Erős vezetéssel és potenciállal rendelkeznek, de ez nem sikerül

Néha egy filmben minden megvan: egy csodálatos szereplőgárda, egy magas rangú író a háta mögött, néhány nagyszerű ötlet és egy olyan előfeltétel, amiért szó szerint meg kell halni. Időnként mindezek ellenére a filmnek amúgy sem sikerül megtalálnia a gyökereit, és nem sikerül letelepednie. Ők/Ők, John Logan írótól/rendezőtől, sajnos ezek közé tartozik. Minden megvan benne, de néhány tematikai, cselekményi és szerkezeti probléma hátráltatja azt, ami egy korszakot meghatározó slasher lehetett.

In Ők/Ők, John Logan debütáló játéka (aki számos filmet írt, többek között Gladiátor, The Aviatorés még sok más), fiatal LMBTQ emberek csoportja érkezik egy meleg megtérítő táborba Owen Whistler (Kevin Bacon) vezetésével. A táborozók, Jordan (Theo Germaine), Alexandra (Quei Tann) és még többen küzdenek az egyre fenyegetőbb tábori légkörben, és ez még azelőtt van, hogy egy titokzatos gyilkos elkezdi feltörni a táborlakókat.

Számos előadást Ők/Ők tényleg működik Theo Germaine komplex központi főszereplőként kiváló, szívóssága és sebezhetősége jelentős mértékben leszáll. Quey Tann Alexandra olyan szívet ad a filmhez, míg Austin Crute Tobyja remek komikus időzítéssel varázslatos. Az aljas tábori tanácsadók is erős, fenyegető teljesítményt nyújtanak, Kevin Bacon nagymértékben sikeres, többrétegű megközelítése Owen Whistler demens karakteréhez.

A tapasztalt veterán John Logan forgatókönyve számos erényt rejt magában a párbeszédben. Sok szereplő párbeszéde valóban működik, humort vagy érzelmet közvetít, amikor arra szükség van. Ez egyértelműen egy jó szándékú film, amely az LMBTQ-hősöket az igazi gazemberek kontextusába állítja, és a lézerfókusz itt jó néhány érzelmes vagy ünnepi jelenetet produkál, amelyek működnek, és meglehetősen jól.

Vannak azonban olyan problémák, amelyek nemkívánatos módon aláássák ezt a jelentős potenciált. Minden ön- és közösség-erősítő erénye ellenére a film tematikailag kissé zavaros marad. Nehéz itt túl precíznek lenni anélkül, hogy túl sokat adnánk, de ez így van. A központi téma itt az, hogy nekünk, LMBTQ-tagoknak jogunk van meghatározni saját sorsunkat, életünket és boldogságunkat – senki másnak nincs joga megmondani, mit tegyünk, és kik lehetünk. Eddig jó. A végén azonban rájövünk, hogy egy térítőtáborral rendelkező szereplő szélsőséges lépésekre készül, mintegy bosszúból a saját történetéért, miközben egy védőálom, hogy senki másnak ne kelljen ezzel a sorssal szembesülnie.

A szövegkörnyezetben eléggé világos, hogy az említett szélsőséges intézkedésekkel meg kell szurkolnunk ehhez a karakterhez, de az egyik főszereplő nem hajlandó csatlakozni hozzájuk (ne mondd meg, hogyan éljem az életemet!), és feladja őket. egy lenyűgözően szelíd forgáspont, amely aláássa azokat az akciókat, amelyeknek fel kellett volna szurkolnunk, annak ellenére, hogy valóban rossz, terrorizáló gazemberekkel történnek. Ezenkívül miért kellene az LMBTQ-embereket a saját útjukat választva védenünk, amikor ez a valóban megsértett karakter a saját útját választotta, amelyet az abszolút rettegés kovácsolt össze, de hirtelen meg kellene tagadnunk nagyon személyes bosszúját? Nem azt mondom, hogy minden mély, gonosz filmes csekélység önmagában „végtelen bosszúállással” kell, hogy végződjön, de ez egy tematikus fordulat, amely meglehetősen furcsa módon aláássa azt, amit EZ a film felépített, mindezt a biztonság érdekében.

Vannak olyan karakterváltoztatások is, amelyeknek motivációs szempontból nincs értelme (egy adott sarokfordulásnak szó szerint nincs értelme, és egy zenei szám, amely egy teljes értékű videoklippé válik, amely ünnepiből sajtossá változik attól függően, hogy ki kérdezi. . Természetesen John Logan látványos írnok, de ezek közül néhányat finomítani kell akár koncepcióban, akár kivitelezésben.

Végül, egy whodunit slashernél a tempó mindenhol megvan, és vele együtt az izgalom is. A film első felében nagyon kevés a „horror-stílusú” tevékenység, aztán elkezd történni valami, aztán sokkal inkább semmi, mielőtt elszabadul a pokol, de túl gyors és túl könnyű, hogy valóban fel tudja csapni a szükséges feszültséget. . Amint a dolgok elkezdenek történni, könnyű megjósolni, hogy mi fog történni ezután, bizonyos pontossággal… néhány vörös hering és egy kis ködösítés valóban segítene itt. Hadd találgassa a közönséget, és ezek a pillanatok valóban feltárták volna a félelmet.

Ők/Ők Lehet, hogy évek óta az egyik legokosabb horror cím (ez névmások, de valójában levágják őket, érted?), de sajnos nem tartozik évek óta a legjobb horrorok közé. Csodálatosan megírt jelenetekkel büszkélkedhet számos nagyon tehetséges előadóval, de a tematikus kérdések, néhány jelentősebb cselekmény- és szerkezeti probléma, valamint a megmagyarázhatatlanul rossz befejezés aláássa az egyébként ígéretes filmet egy nagyon szükséges előfeltétellel. Kár.

Ők/Ők elérhető a Peacockon.