Így néz ki egy lassú színházi felépülés

Igen, Lightyear mindössze 50.5 millió dollárt keresett a csalódást keltő Pén-Sun hazai debütálása során, ami a 83 millió dolláros globális bevétellel együtt a 200 millió dollárt Toy Story kiválás/újraindítás/stb. mintegy 300 millió dollár felé vezető úton. Ha itt és külföldön is megállja a helyét, akkor jó. Még akkor is, ha megtörténik a legrosszabb, és őszintén szólva ez így is tűnik Solo: A Csillagok háború története ismét egy animációs film nyitott 50 millió dollárral a múlt hétvégén. Ez volt az első alkalom 2013 júniusa óta, hogy (mellett Jurassic World Dominion és a Top Gun: Maverick) volt három filmünk, amelyek mindegyike több mint 40 millió dollárt keresett. Ezen a hétvégén jelenik meg a Elvis és a A fekete telefon. Annyi bizonyos, hogy lesz négy filmünk, amelyek legalább 20 millió dollárt keresnek. 2016 júliusa óta először láthattunk öt ilyen filmet. Így néz ki a színházi gyógyulás.

Valami normálishoz közelítő visszatérés nem lesz egy olyan világ, ahol minden sátorfa összekapcsolódik, és minden „rendes” film tisztességes bevételeket hoz a sátorfák mellett. A streamingből fakadó versengés, az otthoni megtekintés kényelme, valamint a VOD és a rövidebb moziablak irányába történő stúdiózás már egy új normát teremtett, ahol a hazai mozilátogatók sokkal nagyobb százaléka költött több pénzt és sokkal kevesebb „eseményfilmet”. 2018-ban a hét legjobb film (Fekete Párduc, Bosszúállók: Végtelen háború, Incredibles 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aquaman, Deadpool 2 és a A Grinch) 3 milliárd dollárt, azaz a 26 milliárd dolláros torta 11.6%-át tette ki. És az elismert Game Night 100 millió dollár túllépése miatt, még akkor is, ha öt évvel korábban ez a középszerű volt, a határon túli csodának számított Mi vagyunk a Millerek 275 millió dollárt tudott feltörni anélkül, hogy izzadna. A stúdió programozói küzdöttek a Covid előtt, és a Covid után is fognak.

Amit 2021 májusa óta láttunk Csendes hely II. Rész Még mindig körülbelül annyit keresett (160 millió dollár belföldi 57 millió dolláros pénteki debütálásból és 297 millió dollár világszerte), mint amennyit 2020 márciusában kereshetett volna, a normál időkben bevált sátorfák többnyire 2021-ben és 2022-ben sikerültek volna. Nincs idő meghalni 774 millió dollárt keresett világszerte, a Batman 770 millió dollárt repesztett, Doktor Strange 2 945 millió dollárt törölt és Sonic the Hedgehog 2 megközelíti a 400 millió dollárt. Több nagydarab, pl Ingyenes srác (330 millió dollár), Godzilla vs. Kong (469 millió dollár), Pókember: Nincs út haza (1.9 milliárd dollár), Feltérképezetlen (400 millió dollár), Minden Mindenhol Egyszerre ($ 84 millió) és Top Gun: Maverick (900 millió dollár és még számolva) felülteljesítették a Covid előtti várakozásokat. Még a Warner Bros. sátorfa hiányzik (A Mátrix Feltámadások, Az Öngyilkos osztag és a Space Jam: Új örökség) kereskedelmi kérdőjelek voltak a „Project Popcorn” előtt.

Ahhoz, hogy tisztességes legyen, Tom és Jerry és a Godzilla vs. Kong lényegében megmentette a filmszínházakat és Dűne világszerte 400 millió dollárral felülteljesített. Disney Lightyear a Covid előtt is kérdőjel volt. Ez egy cinikus IP-kizsákmányolás volt, és az állandó próbálkozások túlmagyarázni azt, ami csak „a Pixar sci-fi a Buzz Lightyear-el együtt”, évekig tartó (némileg performatív) zűrzavart keltett az állandó online világban. Persze, vitatnám, hogy a Disney elküldi a döntését Lélek, Luca és a Pirossá vált a Disney+-hoz készült Lightyear kevésbé tűnik színházhoz méltónak, de a Disney-nek nem kellett küldenie Luca (2020 júniusában) és Pirossá vált (2021 áprilisában) a streaminghez. Ez egy olyan *választás* volt, amelyet a Disney részvényeinek meghódítására szántak akkoriban, amikor a Wall Street a „streaming minden” Kool-Aid-et itta, éppúgy, mint ahogyan ezt is kezelni lehetett. bájmoziban, mint a Disney+ debütálásának megdicsőült előzetese.

A nagy ok, amiért a színházi előadások nem érzik magukat „vissza és jobban, mint valaha”, az az, hogy a rendszeres mozifilmek puszta hiánya. Pókember: Nincs út haza januárig és február elejéig telt, köszönhetően az Oscar-szezon kitörésének (a „szokásos filmek még mindig küzdenek” probléma egy része), valamint az összehasonlító sátorfák versenyének szinte teljes hiányának. A Sony áthelyezte Jared Leto kereskedelmi kockáját Morbius áprilisig (ami fellendítette Feltérképezetlen februárban), így csak Sikoly januárban uralkodni. March elvesztette Guy Ritchie-t Fortune hadművelet (még kiadatlan) és a Disney-é Pirossá vált és csak annyi maradt a Batman és a The Lost City. Kellemesen telt az április (Morbius, Sonic 2, a mindig kudarcra ítélt Fantasztikus vadállatok 3, Mentő, The Northman, The Bad Guysstb.), de Maynek éppen volt Doktor Strange 2 és a Top Gun 2 két kisebb pöccintéssel (Downton Abbey 2 és a Firestarter) közte.

Maroknyi oka van annak, hogy a filmes lap miért olyan enyhén néz ki. Még mindig van egy Covid okozta utómunkálati válság, amely megtartotta a filmeket Fekete Ádám a nyárból. A stúdióprogramozók, mint Jennifer Lopez Sörétes esküvő és Kevin Hart-é A torontói férfi továbbra is értékesítik a streamereknek. Azok a döntések, amelyeket akkor hoztak, amikor a streamelést csodaszernek tekintették, még mindig játékban vannak, ami azt jelenti (például) a Disney fantasztikus Chip és Dale: Rescue Rangers és Warner elég élvezetes Father of the Bride remake streaming premierek. A 20th Century Studios jóvoltából egy egész sor „stúdióprogramozó” van (Az inas, Tűzsziget, sok szerencsét neked, Leo Grande, a hercegnő, nem oké és a Áldozat) ez talán színházi volt, de most Huluhoz kötődik. Mindezek egy olyan forgatókönyvet alkotnak, amelyben nem a Covid, hanem a színházi filmek hiánya jelenti a legnagyobb veszélyt a színház számára.

Remélem, hogy a Paramount csodálatos visszatérése, a Sony szóbeli elkötelezettsége a régi iskola ablakai mellett és a Warner Bros. Discovery David Zaslov állítólagos évi 20-25 mozifilmje mellett azt jelenti, hogy sarkon fordultunk. Ez a színházi alkotás még mindig a kötélen van (és az általános bevétel továbbra is csökken 2019-hez képest), ami annak tudható be, hogy hiányzik a rendszeres középszintű színházi termék (áldja meg az A24-et és a Universal/Focus-t ezen a fronton) az ipar és a média mellett, amelyek gyökeret vertek. kudarcért. Az éttermek nem foglalkoznak az iparág vezető szereplőivel és a médiatípusokkal, akik arra törekednek, hogy a fogyasztók csak otthon maradjanak és rendeljenek. Az elmúlt év során következetes bizonyítékaink voltak arra vonatkozóan, hogy a nagy filmek még mindig nagy pénzt hoznak a mozikban. A múlt hétvégén három filmünk volt 40 millió dollár bevétellel, ezen a hétvégén pedig öt filmet láthatunk 20 millió dollár bevétellel. Az üzenet egyértelmű: ha elengedi őket, a közönség eljön és meglátja őket.