Az „Elveszett város” egy elbűvölő Rom-Com kaland

_{The Lost City (2022)}

_{112 perc}

_{PG-13 besorolású}

_{március 25-én mutatják be a színházat}

The Lost City, amely holnap este becsapós előzetest kap (és kedden és szerda este jó néhány pre-release fizetett sneak), egy kifejezetten old-school stúdiókép. Felépítését és szándékát tekintve nagyon is egy sztárvezérelt, magas koncepciójú eredeti, amely egy kevésbé IP-vezérelt korszakban kereskedelmi slam dunk lett volna. Akkoriban, amikor a filmsztárok a franchise-ok és a márkák voltak, Sandra Bullock özvegy romantikus regényíró volt, aki elvesztette kreatív mojo-ját, aki egy világot ügető kalandba keveredik címlapmodelljével (Channing Tatum), aki szeretne meggyőzni őt arról, hogy ő több, mint egy forró bod. Ez explicit cast-to-type filmkészítés, és a film célja, hogy nosztalgiát ébresszen az iránt, amikor az ehhez hasonló filmek hollywoodi kenyerek voltak, és a felnőttekre bízhatták, hogy megjelenjenek a felnőtt/felnőtt filmekben.

Olyan mértékben, mint a Paramounté The Lost City A közönség az egyik utolsó lehetőségként tartják számon, hogy valami ilyesmire megjelenhessen, ez baromi szórakoztató. Vicces és élvezetes, éles és szellemes párbeszédekkel, hozzáértő és műfajhoz illő akciókkal (ez nem Az Amazonas kincse emberek, de elvégzi a munkát), és az a puszta boldogság, amikor elbűvölő filmsztárokat láthatunk, akik egy hagyományos hollywoodi bojlerrel végzik dolgukat. Szomorú ez The Lost City pontokat kap, ha valóban úgy néz ki és úgy érzi magát, mint egy igazi film, rengeteg helyszínnel, több beszédszereppel, valós részcselekményekkel és tömegjelenetekkel valós tömegekkel, de hát igen… Dzsungel körút, feltérképezetlen és a Az Ádám-projekt, ennek a közepes költségvetésnek a mérete (állítólag körülbelül 74 millió dollár) jármű megmutatja nekünk, mi hiányzott a legnagyobb sátorfák kivételével.

A két legkiemelkedőbb sztár csúcsformában van, Bullock a szokásos száraz eszét adja, miközben nevetségesen jó megjelenésű filmsztárnak minősül. Ugyanúgy, mint a csúcshunk Tatum, aki „alkalmanként esztelenül, de okosan, amikor kell”, szerelmes kiskutyaként játszik, aki a fő bevételi forrását szoptatja. Daniel Radcliffe felpörgeti a dolgot, és nagyon jól érzi magát, különösen a nyitó felvonásban, amikor megpróbálja lefejteni gonosz cselekményét (elrabolja Bullockot, hogy rávegye őt egy elveszett városba, mielőtt egy vulkán lerombolná a szigetet), valódi gazemberség nélkül. Az eredmény Albert Brooks Hank Skorpiójának ferde variációjaként jön ki A Simpson család. Da'Vine Joy Randolph és Patti Harrison nevet, miközben Bullock publicistái nevetnek, Brad Pitt pedig zsoldos hivatásos megmentőként szar-kuncog egy hosszabb jelmezben.

A filmről annyit nem lehet mondani, mint hogy működik. Nagyra értékelem, hogy a film nem foglalkozott a releváns háttértörténetekkel, és épp elég apróságot adott nekünk Bullock néhai régész férjével és Radcliffe öccsével való féltékenységi problémáival kapcsolatban ahhoz, hogy árnyékot, árnyaltságot és (adott esetben) komédiát biztosítson. Még Tatum esetleges háttértörténete is meglepően megalapozott és nem különösebben melodramatikus. Lehetnek monológok vagy visszaemlékezések a vágószoba padlóján, de a film képes arra használni a 105 perces (plusz kredit) futási idejét, hogy a jelen idejű történetmesélésre és a „szezon oka” sztárok által vezérelt akció-vígjátékra koncentráljon. Igen, a második felvonásban húzódik egy kicsit, de üdítő változatosság van a történetmesélésben, így nem csak Bullock és Tatum bőséges jelenetei vándorolnak különböző dzsungel díszletek között.

Rendezte: Adam és Aaron Nee (akiknek Rablók bandája élvezetes VOD-elterelés volt), és a fegyelmezett forgatókönyv a Nee fivérek, Oren Uziel és Dana Fox jóvoltából, The Lost City csak egy élvezetes, sztár+koncepciós rom-com kaland abból a pillanatból, amikor a közönség megjelent a filmsztárok előtt, és amikor egy bizonyos alapokon nyugvó kompetencia egy közepes költségvetésű moziban bemutatott kurzus volt. Ez nem magas művészet, és nincsenek nagyobb témák azon túl, hogy a személyes veszteségen túllépünk, és nem a könyveket borítójuk alapján ítéljük meg, de ez egy csiszolt mesterség. A progresszív társadalmi szokások rövid elismerése gyengéd nevetést vált ki, míg a film soha nem bünteti a vezető szerepet a nő foglalkozása vagy személyes problémái miatt. The Lost City emlékeztet arra, és erős példája annak, amit valaha természetesnek tartottunk a multiplexnél.