Az „Everything Everywhere” siker után mi következik a kisebb filmeknél?

A kis film, amivel Mindent Mindenhol Egyszerre, nagyjából minden Oscar-díjat megnyert, amelyet vasárnap este jelöltek, és csak önmagának veszített, amikor Jamie Lee Curtis legyőzte Stephanie Hsut a legjobb női mellékszereplő kategóriában.

Az út mentén, EEAAO emellett csaknem 107 millió dollárnyi bevételt gyűjtött be világszerte az A24 forgalmazónak, mielőtt a Paramount Global Showtime szolgáltatásából, immár a Paramount Plus-ba beépítve, streamelésre indult. Nem rossz, különösen egy olyan film esetében, amelynek elkészítése körülbelül 20 millió dollárba került (az A24 több milliót költött a film marketingjére, főleg, hogy ősszel meglepő módon Oscar-jelöltté vált).

A szorongatott indie filmes üzlet számára EEAAO-k A siker egy szívmelengető történet a lehetőségekről három járvány által átkozott évnyi zárt művészszínházak, molyos fesztiválok, otthon maradó közönség, valamint az új streaming szolgáltatások robbanásszerű terjedése után, amelyek mély könyvtárakat és néhány fényes új műsort tartalmaznak.

Szóval, végre túl vagyunk azon a szörnyű időszakon a filmszakmában? Mindenhol minden rendben most? Mi a következő a kisebb filmeknél? A leendő utódok megismételhetik/kell-e megismételni az EEAAO szokatlanul korai, csak moziban megjelent megjelenését, hosszan ülni a nagy képernyőn, mielőtt végre az otthoni szórakoztatáshoz érkeznének, és a lassú ütemű felemelkedést túlméretezett sikerre?

A szakma biztosan ebben reménykedik, ha a Financial Times legutóbbi darabja („Hollywood Strikes Back Against Streaming”) bármire utal.

Igen, a médiacégek árnyaltabb megjelenési stratégiákra térnek át, amelyek a jövőben rutinszerűen tartalmaznak először egy mozifilmet, ahelyett, hogy pusztán a még születőben lévő streaming szolgáltatásokra hagyatkoznának, hogy mindenért fizessenek és a leghatékonyabban érjék el a legnagyobb közönséget.

Ez azonban nem jelenti azt, hogy sok közepes méretű projektet a hollywoodi médiavállalatok készítenek.

Továbbra is a nagy dollárt érő folytatásokra és a biztonságos, népszerű franchise-ok spinoffjaira összpontosítanak, ahogy a Disney tavaly bemutatta Avatar: A víz útja a Paramount pedig azzal Felső pisztoly: Maverick. Mindegyik jóval északra 1.5 milliárd dollár bevételt ért el világszerte, ami 15-23-szorosa annak, amit az EEAAO hozott.

Az, hogy ezek a kasszasikerek a legjobb film jelölést is megkapták, talán éppúgy a rongyos színházi kiállítási üzletre gyakorolt ​​túlméretezett hatásukról szólt, mint a saját bájaikról, mint művészi megnyilvánulásairól. Ettől függetlenül mindkettő hónapokig a mozikban maradt, ahelyett, hogy néhány héten belül kiszálltak volna a streamelésből.

És úgy tűnik, hogy a lezárás korszakának kísérletei sok más projekt csak streamelésre szánt kiadásaiban többnyire már megtörténtek.

Az IMAX vezérigazgatója, Rich Gelfond kijelentette, hogy „a színházi futás javítja a streaming futást. A programozók naivak voltak, amikor azt hitték, hogy az emberek a kanapéjukon ülve néznek minden tartalmat. A piac korrigálta magát.”

Nos, talán. Minden bizonnyal az adósságokkal teli Warner Bros. Discovery tervei szerint nagyjából az összes csak streamelhető eredeti példányt az HBO Max-ra hozná, ami a leghírhedtebb egy majdnem kész 90 millió dollár. Denevér lány augusztusban leállították az adóleírást.

A vezetők elmondták, hogy a WBD több franchise-alapú nagy lendületet fog készíteni, különösen a Harry Potter univerzumból, és egy megújult DC univerzumban egy új kreatív csapat vezetésével, G vezetésével.a galaxis uardianjai író/rendező James Gunn és Peter Safran.

A Disneynél a nemrég visszatért vezérigazgató, Bob Iger „agresszíven válogatja” a Disney Plus és a Hulu „általános szórakoztató” műsorait. Ez lefordítja a hangsúlyt az olyan kisebb projektekre, mint a rom coms, családi drámák, thrillerek, horror (különösen a Disney-nél) és hasonlók.

Természetesen, ha az Ön médiavállalata a Star Wars, a Marvel és a Pixar tulajdonosa, boldogan énekelheti a márkanév franchise-ok dicséretét, és keményen összpontosít rájuk a bevételek növelése érdekében.

Elképzelhető, hogy Iger egy kicsit nyilvánosan megcsonkította a Hulu tartalmát, hogy a cégének ne kelljen annyit költenie a Comcast's kivásárlására.CMCSA
kisebbségi részesedése a Huluban. Mindazonáltal megjegyzései nem sugallják a nagy vállalati lelkesedést a kisebb projektek iránt, amelyek közül sok a streaming-először/-csak otthonra talált a világjárvány idején. Ezek a projektek most először a mozikba kerülnek, mint kasszasiker testvéreik?

Végtére is, az Top Gun és a Avatar A folytatások bebizonyították, hogy az emberek újra elmennek a mozikba. A Big továbbra is működik, még akkor is, ha a hazai kassza 2022-ben még mindig csak a kétharmada volt a világjárvány előtti csúcsnak, és csak körülbelül feleannyi film jelent meg a Színháztulajdonosok Országos Szövetségének adatai szerint.

A kisebb projektek néhány rajongója, mint például a Sony Pictures elnöke, Tom Rothman szerint a kisebb alkotások is. Rámutatott az olyan szerény költségvetésű projektekre, mint a Sony Egy férfi, akit Ottónak hívnak, Tom Hanks főszereplésével egy rosszkedvű öregember. Egy skandináv film angol nyelvű remake-je 108 millió dollárt hozott, majdnem pontosan annyit, mint EEAAO, a Boxofficemojo.com szerint.

Elizabeth Banks giccses sikert aratott (és egy ostoba Oscar-gála, amely kiemeli a vizuális effektusok értékét) a vígjáték-horrorral Kokain Medve. Stúdiója, a Universal is megvolt M3gan, amely meglepően erős lábakkal rendelkezik egy gyilkosan túlvédő babáról szóló filmhez. m3gan is sok kulturális beszélgetést váltott ki, ami egy műfaji filmtől szokatlan.

"Valójában sok eredeti, közepes költségvetésű film van, amelyek még az elmúlt hat hónapban is rendkívül sikeresek voltak" - mondta Rothman az FT-nek. "Nem igaz, hogy a közönség csak folytatásokat és szuperhősöket akar."

Ez igaz lehet. Hollywood évtizedek óta panaszkodik a közepes méretű film hanyatlása miatt. Az ilyen projektek gazdaságossága már régóta nem volt jó. EEAAO reményt ad az optimistáknak, de nem jelzi határozottan egy új korszakot Kramer kontra Kramer felnőtt drámák és Álmatlanul seattleben rom-coms jön a közeli színházba.

A legnagyobb probléma: a közönség faliórái jön a mozikba. Ha Ön 35 év alatti, nagyobb valószínűséggel játszik videojátékokkal, néz TikTok-ot vagy Instagram-tekercseket, vagy igen, streameli ezeket a közepes költségvetésű rom-com-okat és drámákat a Netflixen és a nehézségekkel küzdő versenytársain. moziba, hogy megnézzen egy kisebb filmet.

Az EEAAO bebizonyította, hogy egy eredeti forgatókönyv vadul túlzott energiával, egy bonyolult anya-lánya kapcsolat meglehetősen hagyományos történetét álcázza, végül tömegeket, nyereséget és díjakat vonzhat.

A következő kérdés az, hogy Hollywood tud-e több hasonló filmet készíteni EEAAO, csak másolás nélkül EEAAO. És ez a happy end még nincs megírva.