A filmipar retteg Vlagyimir Putyintól

Majdnem egy éve Vlagyimir Putyin elkezdte az ukrajnai invázió érdekében összegyűjteni erőit. Tíz hónap telt el azóta, hogy megtámadta. Helyesbítés, ehhez adjunk hozzá nyolc évet, mert 2014-ben a Donbasszal és a Luhanszkgal kezdte. Azt hinné az ember, hogy egy csomó filmet és dokumentumfilmet csapnak le erről az egészről, olyan teljes mértékben sugározva és fanfárként, hogy ismerjük a létezésüket. Tudsz egyet gondolni? Nem? Kilenc év után. A filmipar csekély hajlandóságot mutatott a témával foglalkozni. Bill Browder, a Magnyitszkij-törvény fő mozgatója, a Kreml szupersztár ellensége, és két bestseller-könyv szerzője Putyin-ellenes harcáról – még ő sem tudta rávenni a filmipart, hogy támogassa a könyveiből készült filmeket vagy dokumentumfilmeket. Valójában három vagy négy nagy dokumentumfilm a legújabb invázióról most könyörög, elkészült és készen áll a főműsoridőben, de… egyetlen forgalmazó sem kéri, hogy feliratkozzon rájuk. Egyetlen színház, televíziós csatorna vagy streaming szolgáltatás sem hajlandó bejelentkezni, és még csak utólag sem ajánlja fel a költségek megosztását.

A dokuszt önfinanszírozta, de nem azért, mert a filmesek újoncok, teljesítmények nélkül. Ellenkezőleg. Többnyire rendkívül felismerhető néven vannak. Sean Penn az egyik. Tartalmaz egy személyes interjút Zelenskyvel. Ukrajna hivatalos jelölése a külföldi Oscar-díjra Klondyke. De egy másik Jevgenyij Afinejevszkij, számtalan díjat nyert, Oscar- és Emmy-jelölt az ukrajnai Euro-Maidan mozgalomról szóló 2015-ös dokumentumáért. Télen tűz. A veterán filmrendező, izraeli-amerikai származású, az orosz Tatár Köztársaságban született, Jevgenyij a Szovjetunióban nőtt fel, és mindent tud Moszkva totalitárius hazugságáról. Számos mozifilmet, színdarabot, musicalt is rendezett – egyszóval mesés karriert. 2016-ban dokumentumfilmje Kiáltások Szíriából Az Aszad-rezsim kimondhatatlan borzalmairól és Moszkva cinkosságáról tartós elismerést és különféle kitüntetéseket nyert. Így célpontjává vált egy olyan vad dezinformációs kampánynak, amelyet a Kreml és szövetségesei prominens ellenségei ellen indítottak.

Jelenlegi dokumentuma címe Freedom On FireA kétórás filmet egészen augusztus 19-ig forgatták Ukrajnában, az egyetlen, aki követte a háború mélyén zajló eseményeket. Szeptemberben mutatták be a Velencei Filmfesztiválon. Jevgenyit elfoglalva száguldozik Európában és az Egyesült Államokban a filmfesztiválokon, gyakran főszereplői mellett, és fáradhatatlanul teszi ki a közönséget az ukránok sorsának. Ez a könyörtelen üldöztetéssel szemben: a 2015-ös Torontói Filmfesztiválon megmérgezték, 2017-ben beperelték az Egyesült Államokban Szíria filmje miatt, a Szputnyik és a Russia Today végtelenül szidta „Al Quaeda In Hollywood” néven és még sok más. A kampány a mai napig tart. Megfenyegették a Doc NYU fesztivált novemberben a „Freedom” bemutatója miatt. A kérdezz-felelek során a provokátorok felálltak, és sértegetést kiabáltak. Tehát nincs mentség arra, hogy az ipar visszariadjon a munkája elől, hogy támogassa, terjeszti és ünnepelje, és ezzel visszaszorítsa az orosz üldözést és propagandát. Vagy akármelyik film, amely kiáll a Kreml ellen.

A dokumentumfilm maga a művészeti forma modellje. A legritkább eredményt, megmagyarázhatatlan tragédiák közepette megrendítő, humanizáló, inspiráló katarzist kezel úgy, hogy finoman, de határozottan a kibontakozó események emberi arcára koncentrál. A néző soha nem érzi elidegenítését, elborzadását a Moszkva által készített mészárlás kifejezetten bemutatott aljas látványa. Bepillantást kapunk, de leginkább a véres valóságok szűrődnek ránk érintőlegesen mélyen normális szereplőkön keresztül, akiknek a normalitása egyfajta hősiesség, akiknek tegnapelőtt csak önmaguk kellett lenniük – egészen addig, amíg a valóság egy bizarr, kimondhatatlan torzulása szállt rájuk. A normalitás fogalma többször is felmerül, értékes áru. Figyeljük megdöbbent alkalmazkodásaikat, megértjük és azonosítjuk, valóban mi lehetünk. Így például „Picasso” szorult helyzete, egy bohém művész a hirtelen megszállt területen, aki önkéntesként zsákmányolja az oroszok által szétszórt civil halottakat. Vidám, kerek arcú srác, aki azt mondja, hogy általában optimista. Normális esetben. Arcvonásain máig láthatóak mókás humorának maradványai, mogorva barátságossága, egykori szent művészi affektusai.

A főszereplő, ha van, aki Jevgenyijvel is turnézik a vetítések kiválasztására, Natalja Nagornaja, az ukrán 1+1 tévécsatorna tudósítója. Egy alaposan megközelíthető, népszerű figurának mindennapi életében, mint mindenütt jelenlévő országos/helyi riporter, mostanra egykor ismerős helyekre kell mennie, hogy túl gyakran mélyen zavaró jelenségekről számoljon be. De ahogy mondja, rájött, hogy a hétköznapi emberek normálisságát három dolog méri: kenyér, víz, hír. Elhatározta, hogy megtartja az alku végét. A szkepticizmus kissé féloldalas, fáradt mosolya, a női tudósító szokásos eszköztár választása, amikor rutinszerűen szembesül a valószínűtlenséggel. Ez itt egy kezelhetőbb idők szomorúságával teli maradvány, egy nagyon közelmúlt, ami nem biztos, hogy idilli vagy makulátlan, de egészen a közelmúltig érthető. Egy ponton, amint egy kamerát készít arról, hogy a katonaság visszafoglalja azt a helyet, ahol a szörnyűségek uralkodtak, fékezhetetlenül könnyek folynak le az arcán, miközben próbál jókedvű lenni. „Ne sírj, Natalia, ne sírj” – hangzik egy kiáltás egy arrafelé haladó katonákkal teli autóból.

Ez aztán a film vezérmotívuma, az embernek az érthetetlen horrorra való állandó ráhelyezése. Mindenütt a gyermekek és idős emberek fékezhetetlenségét látjuk, gyógyító erőket, közösséget, állandóan kitart, visszaszerez és helyreállít. Az ukránok puszta bölcsességén túlélünk, hálásak vagyunk a kegyelemért, amelyet nekünk tanúsítottak, egy életre szóló ajándékot, amit mindannyiunknak tisztelnünk kell. És ez a film felbecsülhetetlen ajándéka is. Nem, hála a filmiparnak.