A „The Batman” 600 millió dollárt tesz ki világszerte

a Batman az egyik legsikeresebb „első rész” szuperhősfilm lesz a hazai bevételekben.

A Warner Bros. jelentése szerint nem csak a Batman vasárnap belföldi 300 millió dollár, de világszerte a 600 millió dollárt is meghaladta. Matt Reeves és Peter Craig DC Comics-filmje már a második legnagyobb bevételt hozó újraindítás itthon mögött. Spider-Man: Homecoming (334 millió dollár), és világszerte a negyedik Man of Steel (668 millió dollár), Csodálatos pókember ($ 762 millió) és Spider-Man: Homecoming ($ 881 millió). Casino Royale 595 millió dollárt vagy 616 millió dollárt keresett, attól függően, hogy kitől kér, de a Batman úgyis két nap múlva túl lesz mindkettőn. El fog múlni Hazatérés belföldön és Man of Steel a jövő hétvégére világszerte, ismét megmutatva, hogy Batman és Pókember a bolygó két legnépszerűbb sátorfigurája közé tartozik. a Batman Még több bizonyíték arra, hogy ha megkapta a megfelelő filmet, a színházi kiállítás és a kapcsolódó jegypénztárak/bevételek a járvány előtti időkhöz hasonlóan viselkednek.

Pókember: Nincs út haza 800 millió dollár belföldi és 1.85 milliárd dolláros világszerte a Batman hamarosan a valaha volt egyik legnagyobb bevételt hozó, nem folytatásos szuperhős-franchise-indító lesz, kiigazítatlan (vagy akár korrigált) hazai bevétellel. Ha ez meghaladja a 407 millió dollárt belföldi szinten, és ez még mindig lehetséges (ha nem elkerülhetetlen), akkor ez a legjobb az inflációval kiigazított bruttó Vasember (318-ban 2008 millió dollár), és csak mögötte áll Harry Potter és a bölcsek köve, Az éhezők viadala, Superman, Batman, Pókember, Marvel kapitány és a Fekete párduc az ilyen inflációval korrigált „első film” kínálat között. Míg a Batman átmegy a hazai bruttó A Twilight Saga: Napfogyatkozás (300.5-ben 2010 millió dollár) ma Robert Pattinson legnagyobb hazai bruttója lesz, a tengerentúli és a globális bruttó valószínűleg nem éri el Az Alkonyat -saga: Hajnalhasadás II (535 millió dollár a tengerentúlon és 829 millió dollár világszerte).

Ami innen tovább illeti, Kína alapvetően elveszett ügy (11.7 millió dollár, köszönhetően a mozik 43%-ának bezárásának köszönhetően a Covid fellángolása és a hollywoodi export iránti csökkenő érdeklődés miatt), Japán pedig csak körülbelül 10 millió dollárt ér majd (normálisan szóló DC nem folytatások, kivéve tréfacsináló amely 46-ben 2019 millió dollárral tört ki). Mindazonáltal, mivel a múlt hétvégén világszerte körülbelül 90 millió dollárt kerestek, és a jelenlegi 600.5 millió dolláros globális bevételt, a normál származási arányok a 185 millió dolláros mozifilmet 785 millió dollár feletti/alacsonyabb globális bevételt jelentenének. Ez nem jelenti azt, hogy az erős tartások nem tolják el 800 millió dollár fölé, de ez ismét azt mutatja, hogy A) nem éri el az 1 milliárd dollárt, és B) ez soha nem volt a siker léce. 740 millió dollár már négyszerese lenne a költségvetésének, míg 832 millió dollár a gyártási költségek 4.5-szerese.

Hasonlóságok a Batman: Kezdődik! és a Se7en kereskedelmi segítség volt, nem pedig kereskedelmi akadály.

Warner Bros. ” a Batman egész jól teljesít annak ellenére, hogy nem különbözik annyira Chris Nolanétől Batman: Kezdődik! (nem kevés cselekményszálat a rendezői vágásból kölcsönzött Vakmerő), és annak ellenére, hogy gazemberek (Pingvin, Macskanő és Riddler) szerepelnek benne, akiket már láthattunk a képernyőn. Az erős kritikákon, a nyilvánvaló IP-értéken, a verseny hiányán és a szuperhősök popkultúra dominanciájának növekedésén túl a viszonylagos ismertség talán nem akadály, hanem inkább segítség volt. 2002-ben The Bourne Identity (214 millió dollár plusz az egekig terjedő DVD vese/eladások) és a xXx ($ 267 millió) megpróbáltak kitörni/kitörni, mert eltértek a megszokottól és „újak” abban, amit az akció/kémfilmek rajongóinak kínáltak. A 2016/2017. Jason Bourne ($ 416 millió) és a xXx: Xander Cage visszatérése ($ 343 millió) kereskedelmileg működőképesek voltak világszerte éppen azért, mert ismerősek és vitathatatlanul feleslegesek voltak.

Ebben az értelemben, Egy másik valós, maffia-/politikus-központú, de még sötétebb és durvább Batman nemcsak kulturális amnéziára játszott (Bruce Wayne rengeteg nyomozómunkát végez a korábbi Batman-filmekben), hanem a nosztalgia csábítására is ezekben a zord időkben. Ugyanúgy, mint az olyan filmekből származó kifejezett műfaji előirányzat Se7en és a Fűrész, miközben frissnek/egyedinek tűnik azok számára, akik kevésbé vannak kitéve a fair game filmes inspirációinak (mint Klute). Ez nem feltétlenül kritika, hiszen A) a pénz az pénz, B) Én legalábbis szerettem a Batman több, mint az első Fűrész (azonban, Saw VI > The Batman) és C) Imádom Xander Cage visszatérése. Azonban meg kell állapítani, hogy a film (vitatható) ismertsége az újabb műfaji előirányzatok és a Chris Nolan tekintetében Sötét lovag A trilógia nem metaforikus fogyatékosság volt, hanem implicit pozitív változó.

Más szóval, én vitatkoznék a BatmanA legnagyobb művészi deficit a legnagyobb kereskedelmi lökések közé tartozik. Nem ez az első alkalom, hogy annyira éreztem, hogy vitatkoztam azokon a dolgokon, amik miatt nem szerettem It ideális „gyerekek első, R-kategóriás horrorfilmje” kitörési szupercsapássá tette. És ha 700 millió dollárt keresel 37 millió dolláros költségvetésből, kit érdekel, mit gondol erről Scott Mendelson? De most, hogy megkaptuk a közmondást A Force Felébreszti ki a rendszeréből, rohadtul szeretném látni Reeves Utolsó Jedi. Végül is, hogy egy másik (pillanatnyira sikeres) színházi franchise rebootot parafrazáljak, a Batman életben tartotta a színházakat, hatalmas művészi és kereskedelmi győzelmet aratott a Warner Bros.-nak, újraélesztette leglényegesebb IP-jüket, és visszaállította a DC Comics/DC Films filmes franchise körüli narratívát. Legközelebb kihívom őket, hogy jobban teljesítsenek.