Paul Tremblay a Shyamalanban, „Knock at the Cabin”, „Pallbearers Club”

Szeretnél hallani egy ijesztő történetet?

2015 volt. Paul Tremblay, a New England-i matematikavarázsló, akinek nevéhez fűződik néhány krimi, nagy áttörést élt át a horror-fikcióban. Könyve, „Egy fej tele szellemekkel” egy internetes korszak pörgetése a démoni megszállottság műfajában, júniusban érkezett, hogy dicséretes kritikákat kapott. Elnyerné a Horror Writers Association által az év legjobb regényének járó Bram Stoker-díjat. Stephen King, a horror mestere, Twitteren hogy ez „megijesztett tőlem, és elég nehéz megijeszteni”.

Úgy tűnt, egy hollywoodi adaptáció a sarkon van. Valóban, egy hónappal az „A Head Full of Ghosts” megjelenése előtt a Focus Features produkciós cég nyert egy aukciót a filmjogokért. Robert Downey Jr. csapatát, a Downey-t csatolták producerként. Tekintettel a regény valóság-televíziós előfeltételeire és feszült családi drámájára, természetes jelöltnek tűnt az adaptációra. Egy oktalan.

Azóta a fejlesztési pokolban van.

„Nem tudom, ki alkotta meg először a következőket, de becsülni fogom Chuck Wendig írót, akit először hallottam kimondani: A kiadónál nem, nem, nem, nem, amíg igen. Hollywoodban igen, igen, igen, amíg nem” – mondta Tremblay a CNBC-nek egy e-mailben készített interjúban.

Az 51 éves Tremblay azonban nyugodtan vette a tinseltowni terrort. Feleségével két gyereket nevelnek – egyikük most felső tagozatos az egyetemen, a másik pedig középiskolás. Tremblay matematikát is tanított egy Bostonon kívüli kis magán középiskolában. (Első szabadnapját idén veszi ki, mivel egy májusban esedékes regényen dolgozik, és filmadaptációt készít az egyik novellájából.)

Folyamatosan történeteket és könyveket is publikált, nagyobb közönséget épített ki, és több csillogó szónoklatot szerzett Kingtől, a showbiznisz régóta kedvencétől.

Tremblay művei közé tartozik a Survivor Song, egy halálos vírusjárványról szóló regény, amely történetesen 2020 nyarán jelent meg, éppen akkor, amikor a világ a Covid-19 világjárvány megküzdésére került. Legújabb regénye, a Hüsker DüEbben a hónapban jelent meg a The Pallbearers Club című film, amely egy tinédzser rosszul illő fiatalemberről szól, aki barátságot köt egy idegen nővel, aki lehet, hogy vámpír vagy nem.

Rendben, szóval talán mégsem olyan ijesztő történet – különösen, ha figyelembe vesszük, hogy Tremblay egyik könyvét valóban a nagy képernyőre forgatták.

M. Night Shyamalan rendező, a filmes olyan fordulatos és zavaró slágerek mögött, mint a „The Sixth Sense” és a „Split”, csak becsomagolt filmezés Tremblay regényének adaptációján, „A ház a világ végén”. A mű középpontjában az apokalipszis-mániás idegenek által ostromlott család áll. A „Knock at the Cabin” című filmet a Universal Pictures februárban mutatja be.

Íme a Shyamalan-szerű csavar: Ennyi várakozás, üzletkötés és újrakötés után Tremblaynek csendben kellett maradnia a film forrásanyagával kapcsolatban. Hónapokra. Még azután is, hogy a film előfeltétele volt ez év elején derült ki, ami arra késztet sok horrorrajongót, hogy azt mondják: „Jaj, ez borzasztóan úgy hangzik, mint „A kabin a világ végén”.

Ennek ellenére a „Knock at the Cabin” – amelyben a WWE-sztárból lett színész Dave Bautista, a „Harry Potter” film veteránja, Rupert Grint és Jonathan Groff, a „Frozen” filmek Kristoff hangja – végül egyfajta Hollywood kezdete Tremblay számára. A „Survivor Song” adaptációja készül. És igen, megújult a remény egy esetleges „Head Full of Ghosts” filmre.

Tremblay most már világos, hogy beszél a „Koppant a kabinban”, és elárulta a CNBC-nek, milyen az „óvatos optimizmusból a valós idejű izgatottságba”, miközben a könyvéből filmet készítenek. Az alábbi interjút a terjedelem és az érthetőség kedvéért szerkesztettük.

Honnan tudta meg, hogy M. Night Shyamalan a „The Cabin at the End of the World” című filmet adaptálja filmre? Mi futott át a fejedben?

2017 végén szerződést kötöttem a FilmNationnel. A produkciós csapat ezután rendezőt és más tehetségeket keresett. Amíg egy másik rendező rövid ideig csatlakozott hozzá, hallottam, hogy Night elolvasta a forgatókönyvet, és érdeklődött a gyártás iránt. Amikor az első rendezővel nem sikerült, Night még mindig a produkció iránt érdeklődött, ami aztán az lett, hogy át akarta írni a forgatókönyvet és a rendezést is.

Természetesen izgalmas volt hallani, hogy érdeklődik, mivel számos filmjét élveztem. Abban az időben azonban, tekintettel a hullámvölgyekkel és a fejlődés várakozó játékával kapcsolatos korábbi tapasztalataimra, sok izgalmas nevet hallottam korábbi regényeimhez kötve vagy érdeklődni irántuk, és akkor a dolgok elkerülhetetlenül szétestek.

Amikor világossá vált, hogy nem csak Night érdekli és ragaszkodik, hanem hogy a film valójában az előgyártásba, majd a gyártásba kerül, az óvatos optimizmusból a valós idejű izgatottság felé váltottam.

Mennyit dolgoztál közvetlenül Shyamalannal? Milyen a folyamata?

Nincs szerződéses beleszólásom a forgatókönyvbe vagy a forgatásba, de a FilmNation kezdetben nagyszerűen tudott tájékozódni a forgatókönyv korai vázlatáról, és megkérdezte a véleményemet. Jóval később, amikor bemutattak minket telefonon, Night és én megbeszéltük a könyvet, és válaszoltam egy csomó kérdésére a karakterről és a történetről, arról, hogy miért tettem, amit tettem. Nem tudok beszélni a forgatókönyvírási folyamatáról. Meglátogathattam a díszletet, és két napon keresztül néztem őt és a személyzet munkáját. Lenyűgözött az általa teremtett pozitív kreatív légkör.

Hogyan reagáltak a színészek az anyagra? Mennyire kerültek közel a karakterekről alkotott elképzelésedhez?

A színészek teljesen elkötelezettek, elkötelezettek és érzelmileg kapcsolódtak a történethez, és megtestesítették a karakterek szellemét, amit láttam. A felvételek között elgondolkodtató kérdéseket tettek fel nekem a könyvről, és túl bőkezűek voltak az idejükkel és figyelmükkel. A látogatás egyik kedvenc része volt, hogy beszélgethettem velük.

A shyamalan filmeknek megvan a maguk misztikuma, ahogy az Alfred Hitchcock filmek vagy újabban a Jordan Peele filmek. Hogyan állítja egyensúlyba a film marketingigényeit a saját szükségleteivel, mint egy könyvet eladni kívánó szerző?

Őszintén szólva a 2022-es tavaszom egy részét azzal töltöttem, hogy elfojtsam az internetes pletykákat, és eloltottam a Twitter-tüzeket, amelyek összekötik a könyvet és a filmet. Június elején azonban elérte azt a pontot, ahol ez lehetetlenné vált az összes ott lévő információval, beleértve az IMDb oldalt is. Mindent megtettem azért, hogy tiszteletben tartsam a filmmarketing vágyait, és biztosan nem álmodnék arról, hogy bármit is elrontsak. A legtöbb adaptációhoz hasonlóan a történetben is lesznek változások és eltérések a könyvhöz képest, így olvasóimat továbbra is meg fogja lepni a film.

Nem kell belemenni a spoilerekbe, de milyen érzés volt a szövegét egy olyan filmhez igazítani, amely nagyrészt valaki más elképzelése lesz?

Mindig is lenyűgözött a hatás és a mesék újramondása, különösen a horror műfajban, egy olyan műfajban, amely történetekre épül, amelyek a korábbi történetekből és szörnyekből épülnek fel. A legtöbb regényem, köztük a „Szellemekkel teli fej” más filmekre és regényekre riffel. A „The Cabin at the End of the World” maga is reakció a hazai inváziós film alműfajára. Legtöbben izgatott vagyok, és izgat a lehetőség, hogy történetemet újragondolva vagy megtörve a képernyőn láthatom. De hazudnék, ha azt mondanám, hogy önzetlen vagyok az egész tapasztalattal kapcsolatban. Ez a regény nagyon sokat jelent nekem. A könyvben éltem másfél évig, amíg megírtam. Bármilyen történet- és karakterváltozással meg kell küzdenem. Természetesen jó probléma.

Milyen volt arra várni, hogy megjelenjen valami az „A Head Full of Ghosts” című filmből?

Sokáig kellett várni az biztos. A könyv 2015 óta választható. Sok közeli felhívást kaptunk, különböző rendezőket és színészeket kötöttünk, egy csomó forgatókönyv-vázlatot, és sok projekthez hasonlóan a világjárvány is kisiklott a gyártás felé. Szerencsére a producerek, az Allegiance Theatre és a Team Downey nem adták fel, és továbbra is elkötelezettek a könyv iránt, valamint a kommunikáció mellett, professzionálisak és őszinték velem, amit nagyon nagyra értékelek. Új rendezőnk és forgatókönyvünk van, és úgy tűnik, ismét közel járunk ahhoz, hogy valami igazán menő készüljön.

Hogyan írná le, milyen nagy stúdiókkal és filmesekkel dolgozni, szemben a kiadói ágazattal?

No comment? Ha! részben viccelek. Nem tudom, ki alkotta meg először a következőket, de becsülni fogom Chuck Wendig írót, akit először hallottam kimondani: A kiadónál nem, nem, nem, nem, amíg igen. Hollywoodban igen, igen, igen, amíg nem lesz.

A történetek és a művészet előállítása nem tudomány, egyértelműen, és mindkét iparágnak rengeteg buktatója van, rengeteg tehetséges ember és rengeteg ember, aki mondjuk ugyanazok miatt nem foglalkozik vele, mint én. Csak próbálok a lehető legjobban eligazodni benne, és olyan történeteket hirdetek, amelyek elég fontosak ahhoz, hogy írási életemből több mint egy évet töltsek. Nem vagyok teljesen Barton Fink. Még.

Netflix több horror író munkájának is nagy teret adott. Vegyük például Adam Nevill „The Ritual” című művét. Hogyan reagál a horrorírók közössége a legutóbbi figyelmeztetésekre, amelyek a streaming cégek, például a Netflix visszafogására vonatkoznak?

Nem vettem észre, hogy a horror író közösségre adott reakciója a pénzügyi megrázkódtatásokra vonatkozott volna. Többet hallottam azoktól a barátoktól, akik Hollywoodban dolgoznak, és attól tartanak, hogy a stúdiók és a finanszírozók még kevesebbet kockáztatnak olyan történetekkel kapcsolatban, amelyek nem a sátorfa szuperhősök kasszasikerei, és kevesebbet vállalnak a horror történetekben, amelyek valójában, tudod, borzasztóak. Több producer is azt mondta nekem, hogy olyan horrort keresnek, ami nem zord és boldog véget ér, ami azt jelenti, hogy valójában nem a horrort keresik. A „Stranger Things” szórakoztató meg minden, de nem tehetünk bele minden „horrort”. Sokan közülünk, a horror rajongók közül (a legtöbb, akiket ismerek) szintén reményt és vigaszt találunk a zord és kihívásokkal teli horrorban.

Mennyire befolyásolják a filmek a munkádat, mondjuk a zenével vagy más könyvekkel szemben?

A film volt az első találkozásom a történettel. Fiatal és tinédzser éveimet azzal töltöttem, hogy kábelen és VHS-en filmeket néztem és újranéztem. Három legutóbbi regényemet közvetlenül a filmek és a regények inspirálták és inspirálták. De az általad említett összes művészi módot keresem ihletért. Nagyon sok történetemet dalok/szövegek ihlették és motiválják, a legújabb, „The Pallbearers Club” pedig részben egy szerelmeslevél a 80-as évek punk- és 90-es évek indie zenéjéhez.

Láthatunk valaha „Paul Tremblay forgatókönyvét”?

Remélem, sikerülni fog, azzal a megkötéssel, hogy nem várom el, hogy azonnal vagy akár jól is forgatja a forgatókönyvet, mivel ez egy egészen más formátum, mint a regények és novellák.

Írtam forgatókönyvet a „Tizenkilenc pillanatkép Dennisportról” című novellámhoz. Ez rendben van. Kell egy kis munka. Korábban már említettem a novellaadaptációs csoportos bemutatómat, és ha a „The Pallbearers Club” választható lenne, akkor aktív minőségben szeretnék részt venni az adaptációban. Függetlenül attól, hogy adódnak-e forgatókönyvírási lehetőségek, a hollywoodi élmények a következő regénybe belekerülnek. Már vagy 60 oldalt írtam. Muhahahahaha!

Közzététel: A CNBC, a Focus Features és a Universal Pictures részei Comcastaz NBCUniversal.