Peter Kosminsky a „Be nem jelentett háborúról” és a folyamatos fenyegetésről beszél a brit BBC-nek és a Channel 4-nek

„Hogyan mesélsz el egy történetet? Jó forgatókönyved van, és gondoskodsz arról, hogy olyan fantasztikus színészeket kapj, akik lekötik a közönséget, és a történetben maradnak, miközben az kibontakozik, és törődnek a karakterekkel” – lelkendezett a tiszteletreméltó brit rendező és író, Peter Kosminsky, miközben megbeszéltük. A be nem jelentett háború. "Fanatikusan alapos vagyok a szereposztásban."

A 2024-ben játszódik, a Peacockon sugárzott, bonyolultan kutatott hatrészes kiber-thriller. A brit GCHQ elemzőiből álló vezető csapatot követi nyomon, akik hevesen dolgoznak az Egyesült Királyság választási rendszere elleni online támadás meghiúsításán. A Simon Pegg és az újonc Hannah Khalique-Brown által vezetett stáb Kosminskyt is újra egyesíti a legendás színésszel, Mark Rylance-szal.

Beszéltem Kosminskyvel, hogy megvitassuk a szereplőket, a Channel 4 és a BBC brit műsorszolgáltatók elleni támadásokat, valamint azt, hogy miért olyan fontosak a meghallgatások a legendás alkotó számára.

Simon Thompson: Miért döntött úgy, hogy akkor állítja be, és nem most vagy a jövőben?

Peter Kosminsky: Ez öt év munka, és az általunk végzett kutatás most volt, és természeténél fogva ennek a tárgynak, ennek az anyagnak és az Ön által végzett kutatás relevanciájának felezési ideje viszonylag rövid. A kiber világa és a konfliktusok a kibertartományban meglehetősen gyorsan mozognak. Egyrészt, túl messzire állítani a jövőbe, mindig nem lenne bölcs dolog, mert túllépnénk azon a ponton, ahol kutatásunk továbbra is releváns lenne. Másodszor, és ami talán még fontosabb, a műsort az Egyesült Királyság általános választásaiba való orosz beavatkozás gondolata köré akartam építeni. Nyilvánvalóan láttunk olyan állításokat, miszerint az oroszok állítólag az amerikai választásokon babrálnak, és volt néhány felvetés, hogy az Egyesült Királyság Brexit-népszavazásával babrálnak. Azt hittem, hogy a demokráciánk és civilizációnk alapelvei támadások értelmére fog összpontosítani, és arra a pontra, ahol a hatalom békésen cserél gazdát.

Thompson: Egy ilyen dologgal, ami annyi kutatást igényel, és nehéz téma, hogyan lehet megtalálni a határvonalat a hiteles és reális megőrzés és a szórakoztatás között?

Kosminsky: Nos, ez egy kiváló kérdés. Az elején könnyű, mert van egy központi ötleted. Általában elég sok lesz, és dolgozom rajtuk, másokkal együtt kutatom őket; aztán egy kibújik a csomagból, és ez egyértelmű. Nagyon világos célja van, amikor arról van szó, hogy miért akarja elmesélni a történetet. Aztán eljutsz a sokkal nehezebb szakaszhoz, amire nagyon okosan utaltál. Ez egy érdekes és létfontosságú szempont. A közvéleményt ez érdekelheti, de hogyan lehet olyan állapotba hozni, hogy ne csak azt mondják: "Ez túl komoly, túl sötét, túl ijesztő, túl áthatolhatatlan." Azt hiszem, ezzel több szinten is birkóztam. Az első és legkézenfekvőbb az, hogy a számítógép terminálján ülve bámuljuk a legtöbbünk számára teljesen érthetetlen kódot, amely nemcsak érdekes, de még érthető is. Hannah Khalique-Brown játssza Saara Parvint, aki egy számítógépes kódoló csodagyerek, és egyike azoknak az embereknek, akik egy-két generáción belül eljönnek. Az ő elméje nem csak az enyémtől nagyon eltérő módon működik, hanem sok kódolóétól is. Oldalsó ugrásokban és ugrásokban lát, így az első nagy kihívás volt, hogy megpróbáljon egy sor vizuális metaforát találni, amelyek segítségével a nem így gondolkodó közönség megértse, hogyan működik az elméje. A második ugyanolyan fontos volt. Akár Los Angelesben, Londonban, Párizsban, Kijevben vagy Pekingben ül, sötét és ijesztő időket élünk át. Ha komolyan foglalkozunk azzal a világgal, amelyben élünk, akkor nem akarjuk teljesen elfordítani a tekintetünket az ehhez hasonló komoly témákról. Ugyanakkor van határa annak, hogy mennyi komorságot viselhetsz, úgyhogy ezt szerettem volna megkerülni azzal, hogy mélyen beleástam magam a karaktertörténeteikbe, különösen Saara-ba. Meg akartam nézni, hogy ki ő az élet összetettsége, ami a hátországa, és miért különösen nehéz valakinek a neméhez és etnikai hovatartozásához eligazodni egy meglehetősen férfias, meglehetősen fehér környezetben, mint például a GCHQ.

Thompson: Szóval itt volt a kulcsszó?

Kosminsky: Ott ez a legfontosabb. Véleményem szerint két munkám van. Elsősorban rendező vagy mesemondó vagyok. A munkám kilencven százaléka az, hogy megfelelő forgatókönyvet készítsek, és a megfelelő embereket alakítsam ki. Arról is van szó, hogy jó stáb legyen körülötted, és hosszú ideje dolgozom ugyanazokkal az emberekkel. Sok marhaságot beszélnek a rendezésről. Vannak nálam sokkal jobb és stílusosabb rendezők, de végül is mesemondók vagyunk. Hogyan meséled el a történetet? Jó forgatókönyve van, és gondoskodik arról, hogy néhány fantasztikus színészt kapjon, akik lekötik a közönséget, és a történetben maradnak, miközben az kibontakozik, és törődnek a karakterekkel. Fanatikusan alapos vagyok a szereposztásban. Úgy értem, szegény öreg Hannah, ezt a rendkívüli fiatal színésznőt, akit valamiféle szerencsével találtunk meg és fedeztünk fel a főszerepben ebben a sorozatban. Két évig volt meghallgatáson, mielőtt átlépett. Nem tudom, hány meghallgatáson volt. Számomra a meghallgatás egy ingyenes próba, és több szinten is működik, mert látom, ahogy a színészek futnak a sorokat, és ez azt jelenti, hogy azt is hallom, hogy a sorok működnek-e. Mindezen okok miatt a meghallgatás a folyamat egyik legkritikusabb része.

Thompson: Többen bent vannak A be nem jelentett háború A BBC-n és a Channel 4-en keresztül került szóba. Volt-e rokonság a körül, hogy mindkettőt egyre inkább támadják?

Kosminsky: Azt hiszem, ez a legfontosabb kérdés, amit ebben az évben feltesz nekem, és nagyra értékelem, hogy lehetőséget adsz, hogy beszéljek róla. Legyünk őszinték, az Egyesült Királyságban hatalmas és mély kreatív tehetség található. Számos oka van annak, hogy az amerikai streamerek, műsorszolgáltatók és hollywoodi stúdiók itt készítenek műsorokat. Nem csak azért, mert olcsóbb; ez azért van, mert sok tehetséges ember van itt, akik tovább fognak dolgozni. A kérdés az, hogy képesek lesznek-e továbbra is ilyen dolgokon dolgozni? Amikor ilyen dolgokat mondok, nem valami koszminszkij sz**ra gondolok, hanem olyan dolgokra, amelyek Nagy-Britanniáról szólnak. Ez nem jelenti azt, hogy ne lenne nemzetközi élete, mert itt az NBC streaming szolgáltatása nyitja meg a show-t Amerikában. A be nem jelentett háború lényegében egy brit történet a GCHQ-ról brit karakterekkel, de abszolút világkörnyezetben és az Egyesült Királyságot fenyegető számítógépes fenyegetésben. A fenyegetés nem különbözik az Egyesült Államokat vagy bármely más Five Eyes nemzetet fenyegető kiberfenyegetéstől. Vannak azonban más műsorok is, amelyek még különösebben britek, és amelyeket hagyományosan a BBC és a Channel Four azért csinált, mert kreatívan fontosnak érzik, részben pedig azért, mert jogszabályi kötelezettségük van erre. Azt hiszem, a streamerek fantasztikus tévét készítenek, és életem nagy részét ezzel töltöttem, tudod, de ez más. Nincsenek szabályozási kötelezettségeik. Ennek van helye a piacon, de a közszolgálati műsorszolgáltatásnak is. Szabályozási kötelezettség terheli a decentralizációt, és ne mindenki Londonból jöjjön ki, hogy az etnikai és nemi sokszínűség a kamera előtt és mögött is legyen, és olyan témákkal foglalkozzanak, amelyeknek van valamilyen jelentése, ereje és jelentősége van az Egyesült Királyság közrendjének. és hogyan éljük az életünket. Nem azt mondom, hogy minden műsornak ilyennek vagy akár 25 százaléknak kell lennie, de az ilyen anyagoknak mérhető kisebbségben kell lennie; különben mit csinálunk? Sokkal gazdagabb, elsősorban Los Angeles-i székhelyű cégek épületévé válunk. Szóval én a pluralitás mellett vagyok. Én a sokszínűségért és a termelési törekvésért vagyok. Ami engem aggaszt, az az, hogy jelenleg hogyan alakítanak ki néhány jogszabályt, és a DCMS-ben Whitehallban néhány gondolat a választási lehetőségek és a sokszínűség megszüntetéséről szól. A hangsúly egy olyan programozási típuson van, amely már most is hihetetlenül jól szolgált.

Thompson: Nagyon jó látni, hogy újra együtt dolgozol Mark Rylance-szal. Többször dolgoztál már vele, szóval múzsának tartod? Mennyire befolyásolja a munkáját a kapcsolata és az ő tapasztalatai?

Kosminsky: Nem tartom őt múzsának. Őszintén szólva nem lennék olyan arrogáns, tudod, mert ő a világ tulajdona. Sok nagyszerű színésszel dolgoztam együtt, de őt tartom a legjobb színésznek, akivel valaha volt kiváltságom együtt dolgozni. Valaki számára, aki színészi rendező hírében áll, ez értékes lesz. Mark és én eddig három rendkívül eltérő szerepben dolgoztunk együtt. Ban ben A kormány Felügyelő úr, egy igazi személyt alakított, Dr. David Kelly-t, egy olyan férfit, aki az úgynevezett tömegpusztító fegyverek felkutatásában volt kormányzati szolgálatban Irakban, és aki nagyon tragikusan és szerintem elkerülhetően végzett azzal, hogy megölte magát egy Oxfordshire fa. Mark BAFTA-t nyertFTA
azért. Aztán együtt dolgoztunk Wolf Hall, ahol Thomas Cromwellt alakította a háromból az első kettő adaptációjában Wolf Hall a rendkívüli Hilary Mantel által írt regények. Lélegzetelállító, rendkívül összetett, finom előadás, amiért BAFTA-díjat is nyert. Most olyan kedves volt, hogy eljöjjön és eljátsszon egy viszonylag kicsi, de kritikus szerepet A be nem jelentett háború. Ő alakítja ezt a félrevetett figurát, egy hidegháborús harcost, akinek szakértelmét a GCHQ nem értékeli különösebben, de aki szoros barátságot és együttműködést alakít ki Saarával. Arról kérdezted, hogyan dolgozunk együtt, és ez azért érdekes, mert minden színész más. Rendezőként az első feladatom, hogy ne mondjak semmit, amikor nem kell semmit. Ez a legnehezebb leckét megtanulni, és ezt csinálom 40 éve. Fogd be, ha nincs semmi hasznos mondanivalód. Ne mondj semmit annak bizonyítására, hogy te vagy az igazgató. Jelentős volt az a kár, amit pályafutásom elején okoztam azzal, hogy nem vettem észre. Nem kell sokat beszélned valakivel, mint Mark. Előzetesen sokat beszélgettünk a szerepről. Beszélünk a forgatókönyvről, olyan változtatásokat végzünk, ahol a sorok nem érzik jól magukat neki, és amikor Mark változtatni akar egy sort, annak jó oka van, és hülye lenne nem venni komolyan. Úgy gondolom, hogy Mark és én jól együtt dolgozunk, annak kettős oka van. Tudom, milyen fontos számára, hogy olyan légkört teremtsen a forgatáson és a bemutató körül, ahol úgy érzi, hogy a legjobb munkáját tudja végezni, ahol nem érzi, hogy rohanják, hogy a farok csóválja a kutyát a kiállításon. , és hogy átgondolt, munkaszerű légkör uralkodik. Tudja, hogy tovább kell mennie, de én vele fogok menni. Ha Dr. David Kelly példáját vesszük, egy sötét helyre kellett merülnie ezért a szerepért. Dr. Kelly egy srác volt, aki öngyilkos lett, és a legjobb színészek oda mennek. Nem csak a sorokat olvassák. Az én feladatom az volt, hogy vele induljak el erre az útra. Mindig ezt próbálom csinálni a színészekkel, és ezt próbálom Markkal.

A be nem jelentett háború most a Peacockon közvetíti.