A „Supreme Models” rendezője, Marcellas Reynolds Imanról, Zendayáról és a divattörténetről

Ha 2022 annak az éve volt, hogy ismét elismerjük a fekete modellek hozzájárulását a globális divatiparhoz, akkor 2023 az az év, amikor „eljött az idő”. Ez egy idézet közvetlenül Iman szupermodelltől az epikus, hatrészes dokumentumfilm-sorozatban.Legjobb modellek,” jelenleg streaming Youtube.

A Marcellas Reynolds modell, stylist és író, valamint Iman szupermodell által irányított doku-sorozat a fekete divatmodellek teljes történetét és történetét meséli el az 1970-es évek eredeti szupersztárjaitól a 2022-es modern mesterekig, akik arra törekszenek, hogy nyitottabbak és nyitottabbak legyenek az iparágban. őszinte, mint valaha. Zendayától és Veronica Webbtől Joan Smalls-ig, Precious Lee-ig, Law Roach-ig és Anna Wintour-ig mindenki szerepel benne. Ez az első dokumentumfilm, amely kifejezetten ezt teszi.

És Reynolds szándékosan úgy döntött, hogy olyan helyen helyezi el, ahol az emberek ingyen hozzáférhetnek.

„Ezért tartom fontosnak, hogy ez a dokumentumfilm felkerüljön a YouTube-ra” – magyarázza Reynolds, akinek első könyve Legjobb modellek: ikonikus fekete nők, akik forradalmasították a divatot, volt a katalizátor a dokumentumfilm-sorozat mögött. „A YouTube globális. Nem a fizetőfal mögött ül. Akit pedig bármilyen korú, bármilyen fajú, bármilyen hitvallású divat érdekel, az megnézheti a Legfelsőbb modellek dokumentumfilm ingyen. Nem kell 10.95 dollárt fizetniük, sem azt, amennyit a Netflix, a Hulu vagy az HBO Max úgy dönt, hogy befizeti a havi díjat.”

Ez a viszonylagos hozzáférési szabadság utánozza a valódi divatszabadság iránti vágyat, amelyet a 8.1. októberi megjelenése óta több mint 2022 millió alkalommal megtekintett dokumentumsorozat tárgyal. (Minden epizódot külön-külön több mint egymillióan néztek meg.) Ebben Reynolds és Iman több tucat iparági bennfenteset gyűjtött össze – a magazinok szerkesztőitől kezdve a stylistokon át a fotósokon és rendezőkön át a modellekig –, hogy megvitassák a visszatérő, csaknem fehér hullámvölgyeit. -a divat kifutóinak körülményei. A rövid történet a következő: A 90-es évek előtt egy pöttyös, nem túl változatos táj volt. A 90-es évek a sokszínűség virágkora volt. Utána? A Mainstream divathét ismét csaknem fehér lett.

Ez a tendencia – hirtelen felfelé és jobbra, mielőtt ismét lefelé ívelne – olyan dolog, aminek jobb és jobb irányba kell változnia akkor stabilizálni. Reynolds azt állítja, hogy a divatipar minden aspektusának diverzifikálása jó üzlet, és több kreativitáshoz és inkluzivitáshoz is vezet. A dokumentumfilm bennfentesek bizonyítékait kínálja ezen kijelentések igazságtartalmára. De félretéve az üzleti életet, ezeknek az uber-népszerű fekete modelleknek az útja egy klasszikus alulmaradt sikertörténetet kínál, amelyet a legtöbb néző el tud képzelni vagy átérezni vele.

„A fekete modell pontosan ugyanazon megy keresztül, mint a fekete nő a mindennapi életében. Jobb?" magyarázza Reynolds. „[Bőr]szín rasszizmus, a természetes hajról szóló vita, méretek, öregedés…”

Arra a pontra, divat A címlapsztár, Precious Lee a 6. epizód középpontjában áll, ahol még egy könnycseppet is elmorzsol, miközben elmagyarázza, mit jelent egy kanyargós fekete nőnek címlapmodell státusz elérése. És ez csak azután történt, hogy az olyan nők, mint Iman és Naomi Campbell, úttörő szerepet játszottak és küzdöttek azért, hogy minden modellt bevonjanak – nem csak a „jelképes fekete lányért”.

„Szeretem a pillanatot, amikor alkotunk” – magyarázza Lee a dokumentumfilmben. (Nemrég szerepelt a Vogue-ban.) „Imádok olyan dolgokat csinálni, amiket még nem láttunk. A nap végén lehet éppen legyen egy fotózás or Ez időtlen kép lehet, ami örökké élni fog.”

Iman elmagyarázza az első epizódban: „Nincs olyan, mint egy fekete nő a kifutón. Valójában nincs ilyen."

És ő tudná.

Azokra a kifutó pillanatokra vagy az örökké élő örökkévaló képekre emlékezik a történelem, és ezek azok, amelyek hatással vannak a popkultúrára. Persze az is számít, hogy ki készíti a fotókat és ki választja ki a modelleket, ahogy az is, hogy ki lesz a divatlapok szerkesztője.

„Én és Law [Roach] állandóan beszélgetünk. Ez nem a tehetség hiánya, hanem a lehetőségek hiánya” – mondja Zendaya, aki Beyonce 2018-as Vogue-borítójáról beszélt, amelyet Tyler Mitchell fotózott, akit annak idején azért ünnepeltek, mert ő volt az első fekete fotós, aki Vogue-borítót készített. magazin több mint 100 éves története.

A dokumentumfilmben Zendaya még mindig megdöbben, hogy „ez csak” néhány évvel ezelőtt volt, és még mindig azt mondjuk, hogy az „első fekete” először ért el valamit.

A dokumentumfilmben szereplő Joan Smalls hozzáteszi: „Nehéz megszólalni egy olyan iparágban, ahol azt mondják, hogy fogd be a szádat, és nézz ki jól.”

A dokumentumfilmben szereplő modelleknek sok mondanivalójuk volt, hogy visszaszorítsák ezt az érzést. És e visszaszorítás nélkül az iparág sokkal kevésbé változatos lett volna, mint a jelenlegi állapota. Nem dőlhetnek hátra, és csak „csinosak” lehetnek, amikor még sok a tennivaló, különösen a 2020-as faji számítások fényében.

A doki annyiban figyelemre méltó, hogy egy kicsit felnyitja a szemet – még a tapasztalt profik számára is. De meg kell szólalniuk – akárcsak Reynolds a könyv megalkotásakor Legfelsőbb modellek elsősorban. Igazi szerelmi munka volt a bennszülött chicagói modell, médiaszemélyiség és stylist számára. Az iparban dolgozott, ismerte ezeket a nőket és ismerte a történeteiket. Olyan könyvet szeretett volna alkotni, amely pontosan összegyűjti a még fel nem írt történelmet, így az éjszaka szépen összegyűjthető egy helyen. Az utókornak.

A Back Story

Reynolds úgy ismeri a fekete modellezés történetét, mint a tenyerét.

Kipipálja a részleteket, és emlékszik a borítókra és a színes terítékekre, amelyek az elsők, a legjobbak, a legmegrázóbbak vagy a legszebbek voltak. Ezek olyan pillanatok, amelyekre csak azok emlékezhetnek, akik ott voltak, vagy azok, akik az asztalnál ültek vagy a szobában voltak, amikor ez történt.

„Úgy értem, mindig arra gondolok, hogy Naomi Sims a Ladies Home Journal címlapján volt, és arra a tényre, hogy abban az időben a Ladies Home Journalnak 14 millió előfizetője volt” – magyarázza Reynolds. „Tizennégy millió ember [képviseletében] minden fajt kapott egy magazint egy fekete nővel, akinek a borítója természetes hajjal és sötét bőrrel rendelkezik. Ez mindent megváltoztatott. Valójában megnyitotta az ajtót ennek a gondolatnak, hogy egy fekete nőt a szépségéért, a természetes hajából, a sötét bőréért és az ajkai méretéért ünnepelhetnénk. És azt hiszem, ez a leszármazási vonal folytatódik, igaz?

Továbbmegy.

„Amikor lát valakit, mint Peggy Dillard, aki a második fekete nő volt az amerikai Vogue címlapján a magazin címlapján, és természetes afroban viseli a haját. Vagy láthatod Shari Belafonte-t, akinek több Vogue-borítója volt természetes, rövidre vágott afrojával. A sokszínűség és a befogadás azért fontos, mert az embereknek látniuk kell magukat gyönyörűen, hogy ellensúlyozzák, ha azt mondják nekik, hogy nem szépek. Ezért van szükségünk sokszínűségre és befogadásra. Pozitív képekre van szükségünk az emberekről, minden színben, hogy ellensúlyozzuk azt, amit mindig mondanak nekünk, hogy nem vagyunk szépek vagy különlegesek.”

És dokumentálni is kell, nehogy az emberek elfelejtsék a történtek történetét.

„Fennáll a veszély, hogy az emberek nem tudják, ki Josephine Baker, Hattie McDaniel, Lena Horne, Dorothy Dandridge” – magyarázza Reynolds. „És ha nem tudják, kik a színésznők, akkor valószínűleg azt sem tudják, kik Helen Williams, Donyale Luna és Naomi Sims. És ha ezt kinyújtja – ha egy évtized múlva kinyújtja –, ezek az emberek nem tudják, ki az a Beverly Johnson és ki az Iman.”

Undorodva megborzong ettől a valószínűtlen jövőtől.

"Ezek a könyvek szembeszállnak ezzel."

A színfalak mögött

Reynoldsnak sikerült rávennie Imant, hogy jelentkezzen be a projektbe, miután figyelmeztette, hogy korábban senki sem készített ilyen, mindent átfogó dokumentumfilmet. Iman bejelentkezése megváltoztatta a játékot, ahogy Zendaya hozzájárulása is. Webb, Reynolds jó barátja is segített. Valójában ő írta az első könyvét. A dokumentumfilmes munka nagy része már az első könyv sikerével elkezdődött.

„Iman elmeséli ezt a történetet [arról], amikor közeledtek [hozzá], és ez így hangzott: »Nos, miért tenném ezt? Mit hozol le az asztalra, ami más, mint bárki más, aki elmesélte ezt a történetet?” – mondja Reynolds. „És azt mondták: „Iman, senki sem valaha elmesélte ezt a történetet. Még soha nem készült dokumentumfilm fekete modellekről. Iman pedig azt mondta: viccelsz? Ez volt az, ami igazán eladta Imant rajta.”

Amikor Reynolds a styling világába költözött, még próbálkozott is Queer Eye for the Straight Guy de nem kapta meg ezt a szerepet. Ezután szívét-lelkét kiöntötte szenvedélyprojektjén Legfelsőbb modellek és minden sztár erejét felhasználva felhívja a barátokat és kollégákat, mint pl Bethann Hardison a csillogó, elmélyült, 240 oldalas kötet összeállításához. Ezután 2021-ben folytatta a publikálást Legjobb színésznők: Ikonikus fekete nők, akik forradalmasították Hollywoodot, amely az iparág legnagyobb mestereinek tömkelegét mutatja be.

A jó szándékú bennfentesek azt várták Reynoldstól, hogy divat-/stíluskönyvet készít, ahogy sok más bennfentes tette. De Reynolds nem akart hozzátenni ehhez a 2000-es évek eleji trendhez, amely azt jelentette, hogy rengeteg öltözködési stíluskönyv került be a leendő, otthoni divatosok panteonjába. Körülbelül 2011-től tudta, hogy átfogó könyvet fog írni a szupermodellekről.

Ennek ellenére Reynolds kis híján csődbe ment az első könyve összeállításával, különösen miután jogot kellett szereznie az általa használt képekhez. De Abrams felvállalta a projektet, és barátja és szupermodellje, Veronica Webb írta az előremutatót. A többi már történelem, hogy Iman a dokumentumfilm ügyvezető producereként jelentkezett be, aminek összeállítása körülbelül egy évig tartott.

Reynolds tervei között szerepel egy harmadik könyv is, ami hamarosan megjelenik. Mindeközben van néhány tanulsága, amelyet szívesen megoszt egy dokisorozat létrehozásával a semmiből, és valami váratlan dologgal kapcsolatban – és vadul sikerrel.

„Nekünk, feketéknek akkor kell beavatkoznunk, ha tudjuk, miről beszélünk, amikor tekintélyek vagyunk” – magyarázza. „Annyira hozzá vagyunk szokva, hogy valaki más ellenőriz minket, aki nem tud annyit, mint mi, hogy megengedjük nekik, hogy ellenőrizzenek minket, vagy olyan hatalmat engedjünk meg nekik, amellyel nem érdemelnek meg. Már nem csinálom ezt az életem egyetlen területén sem. Nem teszek ilyet a könyveimmel. Nem teszem ezt a dokumentumfilmjeimmel. Nem stylistként csinálom. Emberként nem teszem ezt. Életemben nem teszek ilyet.”

2023 beköszöntével Reynolds készen áll, hogy rávilágítson az igazi stílusalkotókra, akik minden filmmel és fotóval történelmet teremtenek.

„Teljesen a hatalmamba lépek íróként, producerként, rendezőként, történészként, humanitáriusként” – mondja Reynolds. – Én vagyok a tulajdonos.