Miért volt a Severance a kedvenc részem ebben az évben a San Diego Comic-Conban?

A 2022-es (Eddig) legjobb tévéműsoraimon dolgozom, és a legelején két esélyes van a kedvencemre: a Showtime. Sárga dzsekik és az Apple TV-k Szenvedély. Nem tudom, hogy képes leszek-e választani az egyiket a másiknál, őszintén. Lehet, hogy csak kötözniük kell a Kékszalagért vagy az Aranyéremért, vagy bármi másért, amit kapsz, amikor a kedvenc tévéműsorom vagy.

Sárga dzsekik nem igazán volt jelen az idei Comic-Conon (bár szeretem azt gondolni, hogy valaki Misty Quigley-nek öltözött), de elválasztás nagyon nagy feltűnést keltett, és volt szerencsém részt venni rajta.

elválasztás Az idei SDCC-n kétféleképpen is ismertté vált: először is egy all-star panel, amelyet Patton Oswalt komikus moderál, aki nyilvánvalóan nagy rajongója a show-nak (talán a 2. évadban is szerepet kap?).

A testületben részt vett a show alkotója, Dan Erickson, a producer és rendező Ben Stiller, valamint több főbb szereplő, köztük Britt Lower (Helly), Adam Scott (Mark), Dichen Lachman (Ms. Casey), Jen Tullock (Devon) és Tramell Tillman (Milchick).

Oswalt nagyszerű moderátor volt. Folyamatosan felhozta, mennyire félelmetes Tramell Tillman karaktere, Milchick a sorozatban, mintha nem tudta volna elhinni, hogy valaki olyan kedves és barátságos, mint Tillman, ilyen megfélemlítő karaktert tud játszani.

Abban is egyetérthetünk, hogy Jen Tullock tényleg úgy dörzsöli ezt a 80-as évekbeli frizurát, mint senkinek?

Egy igazán érdekes dolog, amit megtudtam a panel során, hogy az alkotó, Dan Erickson nem dolgozott máson. Ez az ő kitörési műsora. A forgatókönyvet elküldte Ben Stiller produkciós cégének, a Red Hour Productionsnak, és Stillernek annyira tetszett, hogy úgy döntött, hogy segít az elkészítésében, és nagyon aktív szerepet vállalt az írásban és a rendezésben. Erickson nem gondolta, hogy a forgatókönyv bárhová is vezet, sőt azt remélte, hogy csak lépcsőfokként szolgál majd az üzletben.

Nyilvánvalóan az eredeti forgatókönyv még furcsább és szokatlanabb volt. Például régen volt egy pár testetlen láb a Lumon irodák körül.

Erickson azt is megerősítette, hogy a kecskéknek igenis van jelentősége a műsorban – de semmi mást az egyiken A végkielégítés legnagyobb rejtélyek.

Erickson valójában egy évtizede kezdett el dolgozni a forgatókönyvön, a Red Hour pedig öt éve kezdett el dolgozni rajta, így ennek nagy részét a járvány idején forgatták. A panel résztvevői megvitatták az előadáshoz készült őrült díszletet, beleértve egy teljes hangszínteret, folyosókkal, amelyeket át lehet cserélni, vagy falakat lehet hozzáadni, így a stáb hosszú sétákat forgathat, amelyek hatalmasnak és zavarba ejtőnek érezték a Lumon irodákat. . Adam Scott arról beszélt, hogy néha eltéved, amikor megpróbál felmenni a helyszínre, és úgy tűnik, hogy a fürdőszoba megtalálása trükk lehet.

Bár nem láttunk előzetest a 2. évadhoz, vagy semmilyen exkluzív 2. évados felvételt (bummer), az 1. évad forgatása során történt mulatságos bukások és sorbalesetek bővelkedik benne. Érdekes módon ezek többsége Patricia Arquette (Cobel/Mrs. Selvig) volt, aki nem volt jelen.

A szakítás aktiválása

A panel után meglátogattam az Apple által az SDCC résztvevői számára beállított hatalmas és igen kiemelkedő aktiválást. A Hard Rock Café egy emeletét átvették, és Lumon irodáknak alakították ki, tele Lumon irodai dolgozóknak és kecskéknek öltözött színészekkel (bár ezek csak a kecske sziluettek vetületei voltak az ajtó túloldalán – lásd lent a Tweeteket) .

Az aktiválás volt számomra az SDCC egyik legfontosabb eseménye ebben az évben. Egyértelműen sok TLC-t fektettek be a díszletépítésbe, és a színészek nagyszerű munkát végeztek, hogy a karakter megtörése nélkül viccessé tegyék a dolgokat.

Az egészet "orientációs napnak" állítják be. Körülbelül 14 fős csoporttal mentem be, akiket először „levágtak”. A műsor fikciójában az emberekbe beültethetnek egy chipet, amely aktiválva kikapcsolja az „outie”-tudatukat, és alapvetően egy külön „innie” ént hoz létre, amely csak a munkanap során létezik. Ez egy liftben aktiválódik, amely leviszi az alkalmazottakat a földalatti irodáikba, és deaktiválódik, amikor visszamennek.

A külsõk úgy élik az életet, hogy ne emlékezzenek a munkanapjaikról, lényegében átalszik a munkahetet, és a mindennapi fáradságoktól mentesen élik meg az életüket. Ezzel szemben az inniék teljes egészében a lumoni irodákban léteznek, nem érzékelik külső énjüket, múltjukat stb. A műsor meglehetősen nagy etikai kérdéseket vet fel, és nagyszerű munkát végez, amikor elképzeli a közeljövőt valami nagyon sötét, disztópikussal. elemeket.

Mindenesetre bementünk a Lumon irodákba abban a konferenciateremben, ahol Markot és Hellyt látjuk az első epizódban. Egy férfi jött be, és mindegyikünknek adott egy keresztnevet utolsó kezdőbetűvel. Kaptunk egy hordtáskát is, amelyen használati útmutató és a Lumon 9 alapelvének bemutatása található: vízió, lendület, szellemesség, jókedv, alázat, jóindulat, fürgeség, helytállás és ravaszság.

Innen egy fényesen fluoreszkáló folyosón vittek le minket az Optika és Design részlegbe, ahol két kékkabátos munkás fogadott minket, akik megmutatták kézimunkájukat, valamint néhány Lumon-festményt. Ez volt a Christopher Walken darab, és az egyik színész még úgy is nézett ki, mint egy fiatal Walken.

A fiatal Burt Goodman egy ponton félrevont, és megmutatott egy festményt, amelyen a Lumon alapítója, Kier Eagan a Négy indulattal küzd (lásd a fenti tweetet). Miután egy kicsit beszélt erről a festményről, kihúzott egy könyvet a laborköpenyéből. Nem volt más, mint A Te Vagy Lazlo Hale (Michael Chernus), amely elég nagy szerepet játszik a műsorban. Azt mondta, kezdenek kétségei lenni ezzel a hellyel kapcsolatban, és senkinek sem beszél arról, amit nekem mutattak.

Aztán adott egy radírt Lumonnal, és elment. Kikaptam egy ujjcsapdát is a szobából.

A csoportomból senki mást nem vontak el így, és nem mutatták meg a könyvet. Milyen kíváncsi.

Innen egy interjúszobába értünk, ahol egy egyértelműen elszakadt kérdező kiválasztott pár önkéntest. Pontosan úgy olvasott fel nekik részleteket a „kilépéseikről”, mint a műsorban – olyan véletlenszerű dolgokat, mint például: „A kincsed szeret mosolyogni. Outie szeret hosszú sétákat tenni a tengerparton. Kedves a külsőd.” és így tovább.

Miután elhagytuk ezt a bevallottan nagyon megnyugtató szobát, óriási növényeivel és megnyugtató kérdezősködőjével, visszamentünk a folyosókba. Egy ideges alkalmazott bement minket a biztonsági szobába, hogy mutasson néhány gyanús dolgot, de a felettese belépett és intette, ehelyett a mosolyok szobájába vitt minket (lásd a fenti képeket). Itt vettük észre az ajtót is, mögötte a kecskékkel.

Az alkalmazott ebben a szobában arról beszélt, hogy ezek a mosolyok megnyugtatták, és elgondolkodtatta, hogy Lumon kiknek segített. Úgy értem, egyértelműen annak kell lennie, mert ezeken a képeken mindenki mosolygott. Bevallom, ez a szoba – amely soha nem volt a műsorban – mélyen hátborzongató volt. Szerencsére a színész itt is nagyon vicces volt, és azon viccelődött, hogy remélte, hogy Lumon segíthet néhány szerencsétlenebb mosolygónak megtanulni, hogyan kell mosolyogni „egész úton”.

Végső úti célunk maga a Corporate Archives irodakabinja volt, amely az „innie” történetének középpontjában áll. Szenvedély. Itt több számítógépet kellett beállítani, és úgy lehetett manipulálni, vagy „finomítani” a számokat, ahogy a műsorban teszik, bár 14 fővel és mindössze 4 terminállal erre nem volt sok idő.

(Szórakoztató megjegyzés: A műsorban szereplő számítógépek valójában ugyanezt teszik, és úgy tűnik, hogy a Dylant alakító Zach Cherry ugrásszerűen jobb ebben, mint bárki más a paneltagok szerint).

Volt egy pihenőszoba is (nem hogy szünet szoba), ahol hamis automatából vásárolhattál ételt Lumon tokenekkel. A választék kissé korlátozott volt – csak vajas perec és töpörödött mazsola. Nahát!

Úgy tűnik, mindannyian olyan jó munkát végeztünk, hogy megszerveztük a saját táncestünket. Beindult a zene, felgyulladtak a funky diszkófények, és mindenki táncolt, a mi Mr. Milchick-változatunk ösztönözte.

Készítettünk egy csoportképet, és egy másik liftbe vitt minket a fiatal nő, aki az adatfinomításban segített. Üzleti öltönyben volt, de amikor kijöttünk a lift túloldalán, ott volt – immár „nem vágva” és másképp öltözött. Még mindig azon tűnődöm, hogy ikreket fogadtak-e fel, hogy megoldják, vagy csak nagyon gyorsan öltözött át.

Kint már ki voltak nyomtatva a csoportképeink, amiket magunkkal vittünk, valamint a fotóinkkal ellátott kitűzőket (amit a belépés előtt készítettünk).

A panel és a telepítés között elválasztás volt az egyik kedvenc részem a San Diego Comic-Conon idén. Míg a találkozót a Marvel szuperhősök uralhatják, és a legnagyobb panelek általában olyan óriásműsorokhoz kötődnek, mint pl. A Hatalom Gyűrűi or A Sárkány Háza, jó volt látni, hogy valami elgondolkodtatóbb és visszafogottabb sok izgatott rajongót vonzott.

Minden bizonnyal nézze meg a Comic-Con bejegyzés legjobb film- és TV-előzeteseit itt és a iratkozz fel a blogom követőjévé!

Követhetsz engem is Twitter és a Facebook. Én is futtatom az enyémet ördögi hírlevél a Substackről és a sajátom YouTube-csatorna.