Az Old Time Rádió még mindig ijesztő a „Dark Sanctumban”

A rövid horror antológia sorozat formátuma majdnem olyan régi, mint maga a történetmesélés, mivel az utazók egy tábortűz mellett szórakoztatnák magukat olyan történetekkel, amelyek az éjszakába csapódnak, és nem mindig végződnek jól az érintettek számára.

A benne foglalt hét történet Sötét szentély, Mark Ramsey és Wondery író/rendező új rövidfilmes horror hangsorozata tökéletes társ azok számára, akik egy rövid megrázkódtatásra vágynak a rendszerben, és emlékeztetni szeretnének arra, hogy modern világunkban még mindig van egy kis csoda, és minden rendben van. ne kössünk fel olyan szépen masnival, mint szeretnénk.

Csak az első epizód, a „Requiem for a Traveler” hallgatható meg ingyenesen, mivel a másik hatot „prémium műsornak” nevezik, és jelenleg csak a Wondery +-on érhető el. Azonban hallgassa meg egy férfi szörnyű álmának felkavaró hangjait és kísérteties sikolyait, amelyek folyamatosan megtörténnek, és előfordulhat, hogy nem tudja megállni, hogy ne előfizessen.

A műsor azt használja ki, amit a sorozat alkotója, Mark Ramsey „valami a repertoárszínházhoz hasonlóként” emleget, mivel ugyanazok a szinkronszínészek különböző részeket játszanak végig. Sztárok Clive Standen (Doctor Who), Bethany Joy Lenz (Jobboldali) és Michael O'Neill (Dallas Buyers Club) olyan intenzív drámai jelenetekkel hűsít le, amelyek egyetlen hamis megjegyzés nélkül is a történet lényegéhez vágnak, és Mark Ramsey szakszerűen rendezte.

Mark over Zoommal beszélgettünk erről az ünneplésről a feszültség alatt.

A sorozat valóban játszik a félelmeinkkel a nagyon valós dolgoktól, amelyek megtörténhetnek.

Mark Ramsey: Nagyon is az utunkba kerülő kopogtatásokról szól, és ezeket igyekeztem ebbe a sorozatba integrálni, élettel és valósággal telivé tenni.

A „Requiem for a Traveler” olyan 80-as évekbeli horrorsorozatokat juttat az eszünkbe, mint pl Mesék a kriptából.

Mark: A rövid horrortörténet az egyik legrégebbi horrorhagyomány, amely egészen az EC képregényekig nyúlik vissza, és újabban Mesék a kriptából. Amitől ez különbözik, az az, hogy egy kicsit nyelvesek voltak, és gyerekeknek készültek, de nem igazán kacsintással. A Twilight Zone halálosan komoly volt, és ez a sorozat.

Az első epizódnak megvan az a nagyszerű előképe, amikor azt mondják: „az agy túlélheti, ha a szív leáll”.

Mark: Egyébként mindenki szeretné tudni, hogy igaz-e, és nem fogok válaszolni, de ez egy jó példa arra, hogyan játszunk a hanggal azzal, hogy nem csak a hagyományos történetmeséléshez használjuk, hanem a fül becsapására, és elképzelünk valamit. az nincs ott. Nem láthatod azt a borzalmat, amiről beszélünk, de az elmédben láthatod. Olyan releváns témákat szerettünk volna, mint az idő értéke vagy legalább a jól eltöltött idő.

A döntés, amit nem hoztál meg, vagy nem kívántad meghozni.

Mark: Igen, vagy amit igazán értékelsz, azok a meghozott döntések, amelyek bizonyítják, hogy mit értékelsz. Nagyon szerettem írni ehhez a sorozathoz, mert a podcastok valójában nem arról híresek, hogy a történetmesélést egy nagyobb témára tervezték.

Volt egy horror-fikciós műsor, a címe Sötét éjszaka néhány évvel ezelőtt, de a hang túl zsigeri volt, és nem ragaszkodtam hozzá sokáig.

Mark: Itt nem csinálunk ilyet. A hangzásban a legkézenfekvőbb dolog valami élénket csinálni. Az ilyen hangok egyik leghíresebb példája azonban az, hogy a testet kifordítják, és ez valójában egy gumikesztyű kifordításával történik a régi rádióműsor egyik epizódjában. Arch Obler fényeit mindenki. Úgy gondoltuk, hogy sok régi dolog még mindig ijesztő lehet, és sok közülük kitart, csak próbáljuk frissíteni.

Az általad említett összes többi műsortól eltérően nincs egyetlen hangos narrátorod, aki elmagyarázná a dolgokat, vagy mindent egy vágóponttal lezárna.

Mark: Nem csinálunk Rod Serling-szerű keretező hangot, hogy a végén pontozzuk a pontot, mert úgy gondoltam, ha a darab nem pontozza, akkor át kell dolgozni. Egy oldalt akartam venni egy olyan sráctól, mint Frank Darabont, aki tudja, hogyan kell átitatni a horrort kézművességgel. Ha tenni akarsz valamit, akkor azt is jól csinálhatod.

Mennyire nehéz ezeket a történeteket 14 vagy 15 oldalas forgatókönyvre letenni?

Mark: Egy rövid darabban csak annyi karaktert lehet fejleszteni, így a legtöbb időt a koncepcióalkotásra és kevésbé az átdolgozásra fordítjuk. Igyekeztünk többnyire képzett színészeket, például Michael O'Neil-t használni, és nem elsősorban szinkronszínészeket, és ezt minden alkalommal hozzák is.

Az epizódok a sokkolótól a brutálisig terjednek, mint a „Detour”, amely a film modern adaptációja. Sajnálom téves szám.

Annyira utálok régebbi dolgokra utalni, de úgy gondolom, hogy ha nincs érzéke a történelemhez, akkor ma nem tud nagyszerű munkát végezni. Orson Welles mindig ezt mondta Sorry, Wrong Number minden idők legjobb rádiójátéka volt. Egy nőről szól, aki ágyhoz kötött a bulizós napokban, és felvette a telefont, és hallotta az emberek beszélgetését, akik gyilkosságot terveztek, és ez az ő gyilkosság volt.

A „Detour” egy srácról szól, aki rohan haza, és börtönbe kerül, és nem tudja odaadni a pénzt annak a srácnak, akitől ellopta.