Jen Malone zenei felügyelő (a fotó Neil Favila jóvoltából).
Neil Favila
A Netflix újabb sikert aratott az újonnan megjelent sorozatokkal Szerda, az Addams Family franchise mellékterméke. A műsor, amelyben Addams lánya, Wednesday egy varázslatos bentlakásos iskolába tart, a november végi premier óta a streamer top 10-ben maradt, és olyan népszerűvé vált, hogy sikere más szórakoztató iparágakba is bevérzik.
A benne szereplő dalok közül kettő Szerda elterjedtek, és mindkettő valódi, számszerűsíthető népszerűségnek örvend. A kettő közül az első, amely hatalmas fogyasztásnövekedésnek örvendett, a The Cramps „Goo Goo Muck” című száma volt, amelyet eredetileg 1981-ben adtak ki csekély fanfárral. A következő héten a szerdai premier, a dal streamje több mint 8,650%-kal nőtt (a Hirdetőtábla) összehasonlítva az előző hónapok átlagos heti lejátszási számával. A banda több helyen is megjelent Hirdetőtábla A funkciónak köszönhetően először került a listákra a dallam segítségével – több mint egy évtizeddel a felosztásuk után.
Mintha egy vírusos pillanat nem lenne elég a sorozathoz, egy újabb szám szintén gyorsan felkapott, miután a rajongók figyelték annak ötletes használatát a sorozatban. Szerda. Lady Gaga „Bloody Mary” című száma – kezdetben nem kislemez a 2011-es albumáról Így születtem –kötelező táncőrületté vált a TikTokon. Sőt, még magát Gagát is beszállt a mókába, még többet kihozva ebből a pillanatból.
A szinkronizálás mögött álló csapat – Jen Malone zenei felügyelő vezetésével – éppúgy megdöbbent, mint ahogy a világ többi része is megdöbbent a filmzene hihetetlen fogadtatásán. Egy beszélgetésben a sikeréről Szerda A műsorban szereplő zene pedig Malone azt ígéri, hogy a vitalitás nem volt cél, hanem csupán „hab a tortán” – csak ez a két adag.
Hugh McIntyre: Mesélj arról, hogyan kezdted el ezt a folyamatot, hogy megtaláld a megfelelő zenét szerdára, és milyen régen kezdődött.
Jen Malone: MGM, akivel korábban is dolgoztam, felhívott, és azt mondta: „Szeretnénk feltenni a szerdai Addams-re. A Netflixnek való
De mindketten annyira, annyira, annyira izgatottak voltunk és annyira izgatottak voltunk a találkozás miatt. Találkoztunk [alkotókkal] Alfred [Gough] és Miles [Millar], a showrunnerekkel. Mindannyian nagyon jól csattogtunk, és meg is kaptuk a koncertet. Valószínűleg egy hónappal a forgatás kezdete előtt kezdtük, mert sok kameránk volt, amit meg kellett rendeznünk. Pontosabban, kezdésként az első epizódban volt a „Paint It Black”.
Ezt a dalt le kellett tisztáznunk, majd létrehoznunk, majd mindenki jóváhagyta, majd el kellett juttatnunk Jennához [Ortega] és csellótanárához, hogy elkezdhessék a tanulást. Szóval ezzel kellett kezdenünk, valamint az a capella cuccokkal. Sokan nem veszik észre, milyen intenzív a zenei felügyelők munkája. Ha van valami olyan, mint egy kamera, ahol a beszélgetés folyik, tudod, hány ember fog énekelni? Oké. Mire hasonlítanak? Mi a hiba? Hány fiú, hány lány? Azt akarod, hogy ez a dal szuper tökéletes legyen, vagy azt szeretnéd, hogy egy kicsit "hype" legyen? Valójában belevág a halló és a látott dolgok összeegyeztetésébe, és megmutatja zenei vállalkozónknak a fejlövést, hogy ők illesszék a hangokat.
McIntyre: Azta.
Malone: De szerintem ez fontos. Mindenkivel dolgozunk. A kellékekkel dolgozunk, ügyelve arra, hogy minden, amit a képernyőn lát, egyezzen azzal, amit hall. És fordítva! Mindent vagy utánoz, vagy ajkak szinkronizálnak, amikor lát valamit. Az emberek ezt nem veszik észre. Csak látják a szexi Cramps pillanatát. Nem látják az összes többi dolgot, ami történik. Mindezt a zenei felügyeleti csapat végzi, beleértve a szereposztást, a kellékeket, a hangzást, valamint a rendező és a műsorvezetők átfogó elképzelését.
McIntyre: Jenna úgy tűnik, hogy annyira… az érintettség még csak nem is tesz igazat. Úgy tűnik, túllépett rajta. Egyáltalán részt vett a zenéről szóló vitában?
Malone: Jenna rendkívül elkötelezett volt a műsor iránt, minden módon, formában és formában. Készített egy cselló lejátszási listát néhány olyan klasszikus darabból, amelyeket szeret. Ezt a műsorvezetőktől kaptuk. A 104. [epizód] táncjelenetével úgy működik, hogy megszervezzük a kreatívot, összeállítjuk a lehetőségeket, és bemutatunk, általában négy-öt lehetőséget. Hogy ez, mi történt… mindig is a The Cramps volt a szerdai lejátszási listánkon, köztem és Nicole között. Eredetileg a „Human Fly”-t dobtuk fel.
Budapesten forgattak, szóval nagyon távol voltunk, de tudod, ezt bedobtuk. Amennyire én megértem, volt egyfajta együttműködés, és végül így végződtek: „Nos, mi van a „Goo Goo Muck”-kal? Szóval tényleg leszálltak róla. És emlékszem, hogy azt mondtam: „Úristen, ez tökéletes!” Tehát ez valóban egy együttműködés, és tudom, hogy Jenna nagyon részt vett ebben, ahogy a csellódarabokban is. A „Paint It Black” forgatókönyve a kezdetektől fogva volt.
McIntyre: Úgy gondolom, hogy vannak olyan műsorok, ahol üres lap, és segíthet eldönteni a dal hangszínét és típusát, míg az Addams család Tim Burton produkciójában ez valahogy be van építve. egy?
Malone: Mindenki nagyon nyitott volt az elképzeléseinkre. Al, Miles és Tim áttekintést adna nekünk, igazán beleásva magát a vintage női latin hangzásba. Ez volt az, amit megbeszéltünk az első találkozásunkon. Megfogadtuk, beleástuk magunkat, és kutakodtunk, hogy lejátszási listákat állítsunk elő, és megpróbáljuk kitalálni, hogy mit tudunk előállítani. Természetesen mindig fontos az, ami tisztázható. Ezt mindig a fejünkben tartjuk, amikor zenét dobunk, mert az utolsó dolog, amit tenni akarunk, az az, hogy olyan dalt dobjunk be, amelyet nem lehet kitisztítani.
A Roy Orbison [szinkronizálása] Timtől jött, száz százalékban, és a „Paint It Black” forgatókönyvét is beírták. De néhány közülük eljutottunk a helyszínre, és a show fejlődik [szemben], hogy mi lesz belőle. kinézete és a karakterek előadása… A műsor hangzása… ez egy nagyon szerves folyamat.
én csináltam Az ajánlat, ami időszak alapú volt, így egy kicsit több szerkezetű volt, míg ez amolyan… próbáljunk ki különböző dolgokat. Néha ez a következő: „Nem, nem foglalkozunk ezek egyikével sem. Adj nekünk többet, esetleg csinálj valami ehhez hasonlót.” Ez olyan, oké, nagyszerű. Forduljunk. Annak megállapítása, hogy mit nem akar, és mi nem működik, ugyanolyan értékes, mint az, ami működik. Minden műsor nagyon más, és ez az alkotókon múlik.
McIntyre: Ez egy igazán érdekes pillanat a zenei felügyelők számára, amikor a legjobbak legjobbjai kapnak figyelmet számos tényező miatt. A megfelelő szinkronizálás ütést eredményezhet, és jelenséggé válik. Jön valaki hozzád, és azt mondja, hogy miközben végigmész ezen a folyamaton, örülnénk egy ilyen pillanatnak. Legyen szó eredeti dalról vagy elhelyezésről, javasolja valaki, hogy ez segítene?
Malone: Nem. Azért vagyunk, hogy a történetet szolgáljuk. Azért vagyunk itt, hogy támogassuk a showrunner elképzelését. Valójában ez az egyetlen dolog, amit csinálunk. Valami vírusos terjedés már csak hab a tortán. Ha valami összekapcsolódik, mint ahogyan Kate Bush [szinkronizálása a Stranger Things-ben] tette… az már csak hab a tortán, de nem mi és a showrunnereink nem ezt tűzték ki célul.
McIntyre: Szeretem ezt hallani, mert tudom, hogy az eredeti dalok a filmekben szolgálhatják a jövőképet, de néha a marketing része is lehet. Mindenen segítene egy találat. Nem hiszem, hogy ez szükségszerűen ront, de szeretem hallani, hogy a Netflixtől senki sem suttog a füledbe.
Malone: Egyáltalán nem. Mi nem ebben a szakmában vagyunk. TV-műsorok készítésével és történetek elmesélésével foglalkozunk. Nem az a dolgunk, hogy a dalokat vírusossá tegyük. Mint például a Netflix, nincs MGM, nincs stúdió, nincs hálózat, nincs showrunner, egyetlen vezető sem volt olyan, mint valaha, szeretnénk létrehozni egy pillanatot.
McIntyre: Azt mondtad, hogy a The Cramps az első naptól kezdve a lejátszási listádon volt.
Malone: Igen.
McIntyre: Ugyanez igaz Lady Gaga Bloody Mary-jére is?
Malone: Nem. Megpróbáltam visszakövetni ezeket a lépéseket, és azt hiszem, ez egy lányra nyúlik vissza a TikTokon, aki táncolta, és csak… egyikünknek fogalma sincs, honnan jött. Valójában nem tudtam róla, amíg egy barátom az Interscope-tól el nem küldte. Felmentem a TikTokra, és csak azt kérdeztem: „Szent… honnan jött ez?” Nagyszerű, hogy a rajongók megalkotják saját zenei pillanataikat.
McIntyre: Azt mondtad tovább Az ajánlat, ez egy idő, egy korszak, míg a The Cramps és a Lady Gaga tematikusan dolgoznak együtt. Amikor egy projekten dolgozik, könnyebbnek találja, ha valami korlátozza, például egy adott évtized? Vagy könnyebb, ha bárhonnan húzhatsz?
Malone: Ez jó kérdés. Az ajánlat 1968 és 1972 között volt – amikor a bemutató zajlott –, tehát nyilvánvalóan voltak paramétereink. Azt hiszem, ez logisztikailag megkönnyíti a dolgát, mivel ezekben az években csak bizonyos mennyiségű zene jelent meg. Ez ellentétben áll más műsorokkal, ahol úgy tűnik, bármi megy. Ez ijesztő tud lenni, amikor olyan, hogy hol kezdjük? És ekkor kapunk ihletet, belemerülünk a karakter fejébe, és nagyon mélyen belemegyünk a történetbe, és abba, hogy mi a dal, hogyan működik a jelenetben, hogyan működik az epizódban és a sorozat egészében. Ha valami olyan, mint két évvel később, akkor nem igazán lehet megcsalni. Az emberek tudni fogják. És hűek akarunk maradni a történethez.
McIntyre: Mit éreztél először is, amikor láttad, hogy felrobbannak ezek a dalok, és tudtad, hogy ez közvetlenül a munkád miatt van? És azt is, hogy Lady Gaga ráugrott erre a trendre, és táncolt egy saját dalt, mert annyira népszerűvé vált. Hogyan dolgozod fel?
Malone: Nos, nem valami miatt, amit tettem. Sokkal nagyobb nálam, és egyáltalán nem vállalok érte. Szerintem ennyi volt a táncból. Szerintem a ruha volt az. Szerintem a haja volt. Azt hiszem, ez csak az egész csomag, és ez a dal az egyik elem.
McIntyre: Láttad, hogy most teszteli a vizeket, hogy szingliként megfelelően tolja? Elküldték a rádiónak Európában.
Malone: [Nevet] Nem tudom, mit mondjak. Ami boldoggá tesz, az az, hogy az adást követő szombaton készítettem egy képernyőképet a The Cramps Spotify oldaláról, amelyen annyi hallgatott volt. Azt hiszem, szombat volt [a szerdai premier után], valami 6 millió volt. Azt hiszem, amikor utoljára ellenőriztem, az olyan volt, mint… Most csak ellenőrizni fogom, mert jó látni. Már 15 millióan hallgatták, és 6.8 milliónál volt a premierünkkor. Mintha menő lenne.
Azt hiszem, ez az akadálymentesítés, amellyel manapság a gyerekek rendelkeznek, az emberek mostanában az azonnali „Mi ez a dal”, és hogy képesek menni, megtalálni és kinyitni ezt az ajtót. Talán a The Cramps-ből megtalálják a Siouxsie-t és a Banshees-t, és talán a Joy Divisiont is. És ez megnyitja a zene egész világát, amit személy szerint szeretek. És szerintem nagyon klassz ennek a részese lenni.
McIntyre: Megnéztem az IMDB oldaladat, és csak az elmúlt évben 10 olyan műsor jelent meg, amin dolgoztál?
Malone: Valami hasonló.
McIntyre: Amikor minden műsor annyira specifikus egy korszakhoz vagy egy hangulathoz, hogyan működik az elméd, hogy megszervezed ezeket a dalokat és előadókat, meg miegymást, de aztán külön tartod a dolgokat, mert nyilvánvalóan nagyon különböző projektekről van szó.
Malone: Ennyi elismerés illeti a csapatomat. Nekem van a világ legjobb csapata, támogatjuk és segítjük egymást. Nagyon jó vagyok a cuccok szétválasztásában. Nem tudom, hogy ez jó vagy rossz dolog, vagy mit mond el rólam, mint emberi lényről.
Azt hiszem, ez a zenéhez fűződő kapcsolatomból is adódik. Teljesen megváltozott, mint mielőtt elkezdtem ezt a munkát. Amikor meghallok egy dalt, az első dolog, ami eszembe jut, hogy melyik műsorban működne ez? Milyen jelenetben működne ez? Minden hónapban át kell néznem az összes Shazams képernyőképemet vagy különböző dalokat, amelyeket a Spotify-on találok.
Nagyon inspirálnak a showrunnerek, az elképzeléseik és a történeteik. Néha, amikor egy műsort keresek, és a falba verem a fejem, és semmi sem ragad, azt mondom: „Whitney, Nicole, Sarah, tudnál segíteni? Íme a jelenet. Ezt keressük.” És olyasmit fognak húzni, amire nem is gondoltam.
McIntyre: Szerintem a szerdai munkád különösen lenyűgöző lesz a karrieredben, de van-e olyan konkrét dalelhelyezés, amelyre különösen büszke vagy?
Malone: Nagyon büszke vagyok minden műsorra, amin dolgoztam, mert mindegyik igazán hihetetlen, különleges műsor. Büszke vagyok arra, ahonnan jöttem. Nagyon büszke vagyok arra, hogy ez a második karrierem. Feljebb dolgoztam, és most van egy cégem négy nővel, akik ilyen hihetetlen műsorokon dolgozhatnak. Nyilvánvalóan büszke vagyok minden műsorra, amin dolgozom. Túl sok a baba. Még minden dal az én babám!
Forrás: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/