Oscar-díjas rendezők Nat Geo „Mentő” című filmjének elkészítésében, és tanácsokat adnak azoknak, akik követik az útjukat

Yosemite El Capitanjának kiterjedt kilátásaiból és szédítő magasságaiból Ingyenes Solo, National Geographic's The Rescue Elhozta E. Chai Vasarhelyi és Jimmy Chin rendezőket az észak-thaiföldi sötét, labirintusos Tham Luang barlangba. Nagyrészt archív felvételekkel, összetett „életjogokkal” kapcsolatos környezettel és a Covid-19 világjárvány okozta korlátozásokkal dolgozva, The Rescue egészen más kihívást jelentett a filmes páros számára, akik 2019-ben elnyerték a legjobb dokumentumfilmnek járó Oscar-díjat.

Ellentétben a korábbi projektjeikkel, mint pl Ingyenes Solo és a Meru, ahol a férj és feleség csapata nagymértékben részt vett a korai, átfogó tervezésben, The Rescue megkövetelte az igazgatóktól, hogy utólagosan dolgozzanak. Tizenkét thai fiú és futballedzőjük 2018. júliusi komplex mentése az elárasztott Tham Luang-barlang mélyéről már befejeződött, és az összes első kézből készült felvételt mások készítettek. „Ez volt az első, amikor nem voltunk ott a fő akciónál. De még ha ott lettünk volna, mint mindenki más, nem tudtunk volna bemenni a barlangba” – magyarázta Vasarhelyi. A mentés hatalmas méretét és megrázó intenzitását ábrázoló film a barlangi búvároktól, például Rick Stantontól és John Volanthentől származó interjúkat, az Egyesült Királyságban egy tankban forgatott újrajátszásokat és a thai haditengerészet SEAL-ei által készített földi felvételeket szövi össze.

„Olyan filmet készítettünk, amely sokkal inkább törvényszéki gyakorlat volt – sokkal több kutatás, oknyomozó újságírás és megerősítő történetek” – mondta Chin. „Pontosnak és a történethez hűnek kell lennie, nem csak lélekben, hanem valójában is. Sokkal több időt töltöttünk az összes apró részlet tisztázásával, mert a történet nagyon töredezett volt, és sokféleképpen érzékelték a történteket. Valakinek a barlangban fogalma sincs, mi történik a barlangon kívül, és fordítva. Hasonlóképpen Vasarhelyi is megosztotta ezt az alkotást The Rescue első filmjére emlékeztette Normális Élet (2003), a koszovói háborút átélő baráti társaságról. "Emlékszem, végignéztem az összes régi hírfelvételt, és így összeállítottam."

Belép az iparági díjátadó szezonba, The Rescue elnyerte a People's Choice Documentary Award díjat a 2021-es Torontói Nemzetközi Filmfesztiválon, valamint egy sor jelentős jelölést az Amerikai Rendezők Céhétől, az Amerikai Producerek Céhétől, az American Cinema Editorstól és a BAFTA-tól.

A „The Rescue” „egyedülálló” kihívást jelentett

Vasarhelyinek és Chinnek az indulástól kezdve egy jelentős akadálya volt: a Netflix 
NFLX
 birtokolta a Wild Boar futballcsapat thai gyerekek „életjogait” és családjaikat, míg a National Geographic birtokolta néhány búvár jogát. (A Netflix az forgatókönyvű filmjük elindítása Tizenhárom élet 2022 novemberében.) A National Geographic projekthez kötődő Vasarhelyi és Chin csak kamerás interjú céljából közelíthette meg a búvárokat és a mentőket. „Nagy kihívás volt, és egyedülálló. Szerintem ezt általában inkább fikciós filmekben látja, de dokumentumfilmekben nem annyira” – mondta Vasarhelyi. Még mindig sikerült találkozniuk a gyerekekkel a kamerán kívül, hogy jobban megértsék a nézőpontjukat, és elmentek a Tham Luang-barlangba is, hogy első kézből lássák a helyet. Vasarhelyi a dokumentumfilm-készítés mibenlétére reflektálva hozzátette: „A non-fiction szépsége abban rejlik, hogy ha probléma van, azt nem lehet kiírni, meg kell találni a kiutat.”

Chin és Vasarhelyi a mentőbúvárokkal beszélgetve értesült a Thai Navy SEAL-ei és más mentőbúvárok által készített felvételek létezéséről. A brit barlangi búvár, John Volanthen különösen emlékezett egy jelenetre, amelyben a thai gyerekek motivációs ujjongást adnak a barlangban a thaiföldi haditengerészet SEAL-ei által korábban átadott kamerával. A thai haditengerészet SEAL-ei azonban vonakodtak megosztani a felvételt. Két évnyi kitartás és sikertelen tárgyalások után Vasarhelyi úgy döntött, személyesen repül Thaiföldre, és megpróbál bejutni.

A thaiföldi Covid-19 előírásainak való megfelelés érdekében eltöltött kéthetes karantén után Vasarhelyi a thaiföldi haditengerészet SEAL admirálisának házába ment, hogy elmondja az ügyét, és végül sikerült megszereznie az engedélyt a SEAL-ek felvételeinek felhasználására. Ez tevékenységük rejtett jellege miatt volt jelentős. Vasarhelyinek és Chinnek azonban türelmesnek kellett lenniük, amíg várták a felvételek megérkezését. – Valójában nem adták át neki. Thai Navy SEAL-ek delegációját repítették New York-i szerkesztőstúdiónkba, a merevlemezekkel egy aktatáskában” – mondta Chin. „90 órányi felvétel lett belőle.”

Mivel a filmjük már „képzárban” volt, ez azt jelentette, hogy vissza kellett menniük a rajzasztalhoz, és újra kellett építeni a filmet. Együtt dolgoztak a szerkesztővel és gyakori munkatárssal, Bob Eisenhardttal, aki egyben a szerkesztőjük is volt Ingyenes Solo (2018) és Meru (2015). „Olyan volt, mint egy dokumentumfilmes csoda” – mondta Vasarhelyi, annak ellenére, hogy a felvételek megérkezése sok kihívást és időkorlátot jelentett. „Ezek a dolgok voltak az igazi pillanatok, például a gyerekek a barlangban, amikor az első étkezést ették Dr. Bhakkal [Loharjun, a thai királyi hadsereg főorvosa]. Ez különösen értékes volt számunkra, mert nem fértünk hozzá a gyerekekhez. Vagy abban a pillanatban, amikor John és Rick kijöttek a harmadik kamrából, találkoztak a thai haditengerészet SEAL-eivel, és tudatták velük, hogy megtalálták a gyerekeket.

Világok áthidalása a képernyőn és a képernyőn kívül

Reflektálva kulturális hátterükre, és arra, hogy ez hogyan segítette őket az alkotásban The Rescue, Chin azt mondta: „Különösen abban az esetben The Rescue, azt hiszem, ez nagyon hasznos volt, mert Chai [Vasarhelyi] és én is úgy nőttünk fel, hogy fél lábbal két különböző világban élünk.” Vasarhelyi édesanyja sanghaji, édesapja magyar, Brazíliában élt. Chin szülei mindketten Kínából származnak, és ők voltak az „egyetlen kínai család” a minnesotai Mankatóban, ahol Chin felnőtt. „Úgy gondolom, hogy ez a fajta érzékenység, ahol két világban, két perspektívában és két hitrendszerben élsz, és [kell] ezt a napi rendszerességgel áthidalni, ez valóban segített abban, hogy több perspektívát tudjunk nézni a világban. történet” – osztotta meg Chin. „És arra is legyen érzékeny, hogy ne ess bele abba a tipikus csapdába, hogy egy másik hiedelemrendszerre tekintünk, és úgy gondoljunk rá, mint egy másik hitrendszerre, amely esetleg nem olyan valóságos, mint amiben felnőttünk.”

A filmet a Gold House's elismerte Aranylista 2022, amely kiemeli kiemelkedő munka ázsiai filmesek és tehetségek. „Ázsiai filmesként sok szempontból szerettük volna elkészíteni ezt a filmet, mert tudtuk, hogy hallgathatunk a történet igazságára” – tette hozzá Vasarhelyi. „Sok tekintetben kívülállóként nőttem fel, képes voltam belenézni. Abban a helyzetben voltam, hogy nagyon közelről hallgathattam azokat a történeteket, amelyek nem feltétlenül a középpontba kerülnek vagy kiemeltek, és megpróbálhatom lefordítani és tisztelni őket. szélesebb közönség.”

Arról, hogy hogyan közelíti meg a díjátadó szezon hullámvölgyeit, Vasarhelyi így nyilatkozott: „Te készíted ezeket a dokumentumfilmeket, és egy kis, sötét irodában vagy, nagyon szorosan együttműködve néhány emberrel, és abban reménykedsz, hogy nem vagy őrült. Az egyetlen ok, amiért ezt csinálja, az az, hogy a történet megmozgat, és soha nem tudhatja előre, hogy egy film hogyan fog eljutni a közönség elé.” Elgondolkodva az Oscar-díj elnyerésének örömén Ingyenes Solo 2019-ben, és látva, hogy csapata tagjai elismerésben részesülnek, azt mondta: „Az ilyen típusú filmkészítés és az, ahogyan az emberek látják a filmjeit, nagy része a hozzáférésről szól. És ha [van] bármi, amit tehetünk, az az, hogy elősegítsük ezt a hozzáférést.”

„Azt hiszem, különösen a nők hajlamosak azt gondolni, hogy a munka önmagáért beszél, és csak azt akarom mondani – a munka soha nem beszél önmagáért, oké? Nincs azzal semmi baj, ha kiállsz a projektedért és a résztvevőidért” – osztotta meg Vasarhelyi tanácsát azoknak, akik felnéznek a munkájára. „Olyan pillanatban vagyunk, amikor az emberek egy kicsit jobban figyelnek, de még mindig sok a tennivaló a reprezentáció és a befogadás terén. A hozzáférés valódi probléma az üzletünkben, és meg kell küzdenie a helyért.”

„Az életben az egyik nehéz döntés az, hogy foglalkozol-e valamivel, amiért igazán szenvedélyes vagy, vagy sem. Mert gyakran, amikor olyasvalamit folytatsz, amiért szenvedélyes vagy, és aminek mély jelentése van, akkor nagyon sebezhetőnek érezheted magad, és ez tele van kockázattal” – osztotta meg Chin. „Az emberek maguk hozzák meg a döntéseiket, és úgy éreztem, sok kockázatot vállaltam a karrierem nyomán. De ez valóban kifizetődött számomra, és úgy gondolom, hogy helyes döntéseket hoztam.”