A „Barbár” szörnye egyedülállóan felkavaró és felejthetetlen

Barbár 2022 egyik leglenyűgözőbb horrorfilmjévé nőtte ki magát, egy egyedülállóan zavaró szörnyeteggel a film középpontjában.

Barbár rávilágít a női lét mindennapi rémületére, ahol a csuklós ragadozót barátságos idegennek álcázzák. A film egy Tess (Georgina Campbell) nevű nővel kezdődik, aki felfedezi, hogy bérelt otthonában már egy Keith nevű férfi lakik (Bill Skarsgard, aki a filmben Pennywise bohócot alakítja) It).

Keith komolynak, udvariasnak tűnik, és szívesen tesz a kedvére – tulajdonképpen gyanúsan. De Tess, aki látszólag egy romos környéken rekedt, úgy dönt, bízik az ösztöneiben, és éjszakára marad.

A film első fele pezseg a feszültségtől, melyben minden barátságos gesztus egy kirívó vörös zászlónak tűnik. Ám amikor Tess felfedez egy titkos szobát a ház alagsorában, a film sebességet kapcsol, miközben egy megdöbbentő cselekményfordulat a feje tetejére állítja a helyzetet.

És ha még nem láttad a filmet, akkor most hagyd abba az olvasást.

Figyelmeztetés – jelentős spoilerek várnak ránk

Tess egy csupasz szobát tár fel, amelyben csak egy ágy, egy vödör és egy kamera állványon. Ha ez nem lenne elég rossz, van benne egy másik titkos ajtó, amely a földalatti alagutak hálózatához vezet, amelyet a ház előző lakója épített.

Kiderült, hogy Keith igazán kedves srác volt. De felkapja a fejét a film emlékezetes szörnye, az Anya (Matthew Patrick Davis), aki aztán elfogja Tesst. Ezen a ponton, Barbár annyi időt töltött Keith fenyegetésének és a magányos férfi veszélyének felépítésével, hogy hirtelen megjelenése valóban megdöbbentő.

Az Anya tornyosuló, meztelen és koszos; lidércnek tűnik, mutánsnak, valami nem embernek.

Háttértörténete azonban nyugtalanítóbbnak bizonyul, mint bármely természetfeletti eredet. A ház előző tulajdonosa, Frank (Richard Brake) a címbeli barbárnak, egyben a film legszörnyűbb lényének bizonyul.

Frank sorozatgyilkos és nemi erőszaktevő, aki évtizedek óta rabol el nőket, és börtönözte be őket abban a silány alagsori szobában. Az Anya nemzedékek vérfertőzésének, nemi erőszaknak és kényszerszületésnek a terméke, aki az elképzelhető legnyomorultabb és legsértőbb körülmények között nőtt fel.

Napjait a folyosók körbejárásával tölti, és megszállottan néz egy videokazettát, amely megtanítja a fiatal anyákat újszülött babáik gondozására. Éjszakánként az Anya az utcákon leselkedik, áldozatokat keresve, akiket visszahurcolhat odújába, ahol akaratuk ellenére „gondoskodik” róluk, váltva az intenzív erőszak és a fullasztó szerelem között; nem tud más utat.

A film bemutat egy másik karaktert, AJ-t (Justin Long), Hollywood egyik sikeres szexuális ragadozóját, aki végre megkapja a #MeToo'd-ot. Miután visszamegy a házába, hogy lefeküdjön, felfedezi a titkos szobát (és azonnal rákeres a google-ban, hogyan fog nőni az ingatlan értéke az extra hellyel).

AJ végül csapdába esik Tess mellett, aki megpróbálja elmagyarázni neki az Anya szándékait; Tess azért maradt életben, mert látja az Anya emberségének csillogását. De AJ nem tudja elfogadni, és nem hajlandó inni az anya piszkos tejesüvegéből. A film egyik legzavaróbb jelenetében AJ-t visszarángatják az anya szobájába, és szoptatásra kényszerítik.

Van valami egyedülállóan borzasztó egy szörnyetegben, aki őszintén próbálja kifejezni a szeretetét, de ennek torz felfogása szörnyű szenvedést okoz. A szoptatási jelenet jut eszünkbe híresen felkavaró jelenet ból ből Frankenstein, amely azt mutatja, hogy a szörny játékosan beledob egy kislányt a tóba, az a benyomása, hogy lebeg; ehelyett megfullad.

Az Anya Frankensteint visszhangozza, lévén egy torz lény, akit természetellenes folyamat hozta a világra, nem szeretik, elszigetelődnek és végső soron rokonszenvesek. Frank szörnyű bűneinek szüleménye, és akaratlanul is továbbviszi örökségét, a gondozás iránti elkeseredettségén keresztül.

A szerepre való felkészülés érdekében Davis elvadult gyerekek és felnőttek profiljait tanulmányozta, videókat nézett, miközben a protéziseit felhelyezték, és mélyre merült „egy sötét, nyugtalanító YouTube-nyúl üregébe”. Megbeszélve kutatásait, – jelentette ki Davis:

„Megnyitott számomra azoknak az embereknek a valósága, akiket mélyen bántalmaztak, ketrecben neveltek fel, állatokként nevelkedtek, sötétben tartottak, és akikkel soha nem beszéltek formációjuk során. Ez lehetővé tette számomra, hogy együtt érezzek ezzel a karakterrel… Ha láttad a filmet, tudod, hogy áldozat.”

Az Anya is elég messzire elkanyarodik a valóságtól ahhoz, hogy egy nagyszerű filmszörny legyen; borzasztóan magas, természetellenesen erős és tartós, karmaira emlékeztető kezei vannak. Állatszerű megjelenése ellenére az ösztönei empatikusabbnak bizonyulnak, mint AJ és Frank.

A film egyik legnyugtalanítóbb pillanata, amikor AJ egy alagúton menekül egy szobába, ahol még mindig az idős Frank él. Frank ágyhoz kötött és szánalmas, körülötte üres piásüvegek. De az Anya túlságosan megijedt ahhoz, hogy kövesse AJ-t a szobába.

A film fináléjában Tesst, aki meghozta azt a megdöbbentő döntést, hogy megpróbálja megmenteni AJ-t, brutálisan feláldozza AJ, hogy megmentse magát. Az Anya kárba veti magát, hogy megmentse Tesst, és utolsó pillanatait gyengéden simogatva tölti.

Amikor Tess pisztolyt ad a fejéhez, úgy tűnik, az anya nem érti, mi következik. Tess tétovázik, hogy meghúzza a ravaszt, de amikor megteszi, az inkább kegyelemgyilkosságnak tűnik, mintsem a diadal pillanatának.

Az Anya nem romlottsága, hanem empátiája miatt marad az emlékezetben; Lehet, hogy a nőgyűlölő erőszak rossz megnyilvánulása, de a film egyik legemberibb karakterének bizonyul.