A „Terrifier 2” 850 moziban kerül bemutatásra a legutóbbi horrorfilmes sikerek közepette

Ma este 850 moziban nyitunk csütörtöktől vasárnapig (csütörtökön, vasárnap és hétfőn az AMC-ben, csütörtöktől vasárnapig mindenhol máshol), a Bloody Disgusting's 2. rettegés között veszi a relatív kassza dicsőséget Mosolyog múlt hétvégén és Halloween véget ér következő hétvége. Várhatóan nem gyújtja fel a pénztárat. Mégis, ez egy minősítetlen, 138 perces slasher folytatás, amely valami hagyományos (ha korlátozott ideig tartó) mozifilmet kap, nem a Fathom Events (amelynek a legjobb szeptembere volt) vagy hasonlók révén. Néhány helyi színházat tekintve, a Simi Valley Regal 6:45-ös műsora 50%-ban megtelt, a Porter Ranch AMC és a Woodland Hills AMC megfelelő 7:30-as bemutatói pedig többnyire elkeltek, kivéve az első hármat. sorokat. Nem véletlenül jósolok szerencsét és dicsőséget erre a hétvégére. Mindazonáltal, minden esetre, emlékeztetőül szolgál arra, hogy a Covid-korszak színházi fellendülése mennyire függött a horrorfilmektől a lakomák és az éhínség idején.

Visszatérve 2020 közepére, amikor mindenki ebben reménykedett Tan egy csomó év végi sátorfát vezetne be, a színházi kínálatot Chris Nolan időinverziós thrillere és Wonder Woman 1984 (akkor október elejére tervezték) olyanok alkották, mint a Egy csendes hely II. Rész, A varázslat: Az ördög kényszerített rá és a Cukrosbácsi. A terv nyilvánvaló volt, mivel a horrort még mindig „érdemes megnézni a moziban” alműfajnak tekintik, és a horrorfilmek elég olcsók ahhoz, hogy ne kelljen kasszarekordokat dönteniük a nullszaldós sikerhez. Annak ellenére, hogy a „fellendülés” 2020 végéről 2021 elejére tolódott, a tavalyi év nagy részét a szörnyfilmek tartották (Godzilla vs. Kong, Venom: Let There Be Carnage), horror eredetiek vagy új feldolgozások (Old, The Unholystb.) és franchise-barát horrorfilmek, mint Halloween Kills, Csendes hely 2, Varázslás 3, Spirál: A Fűrész könyvéből, Az örök tisztulás, Ne lélegezz 2, és a Menekülési szoba: Bajnokok versenye.

Spóroljon James Wan 40 millió dollárjával gonosz (ami nyilván túl tiszta volt ehhez a nyomorult világhoz), nagyjából minden nagyobb horrorkiadás legalább szerény sikert aratott. Még Spirál: A fűrész könyvéből, amely mindössze 40 millió dollárt keresett 20 millió dolláros költségvetéssel, elég sikeres volt (feltehetően a PVOD és a színház utáni bevételek figyelembevétele után) ahhoz, hogy indokolt legyen egy Fűrész X. Godzilla vs. Kong (469 millió dollár 165 millió dolláros költségvetéssel) reményt adott Hollywoodnak, hogy sikerüljön egy 2021-es nyári filmszezont. Csendes hely II. Rész (160 millió dollár hazai és 297 millió dollár világszerte) megmutatta nekünk, hogy a Covid előtti idők valóban várt filmjei még mindig legalább a Covid előtti várakozásokkal megegyező üzletre számíthatnak. És csak ebben az évben láthattunk jó-nagy előadásokat Sikoly (140 millió dollár 24 millió dolláros költségvetéssel), Dehogy (171 millió USD / 69 millió USD) és A fekete telefon (160 millió dollár/18 millió dollár). A horror azóta is életben tartja a színházakat Lövedékvonat.

Csak ezt az elmúlt hat hetet láttuk A meghívás (ami játszott a Dracula homokozó, anélkül, hogy kifejezetten Drakula-film lenne), Gyöngy (ami körülbelül annyit fog keresni, mint X tavaly áprilistól), Barbár, Ne aggódj Drágám (valamelyest természetfeletti fantasy thrillerként árulják) és a Mosolyog (kezdetben a Paramount+-nak szánták) a költségvetéshez és az elvárásokhoz képest jó-nagy bevételt keresnek. Még akkor is, ha Halloween véget ér nem ér véget a Blumhouse-trilógiának minden idők csúcsán (boldog 60. születésnapot Dr. No), ez bevételt biztosít a beülők után, amíg a multiplexek várnak Fekete Ádám hogy véget vessünk ennek a forgalmazó által okozott visszaesésnek. A horror olyan műfaj, amelyet a közönség színházilag szeretne látni, és elég olcsón ahhoz, hogy a stúdiók színházi kockát dobjanak. Egy erős, egyszerű koncepció (démonok, akik rád mosolyognak, mielőtt meghalsz), egy elsődleges horog (egy elrabolt gyerek telefonhívást kap a gyilkos halott áldozataitól) és/vagy sátoros rosszfiúk (Michael Myers, Ghostface, Jigsaw stb.) a biztonságosabb színházi fogadás érdekében hagyományos filmsztárok nélkül is.

És igen, a horrorfilmek már régóta a „nem fehér fickó” főszereplőire összpontosítanak, és a pillanatnyi gazdasági és társadalompolitikával foglalkoztak, jóval azelőtt, hogy az menő lett volna. Az, hogy a közönség katartikusnak találja a közösségi horrort a valós horrorok kezelésében, szintén megváltoztatta a beszélgetést a „horror gonosz és rossz a gyerekeknek” helyett „a horror egészséges, és filmes terápiaként is működhet”. Ha azonban még mindig a „horror is gonosz” beszélgetést folytatnánk, Damien Leoné 2. rettegés Az A kiállítás lenne. Gondolom, a Bloody Disgusting emberei tiszteletjelnek tekinthetik. Magjában, 2. rettegés olyan, mint a selejtes (és rövid ideig népszerű a NetflixenNFLX
) elődje, egy ijesztő léha bohócról, aki egy vonzó fiatal barna nőt üldöz és megkísérel megölni, csak azért, mert egy pillanatra elkapja a tetszését. Úgy éreztem, az első film, amelyben két fiatal nőt terrorizál és halálra ítél egy ijesztő bohóc minden különösebb ok nélkül, úgy játszott, mint a #YesAllWomen játékfilmes változatát.

Az 1970-es évekbeli grindhouse horrorműsorok rajongóinak játszották (gondoljunk csak az eredetire mániás). Bevallom, 2017-ben megforgattam a szemem a filmen és annak későbbi kultikus népszerűségén; ez egy alkalmi Netflix válogatás volt a horror-junkie házastársam jóvoltából. Azonban kevésbé vagyok hajlandó moralizálni, miután látom, hogy a média elveszti az eszét tréfacsináló 2019-ben (R-besorolású dráma néhány erőszakos jelenettel, amely 0.00 másolásos bűncselekményt szült). Ugyanolyan valószínű, hogy a rajongók az első Félelmetes ugyanazok a demográfiai adatok, amelyek miatt a valódi krimi dokumentumfilmek olyan nagy ügyet tettek a közvetítés terén. A valódi krimi azon kevés műfajok közé tartozik, amelyek világosan kijelentik, hogy a nőgyűlölet rossz; néha a férfiak csak azért ölnek meg nőket, mert jogosnak érzik magukat, és a nőknek jogos, hogy éjszaka szorongatják a kulcsaikat. Félelmetes minden bizonnyal úgy játszik, mint egy egészestés „a férfiak attól félnek, hogy a nők kiröhögnek rajtuk, míg a nők attól, hogy a férfiak megölik őket” scree.

Ezt a folytatást részben egy IndieGoGo kampány finanszírozta, amely az első három órában 200,000 XNUMX dollárt gyűjtött össze. 2. rettegés úgy érzi, mintha egy kísérlet lenne az „ultimate slasher film” elkészítésére. De jó ez így? Nos, jobb, mint elődje, részben azért, mert első felvonása tényleges karakterfejlődést és hiteles családi kapcsolatokat kínál, mielőtt a hack-n-slash elkezdődik. Bár a karakter utáni vágyat adták meg a 138 perces futamidő indokaként, igaz, a legtöbb jó dolog az első felvonásban van. A második és a harmadik felvonás vonzza. Elveszíts egy nagyon hosszú álomsorozatot az első fél órában, válassz egy csúcspontot három helyett (a feleségem azt mondta, hogy Nyom). Nem számít, David Howard Thornton Művészet, a bohóc című filmje lenyűgöző néma gyilkossá válik, Lauren LaVera pedig kellemes és szimpatikus elsődleges célpont/főszereplő/végső lány.

Igen, a film tele van vérrel (20 gallon értékben) és vérrel, még ha szerintem is (pl Szálló II) mindössze egyetlen film közbeni gyilkosság lép túl a hagyományos kemény horrorfilmes erőszakon és/vagy a „jó ízlésen”. 2. rettegés nagyon a rajongóknak szól, részben azért, mert elég olcsó ahhoz, hogy ne kelljen annyi új megtérőt megnyerni. Nem fog felkerülni a tíz legjobb listámra. Ennek ellenére leginkább jól éreztem magam, és ironikus módon tetszett a karakterközpontú nyitva tartás (ami jobban fejleszti a leadeket, mint mondjuk Hellraiser) szemben a hagyományos fröccsenő utolsó órával. Nem tudom, hogy a következő napokban okoz-e majd hazai kasszazajt, de remélem. Mint valaki, aki olyan kritikai konszenzus mellett nőtt fel, aki azt állítja, hogy a horror (a legtöbb) a legalacsonyabb a mélyben, lenyűgöző volt nézni a műfaj hírnevének növekedését. Sőt, ami a kereskedelmi értéket illeti, a mozi legnagyobb rosszfiúi a színház egyik legnagyobb hősévé váltak.