Rachel Keller tokiói alelnök szerint miért olyan fontosak a házigazda- és háziasszonyklubok [interjú]

In Tokió alelnök, amelyet Jake Adelstein újságíró Japánban töltött idejéről írt memoárja ihletett, Ansel Elgort játssza Jake-et, amint egy olyan történeten halad keresztül, amely egy kicsit túl közel viszi őt a Yakuza célkeresztjéhez. Rachel Keller színésztársa Samantha Porter, egy amerikai emigráns, aki háziasszonyként éli meg életét, és közel kerül Jake-hez és a tokiói elit különféle tagjaihoz (beleértve a Yakuza végrehajtóját, Sato-t, akit Show Kasamatsu alakít).

Leültem Rachellel, hogy megbeszéljük a sorozat forgatását Tokióban a járvány csúcspontján, felkészülését egy olyan szerepre, amely Tokió rejtett oldalába ágyazva, és még sok mást.

Mesélj a tokiói filmezési élményeidről?

Rachel Keller: Éppen ezen gondolkodtam, ez egy egyedülálló hely. Olyan varázslatos, egyedi [hely]. Tele van történelemmel és hagyományokkal… ez a technológiailag fejlett, őrült menő város, bár mi is ott voltunk a COVID idején. Szuper egyedi volt ott lenni abban az időben, mert nem volt sok turista. Kifejezetten csendes időszak volt ott lenni, a bárok zárva voltak... Egy szívdobbanás után visszamennék. Szerettem ott élni.

Tudom, mit tett a járvány LA-val, ezért el tudom képzelni, hogy nagyon szürreális volt.

RK: Teljesen, de azt is gondoltam, hogy ez valóban elősegíti a munkát... Valamennyien igazán erre a dologra koncentráltunk, amit készítünk. És azt hiszem, lemaradtunk bizonyos dolgokról, és Tokió is, mint például a késő esti klubok, amelyekbe valahogy belebotlik, de úgy gondolom, hogy ha a jó oldalát próbálja nézni, az segített nekünk összpontosítani. Legalábbis számomra nagyon szép, koncentrált idő volt.

El tudom képzelni, hogy ezt egy jó, ellenőrzött környezetté lehetne alakítani egy ilyen típusú projekt elkészítéséhez. Viszonylag későn, 2020-ban kerültél kapcsolatba, milyen volt ez?

RK: Elolvastam, és nagyon gyorsan odarepültem. Lemaradtam, mert Ansel és néhány más nem japánul beszélő színész már tanulta a nyelvet. És ez egy olyan trükkös nyelv. Úgy éreztem, hogy ez elég szűk pár hónap volt számomra, olyan, mintha becsavartam volna a fejem. Szeretek a saját tempómban haladni, és lassan haladni valami felé. Szóval kicsit gyors volt a felkészülés rá, de izgatott voltam tőle.

Imádom ezt a műfajt, ezt a krimi helyszínt a 90-es évek Japánjában. Olyan konkrét idő volt. Úgy értem, még ha elolvassa is ezt a mondatot, akkor is azt gondolja, hogy „mi? Oké. Igen, ez klassz. És a japán hostess kultúra, annyi minden volt. Még a nyolc hónapos tanulás és ottélés alatt is úgy érzem, hogy alig kaptam meg a felszínt. Olyan mély, csodálatos, fantasztikus dolog ez alkalommal kutatni… Japán kultúra, japán nyelv, miért dolgoznak ezek a nők ebben a munkában? Mit jelent alkut kötni a Yakuzával? Annyi kérdés van, amit remélhetőleg feltár az előadás, és ez nagyon izgalmas, mert úgy érzem, hogy ezt még nem igazán láttam.

Azt is tudom, hogy volt egy gyorstanfolyamod a tokiói éjszakai élet kultúrájáról. Mesélnél egy kicsit arról, hogy milyen volt ez a folyamat? Olyan rejtett világnak tűnik.

RK: Nos, volt néhány hostess klub akkoriban, így meglátogattunk néhányat és interjút készítettünk néhány hostesssel. Annyira nagylelkűek voltak az idejükkel, és én is telefonáltam néhányszor a volt hostessekkel, és olvastam is erről egy csomót. Nemcsak a [kérdések] miatt volt lenyűgöző, hogy miért és hogyan, mikor, ezek a kérdések, hanem… mit teszel azért, hogy szép legyen a bőröd? És hol veszed a ruhákat?

Volt egy háziasszony, aki nagyon nagylelkű volt az idejével, és minden részletet végigjárt, tudja, hogyan önt, hogyan fordítja az üveget az ügyfél felé, hogyan hajtogatja a forró törölközőt. Ez a dolog nagyon érdekes volt, és végül egy kicsit beledolgoztuk a forgatókönyvbe, például amikor azt mondom, hogy "meggyújtjuk a cigit", akkor ez mind része annak, amit tanultunk, és én csak nagyon szerettem volna jól csinálni. Folyamatosan beszéltem a producerekkel és a rendezőkkel, és megpróbáltam a megfelelőt ezeknek a nőknek és a történetnek megfelelően összeállítani, és azt akartam, hogy olyan valóságosnak tűnjön és érezhető legyen, amennyire csak tudjuk.

Annyira érdekes volt számomra, mert bizonyos értelemben a szép szertartások hosszú története miatt volt értelme, és mégis nagyon új volt számomra.

RK: Igen. Nos, ez a gésa-kultúrából származik, az intimitás effajta művészetéből, ebből az előadásból, ebből a gyönyörű kapcsolódási aktusból. Annyira igényes a munkakultúrájuk, hogy ha férfi vagy nő, akkor ott vannak a fogadó klubok is, ha korlátozott idő áll rendelkezésre éjszaka kimenni, és elmennek egy bárba, akkor talán flörtölhetnek valakivel. Úgy értem, sok értelme van annak, ha van valahova mész, és fizetni kell az azonnali kapcsolatért és az intimitásért. És ez konszenzusos! Mindenki ismeri a szerepét, amit játszanak, de sok nő elmagyarázta, hogy mély barátság fűzi ügyfeleihez, és valóban úgy érzik, hogy segítenek. Ez olyan, mint a terápia. Aztán a másik oldalon fiatal nőként válhatnak függetlenné anyagilag.

Abszolút, ami különösen a karakteredért folytatott küzdelemnek tűnt.

RK: És sok nő szerte a világon, valahol eladósodott, vagy egyszerűen nincs mód arra, hogy egyedül váljanak anyagilag függetlenné. Vannak borzalmas történetek, és egyet ábrázolunk is a műsorunkban, de minden nő, akivel beszéltem, szereti a munkáját. Szerintem erről is érdemes beszélni, hogy ez egy igazán fantasztikus módja lehet egy fiatal nőnek, hogy anyagilag függetlenné váljon.

Tokió alelnök emlékiraton alapul, de egyértelműen kitalált, hogyan viszonyul a karaktered a forrásanyaghoz?

RK: A könyvben Jake összebarátkozik egy háziasszonnyal, aki motorozik, de ez is egyfajta kitalált változata a lánynak és néhány másik hostessnek, hogy barátságai voltak Japánban töltött idejében.

Tehát néhány különböző ember összevonása és kitalálása.

Azt hiszem. Igen.

Szerinted miért volt Samantha nélkülözhetetlen szereplője a történet elmesélésének?

Ó, nos, azt hiszem, eléggé nyilvánvaló, hogy két amerikai ember van ebben a műsorban, és megláthatod az amerikai lét néhány igaz dolgait, ezt a fajta vak ambíciót Samantha és Jake révén. De azt is gondolom, hogy nőként, aki önmagáért dolgozik, aki szeretne valamit magának a Mizu shōbaiban, Japán éjszakai életében, az újságírásnak ezt a világát a Yakuza-hoz kell kötnie, és ő ott van, hogy vigyázzon magára és a körülötte lévő nők. Soha nem is gondoltam arra, hogy ez elengedhetetlen-e, de azt hiszem, mindezen okok miatt.

A karaktered misszionáriusként indul, és mindent hátrahagy, hogy Tokióban élje le az életét. Mi az, ami olyan erősen szól hozzá Tokióban?

RK: *nevet* Valószínűleg ez egy sziget, és ott van, ahol ő volt. Azt hiszem, amikor misszionárius vagy, amikor 18 vagy 19 éves vagy, és elküldenek valahova, akkor bárhová elküldhetnek mormon misszionáriusként, és [csak] oda küldték. Szerintem ez az gyakorlati ok. Ha Dél-Afrika lett volna, akkor Dél-Afrika. Esetleg bedobhatna egy követ a tóba így, aztán elrohanhatna a másik irányba, és elbújhatna valami elől, amihez egyszerűen nem tud visszamenni. Szerintem őt ez izgatja.

Mormonként úgy gondolom, hogy annyi minden benne van a női létben és a fiatal nőként való kifejezőkészségben, ami elcsendesedett, úgyhogy úgy gondolom, érezte a felszabadulás ígéretét és lehetőségét ebben a városban. És ha Japánban vagy, és szőke vagy, akkor különös figyelmet kapsz. Azt hiszem, ez talán izgalmas volt számára, [és] azt is gondolom, hogy ez a munka, amit talált, hirtelen a válasz lett arra, hogy egy igazán rendkívül vallásos család és egyház hüvelykujja alatt éljen.

-

Tokió alelnök elérhető az HBO Max-on.