A legnagyobb filmek a 10 legnagyobb stúdióból

A rendszeres olvasók tudják, Top Gun: Maverick 642 millió dollárral zárta a hétvégét, megközelítve az inflációtól megtisztított hazai összértéket Szerelmi történet (107 millió dollár 1970-ben / 656 millió dollár kiigazítva), hogy egyre feljebb emelkedjen az inflációval kiigazított Paramount bruttó listáján. Nem, a közelébe sem kerül Óriási (659 millió dollár 1997-ben és 2012-ben/1.2 milliárd dollár kiigazítva), de ez arra késztetett, hogy elgondolkodjak, melyik film számít minden idők legnagyobb bevételt hozó filmjének minden egyes stúdióban. Tehát a Box Office Mojo, a The Numbers és a szokásos gyanúsítottak felhasználásával összeállítottam ezt a listát minden idők legnagyobb bevételt hozó filmjeiről minden nagyobb stúdió esetében az inflációval kiigazított hazai bevételek alapján. Megpróbáltam minden releváns stúdiót bevonni, minden tiszteletem a régóta megszűnt RKO (Bambi) és a viszonylag kisebb méretű STX (Bad Moms) vagy A24 (Mindent, Mindenhol Egyszerre). Szóval minden további nélkül…

The Hunger Games: Futótűz (Lionsgate)

424 millió dollár 2014-ben / 479 millió dollár kiigazítva

A kasszasiker, Katniss Everdeen YA fantasy akciójátékos második része bizonyult a legnépszerűbbnek és vitathatatlanul a legelismertebbnek. Az IMAX filmről készült második felével (akkor ez még kissé ritka volt a sátorfáknál) a Francis Lawrence által rendezett rész kevésbé volt hagyományosan „hős utazása”, mint az első rész. A „bajnokok tornája” közepette továbbra is felkínálta a részét a kenyér-cirkusz-pompázásból, amely a fiatalabb Éhezők Viadala győzteseit a jóval idősebb (ha nem kifejezetten idős) korábbi győztesekkel szembeállította. Őszintén szólva kevésbé félreérthető az egész „szurkolj a hősöknek sziszegnek a gazemberekre” elem, ami miatt A Trilogy groteszk tömeget tetszetős, ami vonzóbb és őszintébb popcorn-szórakozássá teszi. Ó, és ha bele akarja számítani a Summit Entertainment néhány évét, amely alatt független volt, mielőtt a Lionsgate 2012-ben megvásárolta, A Twilight Saga: Újhold (296 millió dollár 2009-ben) és A Twilight Saga: Napfogyatkozás (300-ben 2010 millió dollár) mindkettő 366 millió dollár körüli korrigált árbevételt ért el.

A Lord of the Rings: The Return of the King (Új vonal mozi)

377 millió dollár 2003-ben / 577 millió dollár kiigazítva

Bob Shaye úttörő indie stúdiója az 1980-as években jött létre (hála Rémálom az Elm utcában, amely a „The House That Freddy Built” becenevet kapta, és az 1990-es években (miután a Time Warner megvásárolta). A fiatalokat elferdítő popkultúra nyomán volt az olyan filmekkel, mint pl Teenage Mutant Ninja Turtles, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Penge és a csúcsforgalom. Lényegében megadta a sablont a modern fantasy kasszasiker filmkészítéshez Peter Jackson kritikusok által elismert, Oscar-díjas JRR Tolkien adaptációjával. A három Lord of the Rings A filmek mindegyike hatalmas sikert aratott, de a trilógia-sapkája elnyerte a legjobb film és a legjobb rendező díjat kilenc másik Oscar-díjjal együtt, és csak a második olyan film lett, amely valaha meghaladta az 1 milliárd dollár összbevételt. 2008-ban egyesültek a Warner Bros.-val, ahol végül mégis sikerült létrehozniuk az egyik egyetlen poszt-Avengers filmes univerzum sikertörténetei A idézik.

Shrek 2 (DreamWorks animáció)

441 millió dollár 2004-ben / 666 millió dollár kiigazítva

A második Mike Myers/Eddie Murphy/Cameron Diaz töredezett mesebeli rom-com (az ográról és a házaspárként élő ember/ogre hercegnőről) az egyik legjobb mainstream romantikus vígjáték, amely valaha készült. Ez is egy klasszikus kitörési folytatás volt. Shrek 42 millió dollárral nyitott, 267 millió dollárra nőtt, és elnyerte az első „legjobb animációs film” Oscar-díjat. Shrek 2 108 millió dollárt keresett (beleértve a szombati rekord 44 millió dollárt) a 128 millió dolláros szerda-vasárnapi debütálás Péntek-Vár részében. A „Mi történik a Happily Ever After után” folytatása Jennifer Saunderst és Rupert Everettet hozta a keverékbe. Bevezetett egy esetleges spin-off karaktert is Antonio Banderas Csizmás csizmában című filmjében. 441 millió dollár hazai és 919 millió dollár világszinten is volt, amíg Top Gun: Maverick csak ezen a nyáron, minden idők legnagyobb plusz 100 millió dolláros nyitánya. A DWA csúcsidőszakának (2004-2012) kezdetét jelenti, mint egy animációs zsengét, akivel számolni kell.

Pókember: Nincs út haza (Sony/Columbia)

804 millió dollár 2021-ben / 804 millió dollár kiigazítva

Vitatkozhatunk azon, hogy fel kell-e osztani a Columbiát és a Sonyt, mivel a Sony csak 1989-ben vásárolta meg a stúdiót (a Coca-Cola rövid tulajdonjogát követően). Azonban, Pókember: Nincs út haza több jegyet adott el, mint a Columbiáé Szellemirtók (229 millió dollár 1984-ben / 667 millió dollár kiigazítva), szóval ez vitatott kérdés. A mindössze nyolc hónapja megjelent Sony/Marvel film 260 millió dollárral nyitott, mielőtt kiszállt, részben a 2022 eleji sátorfa- vagy díjátadó verseny szinte teljes hiánya miatt, 804 millió dollárra. A film egy MCU Tom Holland hármas, és egy kvázi folytatása Toby Maguire filmjének. Pókember trilógia és Andrew Garfield Csodálatos pókember duológia. Amolyan többgenerációs nosztalgikus eseményfilmmé vált, miközben az év végi fantasy dinamóként egyre inkább eseménnyé vált, amely valószínűleg 2021 júliusában lesz, még nem Covid körülmények között is. Persze, ez talán csak azt bizonyította, hogy a színházak biztonságosak Pókember: Nincs út haza, de segített a színházaknak a halált az élet harci esélyévé változtatni.

Hófehérke és a hét törpe (Walt Disney)

184 millió dollár 1937 és 1993 között / 1.021 milliárd dollár kiigazítva

Star Wars: The Force Felébreszti (Walt Disney)

937 millió dollár 2015-ben/1.013 milliárd dollár kiigazítva

Hófehérke és a hét törpe 1.021 milliárd dolláros korrigált bevétellel a csúcson van. Az eredeti moziban bemutatott 66 millió dollárból azonban mindössze 184 millió dollárt keresett, és a pénz nagy része a VHS/DVD előtti időkben több évtizedes újrakiadásokból és újrakiadásokból származott. Star Wars: The Force Felébreszti közel 1 milliárd dollár nyers hazai bevételre tett szert a rekordot ütő, 248 millió dolláros nyitóhétvégén, így továbbra is a harmadik leghosszabb „pénteken nyitott” 100 millió dolláros nyitás mögött. Wonder Woman és a Top Gun: Maverick. Talán érdemes megvitatni, hogy mindketten szerepeljenek-e ezen a listán. Ők a tizedik és a tizenegyedik az örök idők listáján, és még mindig megdöbbentő, hogy egy filmre közel 110 millió jegyet adtak el egy időben DVD-k, streaming, közösségi média, videojátékok és egy milliárd egyéb szórakozási zavaró tényező mellett. Gondolom, nem kell elmagyaráznom Walt Disney első nagyjátékfilmjének vagy JJ Abrams alműfajt meghatározó kasszasikerének történelmi és művészi jelentőségét (nem az örökölt folytatást találta ki, de népszerűsítette ).

Az ördögűző (Warner Bros.)

193 millió dollár 1973-ban és 40 millió dollár 2000-ben / 1.036 milliárd dollár kiigazítva

Peter Blakely vallási horrorregényének ez az Oscar-díjra jelölt adaptációja kulturális sarokkővé vált, és tízéves futam kellős közepén érkezett (a Rosemary's Baby az 1968-ban Halloween 1978-ban) a felnőtteket torzító, presztízshatáron álló horrorfilmek. Ez volt és maradt a legnagyobb, inflációval kiigazított R-besorolású bruttó. Ez volt a negyedik legnagyobb ilyen kereső nyers bruttó mögött Beverly Hills zsaru A 1984, Terminator 2 A 1991 és Privát mentése Ryan 1998-ban, amikor a „soha nem látott verzió” kiterjesztett vágás újabb 40 millió dollárt keresett belföldi szinten 2000 végén. Én jobban szeretem Richard Donner grindhouse izgalmait. Az ómen. Ennek ellenére elégszer láttam William Friedkin vallási hűsítőjét (beleértve a moziban 2000 végén), hogy megértsem, miért volt az 49 évvel ezelőtti pajtaégető. Nagyon szeretem Az ördögűző III, de egyébként ez az „öt film és egy tévéműsor” franchise klasszikus emlékeztető arra, hogy minden sikerfilm nem automatikusan márka.

Óriási (Paramount)

600 millió dollár 1997-ben, 59 millió dollár 2012-ben / 1.27 milliárd dollár kiigazítva

Egy megmagyarázhatatlan csodát leszámítva valószínűleg soha többé nem lesz olyan film, amelyre annyi jegyet adnak el Észak-Amerikában, mint James Cameron Oscar-díjas katasztrófa-melodrámájára. 28 millió dollárral nyitott 1997 decemberében, közvetlenül a karácsonyi szünet előtt. A második hétvégén 35 millió dollárt, az újévi hétvégén pedig 33 millió dollárt keresett. Aztán ez így ment tovább, 15 végén és 1997 első három hónapjában rekord 1998 egymást követő hétvégén meghaladva a hazai pénztárakat. Bizony, a verseny enyhe volt (talán leszámítva The Wedding Singer és a Amerikai Marshallok) és számos „áldozata” (Sötét város, Vad dolgok, Mélyen emelkedő, stb.) kultikus kedvencek lettek. Ennek ellenére a Leonardo DiCaprio/Kate Winslet remekmű első moziban való bemutatása példátlan volt, és most is az. Top Gun: Maverick hamarosan elmúlik A Titanicé 659 millió dollár élettartamra szóló bruttó, de TitanicA jövő évi Valentin-napi újrakiadás visszahelyezheti a Paramount hegyének tetejére.

ET: The Extra Terrestrial (Egyetemes)

359 millió dollár 1982-ben, összesen 434 millió dollár / 1.329 milliárd dollár kiigazítva

Steven Spielberg határozott ifjúkorú fantáziája éppen most ünnepelte fennállásának 40. évfordulóját. Valószínűleg ez az a film, amely leginkább Spielberget mint filmrendezőt képviseli. Szívszorító melodrámát, zseniális fantáziát és nem kicsit zord, valós témát vegyít (a 80-as évek szinte minden kedvenc klasszikusának alszövege a válással, a diszfunkciókkal és a sztereotipikusan „összetört” családokkal megküzdő gyerekekről szólt). Ez is csak egy látványos popmítoszteremtés, ami (relatíve szólva) megérdemelte, hogy minden idők legnagyobb bevételt hozó filmje legyen. Abban az időben, amikor a hatalmas hétvégék puszta gondolata normalizálódott, ET's A 11.8 millió dolláros nyitóhétvége kezdetben az ötödik helyen állt, lemaradva Star Trek (11.9-ben 1979 millió USD), Rocky III (12.4 millió USD 1982-ban), Superman II (14.1 millió USD 1981-ban) és a Star Trek II (14.3 millió dollár 1982-ben). Öt hétvégéje volt, ezt követően 12.6-13.7 millió dollárt keresett, ami a harmadiktól a nyolcadikig terjedő legnagyobb hétvége volt, legyen az nyitó vagy más. 1 nem egymást követő hétvégén az 16. helyen végzett, ami még mindig rekord.

Csillagok háborúja (20th Century Fox)

307 millió dollár 1977-ben, összesen 460 millió dollár / 1.669 milliárd dollár kiigazítva

Mi a mondanivalója és George Lucas kultúrát meghatározó, iparágat megváltoztató, világot megváltoztató sci-fi csapkodója? Nos, ez egy klasszikus példája a „kilopás, ne készíts újra” szónak Csillagok háborúja csak azért létezik, mert Lucas nem tudta megszerezni a remake jogait Flash Gordon. Még akkor is, amikor egy trilógiát, egy másik trilógiát, majd egy újabb, véget nem érőnek tűnő filmfolyamot és televíziós mellékterméket szült, az első Csillagok háborúja 90%-ban önálló kép volt. Ha bombázott volna, vagy nem szült volna egy folytatást, akkor kevés lett volna a vége (Vader megússza, de mi van?), és semmi, ami további bővítést, magyarázatot vagy kontextust igényelt volna. Az egyetlen 121 perces film továbbra is a gee-whiz popcorn fantázia, a csúcskategóriás speciális effektusok és egy bizonyos megalapozott 70-es évek filmiskola/politikai érzelme hibridje, amely valahogy (hála Marcia Lucas szerkesztésének?) kifogástalan kasszasiker-klasszikusként működik. Ráadásul a túl sok modern másolóval ellentétben nem várta meg a folytatást, hogy megadja nekünk a jó dolgokat.

Elszállt a széllel (MGM)

189 millió dollár 1939-ben, összesen 200 millió dollár / 1.895 milliárd dollár kiigazítva

Igen, a film politikája alig öregedett jobban, mint Nemzet születése. Igen, a stúdió, amely eredetileg kiadta, megdicsőült életfenntartáson dolgozik (elsősorban a 007-es franchise-ra támaszkodva), amíg én élek, mielőtt végül eladták az Amazonnak az elmúlt évben. Elszállt a széllel a legnagyobb bevételt hozó film korrigált bruttó és „eladott jegyek” alapján. Ez volt és van a modern kasszasiker formula beágyazása. Fogsz egy népszerű forrásanyagot (Margaret Mitchell legkelendőbb regénye), és megtöltöd a pillanatnyi filmsztárok (Clark Gable) és a kevésbé ismert kitörő előadók (Vivian Leigh) keverékével, mint a sátorfigurák. A lehető legnagyobb átkozott filmet csinálod. Ez egy stúdióformula, amely mindenre bevált (relatíve szólva) The Godfather nak nek felsőbbrendű ember nak nek Mamma Mia! nak nek Eltűnt lány. A nyilvánvaló figyelmeztetés az, hogy Victor Fleming 4 millió dolláros, 221 perces eposzát (a szüneteket és a közjátékokat nem számítva) akkoriban nyitották meg, amikor a mozifilmek az egyetlen játékok közé tartoztak a városban.