A klasszikus 'Animals' Pink Floyd újrakiadása frissített borítóval

Amikor Roger Waters, a Pink Floyd társalapítója nemrég fellépett a New York-i Madison Square Gardenben. Ez nem gyakorlat túra során magával hozott két óriási felfújhatót – az egyik birka, a másik egy disznó alakú –, amelyek a híres arénában köröztek. Ezek vizuális utalások egykori bandája 1977-es albumára Állatok, melynek sötét lírai témáit George Orwell 1945-ös allegorikus regénye ihlette. Állatfarm. Maró politikai és társadalmi kommentárjával összhangban az album feltűnő borítófotója a londoni Battersea erőmű épületét ábrázolja baljós felhők és egy nagy felfújható disznó alatt két magas kémény között lebeg.

45 évvel ezelőtti megjelenése óta Állatok a Pink Floyd egyik legjobb albumaként tartják számon. Pénteken, a zenekar kiadta a régóta várt 2018-as remixét erről a lemezről. Ennek az alkalomnak a jegyében az újbóli kiadás egy frissen frissített címlapfotót is tartalmaz majd a már leállított Battersea-i Erőműről, amely a közelmúltban a lakossági és kereskedelmi felújítások közepén zajlott, miután több évtizedes elhanyagoltság után.

Az eredeti Állatok Az album borítóját a brit Hipgnosis cég tervezte, amelynek társalapítója a néhai Storm Thorgerson és Aubrey Powell. A két grafikus barátsága a Pink Floyd tagjaival cambridge-i gyökereikre vezethető vissza az 1960-as évek közepén, ugyanis a zenekar – Waters basszusgitáros, Nick Mason dobos, Richard Wright billentyűs és Syd Barrett gitáros/énekes – kezdetben pszichedelikus popzenekar. Hipgnosis első albumterve a Pink Floyd számára 1968-ban készült Egy csészealj titkok album és a kapcsolat olyan lemezeken keresztül folytatódott, mint pl Atom Szív Anya, A Hold sötét oldala és a Bárcsak itt lennél.

Amikor Powell hallott az új remixről Állatok, azonnal frissíteni akarta az eredeti albumborítót, miközben megőrizte a lemezhez kapcsolódó sötét, disztópikus témákat. Különösen a Battersea-i Erőmű épületét szerette volna lefényképezni, mielőtt az átépítés befejeződött.

"Elkezdtem nézni, és láttam, mi történik" - mondja Powell -, és arra gondoltam: "Tudod, ha most nem kapom meg ezt a képet, már késő lesz." Ha most megnézzük az erőművet, teljesen be van burkolva a modern lakótömbökbe. Bizonyos értelemben borzasztóan szomorú, hogy elrejtette ezt a figyelemre méltó épületet. Minden a pénzről és a kapzsiságról szól. (Nevet) A fejlesztők átvették az irányítást, és szem elől tévesztettük azt a rendkívüli épületet, amelyet Sir Giles Gilbert Scott épített 1929 és 1941 között. Ott tartották a leghihetetlenebb munkaállomásokat, amelyek mindegyike Art Deco, és nem rombolták le. ezek közül bármelyik, ami nagy megkönnyebbülés. Nagyon örülök, hogy megszereztem, mielőtt ez megtörtént volna 3-4 évvel ezelőtt.”

A Battersea Power Station képe, ahogyan a remix frissített borítója látható, hasonló az eredeti, 1976-ban készült fotóhoz – ezúttal vasútvonalak és építődaruk veszik körül az épületet. Az új fotó szürkés tónusa azonban összhangban van az album hegyes szövegeinek és zenéinek szellemiségével.

„Elmentem egy hídhoz, nem messze a Battersea-i Erőműtől, ahol minden lakótömböt kezdenek építeni köré” – mondja Powell. „Valójában mára gyakorlatilag eltűnt, ez nagyon szomorú. A képet az operatőrömmel, Rupert Trumannal készítettem. Elvittem Rogerhez, és azt mondtam: „Mi van ezzel? Ez a Battersea Erőmű új tükörképe. Egy disznót tettem rá, és ő azt mondta: „Teljesen szeretem. Használjuk azt. Úgy tűnik, hogy a borító egy nagyon tudatos erőfeszítés, hogy valami olyasmit csináljunk, ami az album eredeti sötétségét tükrözi, mert ez eléggé eltávolodott a Pink Floydtól, az albumtól.”

A frissített borító összeállítása a Állatok A remix gyerekjátéknak tűnt az album eredeti borítójának 45 évvel ezelőtti koncepciójához és kivitelezéséhez képest. Waters tervezte, a borítót Állatok egészen más volt, mint amire Powell és Thorgerson eredetileg gondolt. „Ezt az egy ötletet mutattuk be – emlékszik vissza Powell –, ami az a gyerek, aki az ajtóban áll, a szülőkkel az ágyban szeretkezik, egy mackót tart a karjában, és az ún. Állatok. Roger azt mondta: "Nem, ez nem helyes." Aztán persze egy disznót akart repíteni az erőmű fölé.

„Az ok, amiért [Roger] ezt akarta, az volt, hogy volt egy háza az erőmű közelében” – folytatja Powell. „Minden nap elhajtott mellette a stúdióba vezető úton. És megpróbált valami olyasmire gondolni, ami a hatalmat, a kapzsiságot, a kapzsiságot jelképezi: valami olyasmire, ami egyfajta sci-fi módon nagyon orwelli volt. És ez az épület őt jelképezi.”

Lövés az eredetire Állatok 1976 decemberében három emlékezetes napot vett igénybe. Az első napon hiba lépett fel a nagy műanyag malac felfújásakor. „Egy fickóval, Howard Bartrockkal forgattam, aki egy olyan tetőn dolgozott nekem, ahol a legtökéletesebb rálátásunk volt az erőműre, mint az album borítóján. Délután 3 órára, amikor mindenki hazament, bejöttek ezek a csodálatos felhők. Láttam, hogy bejön, és azt mondtam Howardnak: "Ezt most le kell lőnünk." Szóval lelőttük azt az előlapot a disznó nélkül.

A forgatás második napja bizonyult a legeseményesebbnek, és azóta a Pink Floyd legendájába vonult be: a stáb fel tudta fújni a malacot, de az kiszakadt a láncból, amely azt tartotta. Powell azt mondja: „A disznó elrepült a légi utakra. Megvan ez a csodálatos fénykép egy hatalmas sugárhajtásról, amely az égen repül a disznó hatótávolságán kívül, és arra gondoltam: "Istenem, itt lesz a legnagyobb repülőgép-szerencsétlenség, és mindenki hogyan fogja érezni magát." És eleinte vicces volt. Mindenki nevetett, a Floydok nevetett. Aztán mindenki rájött [mi történt], és eltűntek. Azonnal felhívtuk a CAA-t (Civil Aviation Authority), és elmondtuk nekik.

„A következő pillanatban megérkeztek a rendőrök. Törölték az összes Heathrow-ba tartó gépet. Két vadászgépet állítottak fel, hogy megtalálják. A helikopter próbált lépést tartani vele, de 2,000 láb/perc sebességgel emelkedett, és nem tudta utolérni. És a következő dolog eltűnt… minden Európából érkező járatot töröltek. Elvittek a rendőrök. Mivel az én cégem foglalkozott vele, megvádolnak egy azonosítatlan repülő tárgy irányításával. El tudod hinni? Nem tudtam, hogy létezik ilyen vád.”

Hipgnosis irodai telefonszáma megjelent a rádióban és a televízióban, hogy valaki felhívja, ha észreveszi a felfújható hollét. Este volt, amikor megcsörrent a telefon. – A rendőrségnél vagyok – mondja Powell. „Senki sem megy el. És a következő dolog, amit hallok, ennek a farmernek a hangját hallom egyfajta mély akcentussal, amely Dél-Angliából jön: "Rózsaszín malacot keresel?" Igent mondtam.' Azt mondta: "Nos, ez a mezőn van, és megijeszti a teheneimet." (Nevet). Mivel hélium volt a decemberi hideg levegőben, leszállt. A közúti személyzet azonnal leszállt, összepakolták, és egy furgonhoz vitték. Hajnali 2 óráig telefonáltam: "Holnap újra meg kell csinálnunk." Senki nem mondott nemet.”

Miután visszatért Battersea-be a harmadik és egyben utolsó napra, Powell és a stáb sikeresen lefotózta a lebegő disznót, ezúttal biztonságosan befogva; jelen volt egy mesterlövész, aki kilőtte a felfújhatót, ha az újra elúszna. Volt azonban egy másik probléma is: az ég túl szép és tökéletes volt. „Egyszerűen nem volt fenséges az első napon. Így hát csak azt mondtam Rogernek: "Le fogom vetkőzni a disznót. Soha senki nem fogja megtudni, csak mi." És ezt tettük. Így hát az utolsó nap [a forgatás] disznóját az első nap képével kolláztuk, hogy elkészítsük ezt a csodálatos képet. Ez az egyik kedvenc képem, és a mögötte lévő történet nagyon drámai. Abszolút katasztrófa lehetett. Természetesen mindenki azt mondta: "Nos, milyen nagyszerű reklámfogás." De nem az volt. (Nevet) Ez határozottan nem reklámfogás volt. Nem tudom, hogy börtönbe kerüljek-e.

Az album 1977 januári megjelenése után Állatok a Pink Floyd listasikerévé vált, valamint a banda egyik leghíresebb lemezborítójává. Utólag visszatekintve Powel elismeri, hogy az adott forgatáson ilyen vállalás a jelenben nem történhetett meg – ez egy másik példa arra, hogy a Hipgnosis megtette ezt a plusz mérföldet, hogy a felvétel ugyanolyan hitelesnek tűnjön, mint amilyen bonyolult és szürreális.

„A Hipgnosis-szal mindig is hittünk abban, hogy a dolgokat valóban meg kell csinálni” – mondja Powell. „És annak ellenére, hogy ez Roger terve volt – és ez az ő ötlete –, úgy gondolom, hogy az a mód, ahogyan stúdióként foglalkoztunk vele, pontosan azt hozta létre, amit látni akart. És túl volt vele, és a banda többi tagja is – David Gilmour, Nick [Mason] és Rick [Wright] – mindannyian nagyon izgatottak voltak ettől. És az elején kételkedtek. Amikor Roger bemutatta nekik az ötletet a zenekari találkozójukon a Britannia Row stúdióban, nagyon rosszkedvűek voltak emiatt, nyűgösek voltak, és nem is örültek neki, és úgy tettek, mintha minden rendben lenne. Persze utólag visszagondolva kiderült, hogy a legikonikusabb borítókon, leszámítva A Hold sötét oldala. "

Nem volt szükség újabb felfújható malac felszerelésére az újonnan frissített borításhoz Állatok remix – Powellnek csak vissza kellett mennie az archívumába. „Őszinte leszek: készítettem egy fényképet, amelyet 45 évvel ezelőtt készítettem a disznóról az erőmű fölött, megfelelő szögben, mert több száz fényképem van róla. És lecsupaszítottam, pontosan ugyanúgy, mint 45 éve. Nem akartam még egyszer átélni. A légiforgalmi irányítás ezt most nem engedte meg. (Nevet) Az egészség és a biztonság határozottan közbeszól. Így hát azt mondtam: "Rendben, akkor levetkőzzük." Nagyon elégedett vagyok vele, azt kell mondanom.”