Tony Kushner majomkodva beszélget Steven Spielberg családi történetével a Fabelmans-ben

A Fabelmanek újra egyesíti a legendás rendezőt, Steven Spielberget az elismert íróval, Tony Kushnerrel, de ez az első alkalom, hogy közösen írnak valamit.

A filmrendező korai és formálódó éveinek kitalált változatát a díjazási szezon egyik fő szereplőjeként tartják számon. Spielberg néhai szüleinek, Arnoldnak és Leah-nak ajánlotta. A Fabelmanek A szereplők Paul Dano, Michelle Williams, Seth Rogen és Judd Hirsch jelenetlopós körben büszkélkedhetnek.

Beszéltem Kushnerrel arról, hogy hol kezdődött az utazás a múltba, a vad utazásról, amely elvezette őket olyan helyekre, amelyekre soha nem számítottak, és egy Bernie nevű majomról.

Simon Thompson: Mik voltak a gondolataid, amikor először felmerült ez az ötlet? A Fabelmanek Egyike annak a sok alkalomnak, amikor Steven Spielberggel dolgozott valamin a valóságon.

Tony Kushner: Megvan a négy közös filmünk, de ez az első, amit vele írtam. Ez volt az egyetlen, amivel nem jött el hozzám. Késő esti forgatás volt a forgatás első napján München Máltán, és egy szállodai szobát készültünk felrobbantani. Vártuk, hogy a robbanószeresek mondják, hogy minden készen van, mi pedig csak beszélgettünk. Nem igazán ismertük egymást, és akkor még csak két-három hónapja dolgoztunk együtt. Azt mondtam: „Szerinted mi volt számodra a filmkészítés kezdete? Mire emlékszik azokból a napokból, amikor úgy döntött, hogy ezt akarom csinálni? Mesélt nekem egy kicsit a korai filmkészítéséről gyerekként, majd ezt a történetet mesélte el a szívében A Fabelmanek, ami a táborozás volt. Mesélt nekem a felfedezésről is, amit a kempingezés során készített felvételeken tett, és engem ez a történet lenyűgözött. Azt mondtam: „Egy nap filmet kell csinálnod ebből. Ez egy csodálatos történet. Amikor elmesélte a történetet, elmesélte a szülei válásának történetét is, a középpontjában álló háromszöget, és rájöttem, hogy ez egy ilyen csodálatos szerelmi történet. Az évek során különféle projektekről beszélgettünk, és mindig tudtuk, mi lesz a következő projektünk. Rögtön utána München, megkért, hogy tegyem Lincoln, és közben volt Lincoln hogy megkért, hogy csináljam meg ezt az egyetlen forgatókönyvet, ami megvan, de nem mi készítettük, és nem is fogjuk, hanem West Side Story. Az évek során reméltem, hogy eljutunk idáig, de nem tudtam, hogy valaha is sikerül. Aztán pár évvel ezelőtt West Side Story, édesanyja meghalt, ami nagy csapás volt neki és családjának. Amíg készítjük West Side Story, apja, aki 102 éves volt, kezdett hanyatlásnak indulni, és Steven felkészült erre a történésre. Ez késztette arra, hogy elkezdett gondolkodni ezen, és a próbaidőszak alatt West Side Story, megkérdezte, nem tudnánk-e összejönni és megbeszélni néhány emlékét, ezért elkezdtem jegyzetelni. Amikor elkezdődött a járvány, amikor apja utolsó napjaihoz közeledett, több ilyen beszélgetést folytattunk, és azt mondtam: „Felveszem ezeket a jegyzeteket, és megpróbálom valamilyen vázlatba írni. Kiderült, hogy ez a 81 oldalas, egyetlen szóközzel rendelkező próba.

Thompson: Azt hallottam, hogy elég sűrű.

Kushner: Igen. Végig kellett gondolnom, hogyan kapcsoljam össze ezeket a dolgokat. Az utánozhatatlan mélységű ismerősség és szubjektív megértés, amelyet Steven hozott ehhez az anyaghoz, az is jó, ha valaki kívülről áll, és befelé néz. Attól a naptól kezdve, hogy 20 évvel ezelőtt meghallottam ezt a történetet Máltán, éreztem, hogy ez valóságos. és minél többet beszélt nekem Steven az életéről, annál inkább kezdett felbukkanni néhány olyan téma, amelyekről úgy gondoltam, hogy erőteljesek, mélyrehatóak, hangzatosak és valódi értéket képviselnek. Kérdés, hogyan mondjuk el a történeteket, amelyeket magunknak mondunk el, milyen eszközökkel próbálunk egy olyan fenyegető és kezelhetetlen világot lakhatóbb hellyé tenni, és a mi ellenőrzésünk alatt állunk. Ezek a történetek valamikor mindig ellenünk fognak fordulni, mert a világ nem válik irányítottá és biztonságossá. A biztonság bizonyos szinten mindig csak illúzió, így a felnőtté válásod egy pontján rá fogsz jönni, hogy nem te tetted a világot paradicsommá. Ezenkívül annak a dolognak, amit használtál, és amely képes megszervezni a valóságot, megvan a tőled független ereje is, és átvezet téged a sziklán. Ijesztő helyekre viszi, és ezt érdemes felfedezni.

Thompson: Amikor együtt dolgoztatok, oda ment, amerre számítottatok, vagy az utazás és a narratívák egészen máshova vittek?

Kushner: Ez egy jó kérdés. Ezt érzem nekem, és Stevennek is, hogy erre gondoltunk, amikor elkezdtük. Ez a legjobb változata annak, amit úgy gondoltunk, hogy el fogunk készülni, de sok meglepetést tartogatunk. A felépítése nagyon meglepő neki és nekem is. Ez egy olyan szerkezet, ahol egy nagyon bensőséges történetet epikus, epizodikus módon kell elmesélni. 13 év alatt három államot fed le, tehát van ilyen hatóköre. Ez nem arisztotelészi, és nem olyan tömör és klausztrofóbiás, mint sok történetnek ahhoz, hogy valami apróságot elmeséljen. Elvisz egy utazásra, és csontjaidban érzed a hosszát. Ezt nem tudtuk, amikor először dolgoztunk rajta. Amikor az első tervezet végéhez közeledtünk, azt hittük, van ebben valami furcsa. Ahogy mondod, sok különböző irányba visz, és egyértelmű volt, hogy összefonódik, de egyben el is különít történeteket. A művész fiatal férfi portréja és ez a szörnyű, fájdalmas házasság felbomlása, és ezek a dolgok egymást táplálták. A tábortűz pillanatában nagyon erőszakosan és drámai módon keresztezik egymást, és minden bizonnyal azon kellett dolgoznunk, hogy mindkét oldalát kiszolgáljuk, és hogy mindvégig kapcsolatban legyenek egymással.

Thompson: In A Fabelmanek, ezek a filmek benne vannak, amelyeket Sammy, Steven kitalált változata készít. Szinte sorbetnek érezték magukat a filmes étkezés két fogásai között. Milyen volt létrehozni ezeket a filmeket a filmeken belül, átírni egy olyan filmet, amelyet bizonyos esetekben Steven is készített? Ez meta, de működik.

Kushner: Csak egy értelemben nem értek egyet. Nagyon szórakoztató nézni őket. Megmutatta nekem a filmeket; léteznek, nem Árok Napja de a többiek, és egyértelműen egy hihetetlenül találékony, csodálatos, tehetséges gyerek munkái. Ban ben Menekülés a semmibe, bizonyos dolgokat olyan kamerával csinál, amely kísértetiesen előrevetíti, amit látsz Saving Private Ryan. Muszáj volt felhívnom rá ezeket, mert elutasító volt. Most rájuk néz, és azt hiszi, hogy kicsit hülyék, de szereti és büszke azokra, mint például az, ahogyan azt a látszatot keltette, mintha lövöldöznének a fegyverek, vagy az általa kitalált katapult, amitől úgy tűnhet, mintha golyók csapnának. a poros talaj. Komoly tematikus dolgok történnek. Nagyon korán ez az, aki a saját életéből, önmaga mélyéről kezdett meríteni, és belerakta ezeket a meglévő formákba, és újat alkotott belőlük. Döbbenten néztem őket. A narratíva függőleges mozgása az, hogy az egész történetet ezeken a filmeken keresztül folytatják. Imádom, ahogy forgatták őket. Közösen írtuk meg róluk a forgatókönyv leírását. Nagyon az ő filmjein alapulnak, bár nem éreztük, hogy csapásra velük kell maradnunk. Biztosítani akartuk, hogy semmi olyat ne csináljon, amit akkoriban nem tudott volna megtenni. Mindazt, amit azokhoz a filmekhez forgattunk, valódi filmkamerákkal vettük fel, majd 8 mm-es kamerákkal is, hogy Steven eldönthesse, mit nézzen Sammy filmezésében, és mit fog látni az általa forgatott filmként. Mindez abban a rendkívüli sorozatban áll össze abban az üres házban, amelyet Burt a családnak épített, Sammy pedig a házasság végét forgatja. A következő jelenet pusztító, ahol elmondják a gyerekeknek, hogy mi történik.

Thompson: Beszéljünk a majomról. Valódi része a történetnek? Ez metafora vagy McGuffin?

Kushner: Többször találkoztam Steven apjával, de soha nem találkoztam az anyjával. Egyre többet mesélt róla. Édesanyám hivatásos zenész, fagottművész volt, és felhagyott egy nagyon jó karrierrel. Először fagottos volt a New York-i Operában és a Sadler's Wells-ben, felvette a Stravinsky-t, aztán mindannyian Louisianába költöztünk, és fel kellett adnia a karrierjét, szóval volt ez a kapcsolat Steven és köztem. Minél többet mesélt nekem Leah-ról, és mutatott fényképeket és filmfelvételeket, a legcsodálatosabb karakternek tűnt, mint az anyám. Az a nemzedék, amely közvetlenül a modern feminizmust megelőzően kapcsolódott be az aktivista mozgalomba, amelyvé vált, tehát azon a küszöbön álltak, hogy fel kell szabadítaniuk magukat. Ennek ellenére még nem volt mozgalom, amely ezt támogatta volna. Elmondta nekem ezeket a dolgokat róla, hogyan kerültek Észak-Kaliforniába, és minden ilyesmit, és azt mondta, hogy ő egy igazi depresszión ment keresztül, Steven pedig azt mondta: "Azt hiszem, az után volt, hogy megkapta a majmot." , 'Mit?' Azt mondta: "Igen, egy nap kiment, és vett egy majmot, és együtt éltünk vele pár évig." Azt kérdeztem: "Miért nem említetted ezt korábban?" Megkérdeztem, hogy hívják a majmot, és azt mondta, hogy Bernie. Ezt a dolgot nem tudod kitalálni. Úgy értem, vesz egy majmot, és a férje legjobb barátjáról nevezi el, akibe őrülten szerelmes. Csak arra gondoltam: "Rendben, ez teljesen bejön." Megemlítettem ezt Stevennek, és ő azt mondta: „Ó, igen. Ez érdekes.' A válás után Arnold feleségül vett egy Bernice nevű nőt. Ahogy mondani szokták, Freud ásítana. Ezeket a dolgokat nem tudod kitalálni.

Thompson: Annyira fantasztikus, hogy olyan érzés, mint valami Steven Spielberg filmben.

Kushner: Nagyon megható volt számomra, hogy milyen mélyen csatlakozott ezekhez a történetekhez, amelyeket megosztott, még ha még nem is tudtuk, hogyan kapcsolódnak egymáshoz. Halott anyai nagyapja telefonhívása az anyjához a filmben? Ez az igazi. Steven életében is ott vannak a filmen átívelő, mély belső szerkezetet adó nagy témák, és még ez is régen volt, hiszen most is él az emlékezetében. Emlékezete ugyanúgy rendezi a múltját, mint a filmjeit, így talán nem is annyira meglepő.

A Fabelmanek bizonyos mozikban, mielőtt 23. november 2022-án, szerdán széles körben elérhető lesz.