Superman eredeti kiadójának titkos személyazonossága volt: az amerikai Schindler

Ahogy nagyszüleink és dédszüleink világa a történelem ködébe vesz, a nemzedék jó és rossz eredményei legendákká válnak. Ez minden bizonnyal igaz Harry Donenfeldre, az éles könyökű vállalkozóra, aki a DC Comicsot a Superman kiadásával országos ismertségre emelte, és akit jótékonykodva „színes karakterként” jellemeznek. The American Way: A True Story of Naci Escape, Superman és Marilyn Monroe a New York Times általNYT
Helene Stapinski és Bonnie Siegler újságíró, amelyet ma a Simon & Schuster adott ki, új megvilágításba helyezi ezt a figurát azáltal, hogy elmeséli azt a lenyűgöző történetet, hogy élete hogyan fonódott össze nemcsak a századközép amerikai pilléreivel, mint Superman, Marylin Monroe, Joe DiMaggio és filmrendező. Billy Wilder, hanem több száz menekült is, akik kétségbeesetten menekültek a nácik elől az 1930-as években, köztük Siegler saját, meglehetősen színes nagyszülei.

A képregénytudósok ismerik Donenfeld szerepét, amelyet ő és „javítója”, Jacob (Jack) Liebowitz játszottak egy korai képregénykiadó birkózásában, amely eredetileg National Allied, majd Detective Comics (röviden: DC) néven ismert. távol az alapítójától, Malcom Wheeler-Nicholson őrnagytól, épp időben, hogy megjelenjen Action Comics # 1, a Superman 1938-as debütálása. Ez mindent megváltoztatott a kiadói üzletágban és az amerikai kultúrában.

Az 1950-es évek sorozatos botrányai után Liebowitz Harry Donenfeldot a kiadói üzlet peremére szorította, míg fia, Irwin a DC Comics főszerkesztőjeként lépett be. Harry Donenfeld elesett, ami miatt 1962-ben rokkanttá vált, és néhány évvel később meghalt. Irwin hamarosan kiszorult, amikor Liebowitz 1969-ben egyesült a Kinney Parkolókkal, ami az első lépés volt a Time Warner megalakulásához vezető vállalati konszolidáció sorozatában. Donenfeld, apa és fia, mindketten nagyrészt feledésbe merültek. Liebowitz 2000-ben, 100 éves korában halt meg, az akkoriban AOL Time Warner néven ismert vállalat legnagyobb részvényese.

Évtizedekig nem nézték túl nagy szeretettel Donenfeld örökségét. Sikerének alapja, hogy a DC megszerezte a Superman jogait az eredeti alkotóktól, Jerry Siegeltől és Joe Shustertől a 130 dollárért, amit a 13 oldalas történetért fizettek, a képregényipar „eredeti bűne”, és több évtizedes pereskedés tárgya. a mai napig tart. Donenfeld és Liebowitz magasan élő optikája, miközben Siegel és Shuster szegénységbe és szinte homályba süllyedt, senkit sem nyűgözött le, akit érdekelt az igazság vagy az igazságosság, bár lehet, hogy ez az amerikai út volt.

Sőt, aki ismeri a képregény-üzletág korai eredetét Amerikában, az tudja, hogy az első generációs bevándorlók kemény közösségében gyakori, ámulatba ejtő vállalkozások, köztük a csizmadia, a zsarolás és a határon túli pornográf magazinok kiadása miatt alakult ki. Donenfeld mélyen, feltűnően érintett volt mindebben.

Kiderült tehát, hogy egy olyan emberről, akiről senki sem gondolt a mintaképről, kiderült, hogy több tucat, de talán több száz, üldözés és halál elől menekülő ártatlan ember életét mentette meg, akik többsége teljesen idegen volt számára.

In Az amerikai út, A társszerző, Bonnie Siegler elmeséli nagyszülei drámai menekülésének történetét a náci Németországból, miközben a gyűlölet és a népirtás függönye bezárult az országban. Az Egyesült Államok bevándorlási politikája akkoriban és most is feltételezhetően nemkívánatosnak tekintette a nem fehér, nem nemzsidó menekülteket, és potenciálisan elszívják a hazai erőforrásokat, függetlenül attól, hogy milyen körülmények tették szükségessé a szökést. Ahhoz, hogy az Egyesült Államokba jöjjenek, a nácik elől menekülő európai zsidóknak fizetőképességük garantálása érdekében polgári szponzor formájában igazolniuk kellett a pénzügyi eszközöket.

Az 1930-as évek végén Harry Donenfeld már egy síkban volt a Superman és a DC jelmezes karaktereinek bővülő névsorának pénzügyi váratlan helyzetében. Noha nem fukarkodott pazar életstílusával, és a depresszió korszakának tipikus szűkkeblű főnöke volt, Donenfeld, aki maga is európai zsidó bevándorlók gyermeke volt, egyszerre nagylelkűnek és közösségbarátnak bizonyult, amikor Jules és Edith Schulback parancsára szponzorált. unokatestvérükről, egykori szomszédjáról. Ennek eredményeként a Schulbackek szó szerint el tudtak menekülni Berlinből egy nappal azelőtt, hogy a Kristályéjszaka a náci rasszista erőszak következő, brutálisabb szakaszát hirdette volna.

Kiderült, hogy ez csak egy a sok hasonló eset közül, amikor Donenfeld előlépett, hogy segítsen elhárítani a bürokratikus akadályokat a kétségbeesett családok előtt, még akkor is, amikor az Egyesült Államok kormánya visszautasította a menekülthajókat. Tevékenységének teljes mértéke még ma is ismeretlen, bár unokája becslése szerint akár 1200 embert is érinthetett. Ez a panteonba helyezi Oskar Schindlerrel, a német iparossal, akinek a zsidókat titokban biztonságba terelő munkájáról meséltek. Schindler listája.

Siegler és Stapinski ezt írják: „Azok számára, akiket megmentett… Harry volt az igazi Superman. Jó cselekedetei többek voltak, mint a micvá [jó cselekedet], aminek hitte őket; ők voltak tikkun olam – kísérlet a világ megjavítására.”

Donenfeld tettei nem voltak éppen titkosak, bár soha nem beszélt róluk, és a haszonélvezőit is erre biztatta. Fia, Irwin, aki 2004-ben halt meg, megvitatta őket Robert Beerbohm képregénytörténésszel, aki élete vége felé széleskörű interjút készített vele a 2001-es San Diego Comic-Con egyik látogatott paneljén kazettán és nyilvánosan.

„A könyv révén beleszerettem Bonnie nagyszüleibe, ő pedig az enyémbe” – mondta Harry Donenfeld, a kiadó unokája és névadója. „Elképesztő dolog volt, amit Helene-vel a családunkért tettek, hogy elmesélték ezt a történetet nagyapáinkról, és napvilágra hozták műveiket.”

Amint azt Siegler és Stapinski könyve teljesen világossá teszi, Donenfeld menekülteket támogató támogatása nemcsak megmentette őket az atrocitásoktól és a nácik által okozott haláltól, hanem lehetővé tette családjuk gyökeres és virágzását a háború utáni Amerikában. Edith és Jules figyelemre méltó életet éltek, többek között egy emlékezetes találkozást Marilyn Monroe-val, miközben egyik legikonikusabb képéhez pózolt – a film második felének témája. Az amerikai út.

A háború utáni Amerika romantikázása általában leegyszerűsíti azt az összetett világot, amelyben nagyszüleink navigáltak, miközben megpróbáltak jobb életet teremteni családjuk számára. Bármennyire is szeretjük az egyszerű történetet világos hősökkel és gonosztevőkkel, a való élet ritkán egy képregény. Néha azok az emberek állnak a legmagasabban, akik örömmel mutatják meg legrosszabb oldalaikat, és a legkülönlegesebb családi legendák igaznak bizonyulnak. Egy Amerikában, amelynek egyre nagyobb nehézségei vannak az árnyalatok és a bonyolultság kezelésével, Az amerikai út szükséges és szépen elmesélt történetet kínál a küzdelemről, az együttérzésről és a derűről, amely generációkon át eljut hozzánk.