A Universal (szinte egyedül) életben tartja az élőszereplős vígjátékot

Fathom Események bejelentette, a Universallal karöltve három régi(ebb) rom-com (vagy ahogy ők nevezik őket: „com-rom”) színházi vetítését mutatják be szeptember 19-én, 20-án és 21-én, a rendezvény előtt. BROS. Mindhárom film, Sarah Marshall elfelejtése, a vonattörés és a Felcsinált, bemutató előtti kommentárt tartalmaz majd BROS rendező Nicholas Stoller, a főszereplők pedig Billy Eichner és Luke Macfarlane. BROS az első nagy stúdió azonos nemű rom-com. Ez az a fajta mérföldkő, amelyet valószínűleg 20 évvel ezelőtt elértünk volna Be és ki, a legjobb barátom esküvője és a A Madárfészek ha Hollywoodot nem sodorta volna el 15 éve a 9/11 utáni globális tentpole franchise-láz, de elkalandozom. Épp most, BROS nemcsak az LMBTQIA-val kapcsolatos benchmarkok miatt figyelemre méltó, hanem pusztán azért is, mert egy jelentős színházi élőszereplős vígjátékról van szó.

Nem titok, hogy a színházi vígjáték nehézségekkel küzdött az elmúlt néhány évben, még azelőtt is, hogy a Covid egyenesen streamingbe küldte volna őket. A Studiosnak gyors pénzre volt szüksége, és meg akarta tartani a nagy költségvetésű akció franchise-filmjeit. 2013 nyarán Mi vagyunk a Millerek 263 millió dollárt keresett világszerte, és senki sem rebbent rá. 2018 elejére már-már csodaszámba ment, hogy az elismert és nyüzsgő Game Night globális szinten átlépte a 100 millió dollárt. 2015-ben Will Ferrellnek két eredeti sztárjármű-slágere volt (Nehezedik és a apa háza meghaladta a 100 millió dollárt a hazai piacon). 2020-ig Eurovíziós debütált a Netflixen. 2015-ben Melissa McCarthy Kém világszerte elérte a 235 millió dollárt. 2018-ra A szerencsétlen gyilkosságok nem sikerült feltörnie 28 millió dollárt. Kevin Hart 20-ben még mindig több mint 2019 millió dollár volt. Fogalmam sincs, hogy még mindig az.

Még a 2010-es évek közepén is, amikor az IP és a franchise átvette az uralmat, az élőszereplős vígjáték a sztárok által vezérelt színházi eredetiség utolsó bástyája volt. Ez azért volt, mert A) olcsóbbak voltak, és B) a közönség megjelent, ha tetszett nekik a szóban forgó képregénysztár. Az élőszereplős vígjátékok viszonylag kritikusak voltak. Ha kinevetted Identity Thief or Ride Along nem sokat számít, ha a helyi kritikusok ezt mondanák Etamin or Az esküvői csengő nem volt túl vicces. Az élőszereplős vígjátéknál azonban gyorsan bekövetkezett az a jelentős változás, ahogyan a közönség a filmes tartalmat fogyasztja, vagyis csak a legjelentősebb kötelező filmeket láthatja a mozikban. Még jobb időkben is a színházi vígjátékot mindig a „jól játszik otthon” és a „boldog tömeggel való nézés fokozza az élményt”.

Nem segített a Marvel, DC és A Fast Saga sikereket műfaji kisajátítással, hogy (egyszerűsítési figyelmeztetés) a vígjátékrajongók jóllakhassanak Deadpool, Pókember: Hazatérés or Hobbs & Shaw az úgynevezett valódi cikk helyett Zoolander, No. 2, A tizenhét éle or Stuber. 2019 nyarára csodálatos volt, hogy egy eredeti, R-kategóriás, sztármentes vígjáték, mint pl. Jó fiúk 20 millió dollárral nyithat, és globálisan elérheti a 111 millió dollárt. Szóval megnyugtató látni, hogy a Universal és a Focus nem adta fel teljesen az alműfajt. Alapértelmezés szerint a Comcast megfelelő forgalmazói minden más stúdiónál jobban életben tartják az élőszereplős vígjátékot, mint színházilag életképes terméket. Ami azt illeti, a DreamWorks A rossz fiúk és az Illumination-é Szerelmesek: Gru növekedése hasonlóképpen csinálják az animációs vígjátékokat, de elkalandozom.

Jennifer Lopez és Owen Wilson Gyere hozzám feleségül 49 millió dollár bevételt hozott világszerte 23 millió dolláros költségvetéssel, miközben egyidejűleg a Peacockon is szerepelt. Amblin Jo Koy főszereplésével készült jármű húsvét vasárnap a hónap elején debütált és a Focus Köszönj Jézusért, mentsd meg a lelkedet szeptember 2-án egy párbaj színházi/Páva-kiadást kap. BROS szeptember végén nyílik meg a fesztivál debütálása és a George Clooney/Julia Roberts rom-com után Jegy a Paradicsomba október 21-én nyílik meg. Mint a Warner Bros. Crazy Rich Asians, BROS egyrészt demográfiai mérföldkövei miatt, másrészt azért is, mert ez egy egyedülálló hollywoodi termék. Csak találgatni tudok, hogy BROS or Jegy a Paradicsomba igazolhatja (a Paramount mellett The Lost City) a színházi élőszereplős vígjáték. Legalábbis a Comcast, részben a PVOD-bevételeknek köszönhetően, amelyek képesek kompenzálni az alacsonyabb bevételeket, nem hagyja, hogy a műfaj harc nélkül meghaljon.