A gyenge „Lightyear” box office kiemeli, hogy a Disney egyre jobban bízik a Marvelben

Pixaré Lightyear A megjelenés második hétvégéjén szeizmikus csökkenés következett be, és 65%-ot esett (a Pixar zuhanásai között csak Tovább73%-os visszaesés a hétvégén a Covid leállította az egész világot), és a tizedik napját mindössze 89 millió dollárral zárta. A 200 millió dolláros Disney/Pixar film 152 millió dollárt keresett világszerte, miközben a hagyományos pályák (japánban extrém túlteljesítést adnak vagy vesznek el, ha eljön az ideje) a hazai végeredmény felé mutatnak. A Good Dinosaur127 millió dollár értékű, és a globális cél közelebb áll hozzá báj ($ 255 millió) és Autók 3 (388 millió dollár). Hogy Énekelj 2 407 millió dollár bevétel 2021/2022-ben azt jelenti, hogy nem csak a Covidra mutathatunk rá. Erős üzlet Furcsa doktor az őrület sokoldalán ($ 947 millió) és Jurassic World Dominion (750 millió dollár és számolva) azt sugallja, hogy a jobboldali visszacsapás többnyire az online visszhangkamrában zajlott, mivel mindkét sátorrúdban prominens leszbikus fő- vagy mellékszereplők voltak. A hibás hiba benne van Lightyear magát, és tovább mutat egy makro-Disney-probléma felé, amely 2018 óta az árnyékban lapul.

Lightyear miatt bombázták Lightyear.

Míg Lightyear egy vizuálisan magával ragadó és viszonylag átgondolt sci-fi kaland volt, amely inkább úgy játszott The Black Hole mint egy sci-fi csapnivaló, az alapkoncepció annak megismétlése volt, ami elromlott Solo: A Csillagok háború története. Az elméleti Phil Lord/Chris Miller által rendezett változat ellenére az utolsó Ron Howard által rendezett rablási kapribogyó egyrészt élvezetes világűr-western volt, másrészt a legtöbb mozilátogató számára teljesen nélkülözhetetlen. „Csak egy film” volt, hiszen a közönség a „csak egy film”-t a VOD-ból kapta, és a streamingből kapta, és több színházi dollárt költött „eseményfilmekre”, mint pl. Bosszúállók: Végtelen háború, Jurassic World: Fallen Kingdom és a Bohemian Rhapsody. Ez egy kéretlen előzménytörténet volt, amely egy franchise társszerepét pörgette fel az önálló filmjébe, miközben a szerephez leginkább kötődő színészt egy fiatalabb előadóval cserélte le. Sőt, ha a közönséget nem érdekelte a Buzz Lightyear film elvont fogalma, a filmnek nincs más ajánlata. Ez nem a jobboldali ellenreakció volt, és csak részben szólt arról, hogy a Disney-rajongókat arra késztette, hogy várjanak a Disney+-ig.

A Disney egyre inkább az MCU szuperhőseire támaszkodik.

Oké, rendben, a Disney meglendült, és kimaradt, akkor mi van, igaz? Nos, ez nem egészen 2015, amikor sztrájkolhatnak vele A Good Dinosaur és a holnapföld és még mindig fuldoklik a pénzben hála Avengers: Age of Ultron, Inside Out és a Star Wars: The Force Felébreszti. Íme egy ijesztő adat, amely jóval megelőzi a Covidot: a Disney 7.038 milliárd dollárt keresett világszerte 2018-ban, de ebből 5.262 milliárd dollár (75%) három MCU-filmből származott (Fekete Párduc, Bosszúállók: Végtelen háború és a Ant-Man és a Wasp) a Pixar szuperhős folytatásával együtt (Hihetetlen 2). Kivéve Ralph megszakítja az internetet (520 millió dollár), a pala többi részét beleértve Egyetlen (394 millió dollár), A ráncok in Time ($ 133 millió) és Mary Poppins visszatér (350 millió dollár) alulteljesített, vagy egyenesen bukott. Még négy évvel ezelőtt is a Disney színházi dominanciája szinte teljes mértékben az MCU-n alapult. Míg Szépség és a Szörnyeteg 1.263 milliárd dollárt keresett 2017-ben, és ennek egy-két ütését Aladdin (1.053 milliárd dollár) és Az Oroszlánkirály (1.641 milliárd dollár) 2019-ben, ez a kincsesláda majdnem üres lehet.

Az „élőszereplős remake” kút gyorsan kiszárad.

Kivéve Alice in Wonderland (1.025 milliárd dollár), amely elindította a Disney „egy népszerű Disney-rajzfilm élőszereplős tündérmese-bővítését” alműfajban, a legtöbb ilyen filmet a Jeffrey Katzenberg/Alvó szépség felébresztése korszak. Csak azért, mert a közönség özönlött Aladdin nem jelenti azt, hogy oda sereglettek Dumbo (350 millió dollár). Azonban spóroljon A kis hableány és talán Hófehérke és a hét törpe A következő néhány évben megnyíló Disney gyakorlatilag kifogyott az A-szintű Disney-eszközökből, amelyekhez élőszereplős kezelést nyújthatna. Imádom A nagy egérnyomozó, A Notre Dame púposa és a A császár új barázdája, de nem teszek úgy, mintha színházi pénzt költenénk élőszereplős remake-ekre ezekről a képekről Hamupipőke-szintű (515-ben 2015 millió dollár) bruttó. Tehát, ha az élőszereplős remake vonat lelassul, a hasonlókkal együtt Pinokkió és (valószínűleg) Lilo & Stitch (érthetően) a Disney+-ra irány a mozik helyett, mi marad még? Túl korai lenne élőszereplős verziókat készíteni? A hercegnő és a béka, kusza, megfagyott és a Moana?

A Disney-nek nem sikerült új, élőszereplős színházi franchise-okat készítenie.

Bob Iger 2005-től 2020-ig tartó uralkodása szinte törhetetlen siker volt, amely jó (befogadóbb mega-sátorrúd-öntés) és rossz (végső soron a nosztalgiát kiváltó IP-re támaszkodás) módon átformálta az általunk ismert popkultúrát. A Disney vezérigazgatójaként betöltött hivatali ideje azonban felvásárlás volt, nevezetesen a Pixar 2006-ban, a Marvel 2009-ben, a Lucasfilm 2012-ben és a Fox 2019-ben. Ami a színházi kasszasikereket illeti, a Disney-nek nem volt „új a mozikban” élőszereplős franchise-ja. óta a meglévő MCU márkákon kívül Pirates of the Caribbean A 2003 és Nemzeti kincs 2004-ben. Az igazság kedvéért Dwayne Johnson és Emily Blunt's Jungle Cruise megérdemelhette volna Kalózok 1-szintű pénz (654 millió dollár) nem Covid időkben, és Ryan Reynolds eredetije Ingyenes srác tavaly nyáron 330 millió dollárt keresett 115 millió dollár feletti/alacsonyabb költségvetéssel. Azonban még akkor is Ingyenes srác folytatást szül, Reynolds Guyja és Jodie Comer Molotov Girlje pedig talán sátorszereplők lehetnek, ez a 20th Century Studios projektje volt. Hasonlóképpen, a Fox csak néhány létező IP esetében volt színházilag hasznos (Avatar, A majmok bolygója, Deadpool, Stb.)

A Disney animációs filmjei még mindig uralhatják a kasszát?

Tovább rosszul nyitott (39 millió dollár) a Covid és a Raya és az utolsó sárkány (amely a mozikban és a Disney+ Premier Accessen keresztül debütált extra 30 dollárért) körülbelül annyit keresett (133 millió dollár világszerte), mint Tom és Jerry (130 millió dollár annak ellenére, hogy az első hónapban az HBO Max-en volt Észak-Amerikában) és Mancs Patrol (144 millió dollár annak ellenére, hogy egyszerre van a mozikban és a Paramounton). Soha nem fogjuk megtudni, hogyan Luca 2021 nyarán szerepelt volna színházban, sem Pirossá vált 2022 áprilisában, de báj 255 millió dollárt keresett egy exkluzív, 31 napos moziban, csak azért, hogy sokkal nagyobb nézettséget szerezzen a Disney+-on, mint az „egyenesen a streaminghez” Pirossá vált és a Chip és Dale: Rescue Rangers. Eközben az Illumination's Énekelj 2 407 millió dollárt keresett, miközben a DreamWorks A rossz fiúk 235 millió dollárt kerestek annak ellenére, hogy mindkét Universal cím egyidejűleg elérhető volt a PVOD-n szinte a teljes moziban. Mi van akkor, ha az elmúlt két évben a Disney+ hangsúlyozása arra tanította az előfizetőket, hogy szinte minden nem MCU-s Disney-filmre várjanak, amíg az akár hat héten belül megérkezik a streamelésre?

A Disney színházi uralma leginkább az MCU-n múlik.

Mivel az élőszereplős remake malom vitathatatlanul 2019-ben érte el csúcsát, Csillagok háborúja többnyire a streamelésre korlátozódik, a régóta fennálló küzdelem a moziban újszerű élőszereplős franchise-ok létrehozásáért, és most még a Disney nagyra becsült animációs márkái is küzdenek két év Covid-centrikus és/vagy Disney+ > mozik bonyodalmakkal, ami maradt az Egérháznak ? Nos, ezzel lényegében a Marvel Cinematic Universe marad a Disney utolsó A++ színházi márkájaként. Az igazat megvallva, a Marvel két év nagy valószínűséggel hatalmas MCU-folytatást tart a láthatáron. Thor: Szerelem és mennydörgés, Fekete Párduc: Wakanda Forever, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Guardians of the Galaxy Vol. 3, és a A csodák július és jövő július között fog megnyílni, és arra tippelek, hogy több nyüzsgő cím is lesz (Fantasztikus négyes, penge, esetleg valamilyen team-up rendezvény stb.) az SDCC idei bemutatóján lesz meghirdetve. Azonban egy olyan világban, ahol Ant-Man és a Wasp „csak” 620 millió dollár bevételt hozott 2018-ban, a Disney jobban reméli, hogy a 380-430 millió dollár bevétel Fekete Özvegy, Shang-Chi és a Örökkévalók inkább a Covidról szóltak, mint az új MCU franchise-ok felső határáról.

Are Marvel, Csillagok háborúja és a Avatar elég?

Walt Disney animációk Fura világ kitörhetne ez a hálaadás a Pixarnál Elementals jövő júniusban elég nagyot játszik. Még akkor is, ha a Disney-filmek mozikba való megjelenését ma már egy dicsőített Disney+ reklámkampánynak tekintik, néhány MCU-film, Avatar és/vagy egy Lucasfilm fricska, plusz egy-két élőszereplős remake, plusz egy vidámpark adaptáció, mint a Tower a terror or The Haunted Mansion életképes színházi lapnak minősül (a Disney+, ESPN, vidámparkok és tengerjáró hajók bevételével együtt). Még ha 2020 is rossz év volt, számíthattunk volna rá Fekete Özvegy, Örökkévalók, Mulan, Jungle Cruise, Soul, Raya és az utolsó sárkány és a Ingyenes srác világszinten a 6 milliárd dollár fölé. Őrültségnek tűnik számomra, ha szándékosan elvetettem egy olyan terjesztési utat, amely 12-ben 2019 milliárd dollár globális bevételt hozott a Disney-nek. Ha a Disney-filmek és a legtöbb nem MCU-n kívüli Disney-kiadás már nem hoz összehasonlítható színházi bevételt, nos, ez egy csomó engedmény, amelyet nem adnak el a családoknak. Az összehasonlító színházi stílus hiánya nagyobb problémát jelenthet a színházaknak, mint a Disneynek.

Megoldandó probléma vagy új normális?

Miután Bob Iger feltehetően nyugdíjba vonuló bulijába beletartozott a hatalmas kiadás Aladdin, Az oroszlánkirály, Toy Story 4, Frozen II, Star Wars: The Rise of Skywalker, Marvel kapitány és a Avengers: Endgame, 2020-nak az az évnek kellett lennie, amellyel mindenki más visszavágott Wonder Woman 1984, Top Gun: Maverick, Venom: Let There Be Carnage, Nincs idő meghalni és a F9. Óriási különbség van a között, hogy „a Disney most egy szinten van az ipar többi részével” és a Disney között, amely vitathatatlanul küszködik, kivéve a Marvel-filmeket és a Fox-maradványokat (Szabad pasi, feltehetőleg Avatar: A víz útja). Még mindig azt mondom, hogy a lenyűgöző poszt-színházi streaming nézettség számára Sonic the Hedgehog 2, A Batman és a báj amellett érvelnek, hogy a színházi terjesztés központi szórakoztatási fókusz legyen. De ha Bob Chapek kényelmesen él és hal a Wall Street Disney+-előfizetésekkel kapcsolatos elképzelései szerint, a kérdés az, hogy Hollywood többi része (akiknek megvannak a streamelési > színházi bűnei) képes-e pótolni az Egérház különbségét, vagy a Disney megkaphatja-e a nem Marvel groove vissza. Mint mindig, most is meglátjuk.