A Netflix „Pentaverate” című filmjét bombázták, mert Mike Myers soha nem volt sztár

Nem volt jó hét a Netflix számára Angol nyelvű televízió, mint a negyedik évad Ozark (102 millió óra) és az első évad Ozark (13.4 millió óra) majdnem annyit tett ki, mint az első tíz többi tagja (125 millió óra) együttvéve. Nos, ugyanígy a filmes rész volt többnyire következőkből készült 365 nap: Ez a nap (27.5 millió óra), az első kasszasiker 365 2020 nyarától (6.3 millió óra) és egy csomó hollywoodi mozi (Paramount's Sonic a sündisznó, Sony Men in Black International, STX-ek Uraim, Warner Bros.– Amerikai Marshallok), ami ismét emlékeztet bennünket, hogy a Netflix mennyire támaszkodik harmadik féltől származó tartalomra, amelyhez esetleg nem fér hozzá, mivel a streaming versenyük visszaveszi saját gyártású tartalmaikat. Érdekes módon az angol nyelvű televíziók listáján sehol sem szerepelt Mike Myers. A Pentaverate.

A műsor a Netflix két legnagyobb Achilles-sarkát képviseli. Először is, ez egy televíziós műsor, hat 25-35 perces epizódból áll, ami abszolút lehetett volna egy 105 perces film is. Az összeesküvés redundanciája és a puszta felfúvódás nem különbözik sokban az igazi bűnügyi sztorikon és/vagy valós technológiai botrányokon alapuló, streaming műsorok özönétől, amelyek divatossá váltak, mint olyan, „mint egy hatórás film”. kínálata felváltotta a 135 perces, felnőtteket ferdítő stúdióprogramozót. Ez különösen igaz azokra a színészekre (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman stb.), akik középutat akarnak az olcsó indie filmek és valami más, mint egy mellékszerep között az MCU-ban. Az a Netflix és Shonda Rhomes Anna feltalálása látszólag az egyetlen, amit a közönség néz, minden tiszteletem Hulu dinamitja iránt A kiesés, egy másik Netflix-problémáról beszél.

Míg a Netflix relatíve megéri a pénzét a Shonda Rhimes-nek osztott megaboltokkal (Anna feltalálása, Bridgerton), kisebb megtérülési értéket találtak a nézettség és a nyüzsgés tekintetében a többi Ryan Murphynek és Ken Barris. Ráadásul az a stratégiájuk, hogy pénzt dobnak az egykor népszerű komikus hírességekre, és Adam Sandler-méretű hozamban reménykednek, nem igazán vált be. Míg A Pentaverate nem agresszíven rosszabb, mint bármelyik „filmnek kellett volna lennie” vígjátéknak, mint például A nő a házban az utca túloldalán a Lány az ablakban (Zucker Abrams Zucker-stílusú, életre szóló melodrámák hamisítása, amely egy 88 perces filmet vett fel, és nyolc félórás epizódra húzta ki), ez azt jelenti, hogy a Netflix összetéveszti a tudatosságot az érdeklődéssel. Myers, a tehetséget leszámítva, legalább húsz éve nem volt népszerű.

A Pentaverate, amely egy titkos társaságról szól, amely a világ eseményeit a saját akaratuk szerint hajtja végre, azzal a csapással, hogy nem kifejezetten gonoszak, és Myers szinte minden karaktert alakít, akit a képernyőn látunk, jó sportokat adnak vagy vesznek el Lydia Westtől, Keegan-Michaeltől. Key (aki látszólag képtelen őszintétlen teljesítményt nyújtani) és Ken Jeong. Nem túl vicces, és nem kifejezetten mutatós a média szatírája, de félig-meddig élvezetes, ha házimunka közben vagy telefonon játszik. Minden alkalommal hangosan felnevettem Jeremy Irons bevezetőjének narrációján, olyan okokból, amelyek a második epizód elején nyilvánvalóvá válnak. Mint túl sok nagy vásárlási árú Netflix-cikk, úgy tűnik, ez is leginkább azzal a kérkedéssel büszkélkedhet, hogy elkapott egy híres színészt vagy filmrendezőt.

A popkultúra hatását tekintve azonban Myers nem volt döntetlen a sátoros franchise-jain kívül (Austin Powers 1997-től 2002-ig) és Shrek (2001-től 2010-ig), hiszen, hát még Wayne világa 2 bombázták (47 millió dollár) 1993 decemberében. Ez nem minőségi ítélet, hanem az első sikere Wayne világa (183 millió dollár 1992 elején) nem készült Szóval, feleségül vettem egy baltás gyilkost 11.5 nyarán nagy sikert aratott (1993 millió dollár). Austin Powers franchise (677 millió dollár, összesen 116 millió dolláros költségvetés mellett) vagy a Shrek filmek (2.99 milliárd dollár/445 millió dollár) meggyőzik az embereket, hogy megjelenjenek A szerelem guru (40 millió dollár/62 millió dollár költségvetés) 2008 nyarán. Mindkét sztárvezérelt, nagykoncepciójú vígjáték eredetileg teátrálisan bombázott, amikor a sztárok ereje számított, és a közönség megjelent az eredeti, magas koncepciójú színházi vígjátékok előtt.

A Macska a Hat, kísérlet Jim Carrey utánzására A Grincs, 133 novemberében 109 millió dollárt keresett világszerte 2003 millió dolláros költségvetéssel. Mike Myers, ismét egy hihetetlenül tehetséges komikus, akinek Austin Powers ritka hamisság lett, amely (egy ideig) megegyezett a valódi cikkel (007-es filmek) a popkultúra korszellemében, és nem annyira húzódzkodó volt, mint inkább egy komikus színész, aki időnként nyertes karakterközpontú franchise-ok főcímét viselte. Austin Powers: Nemzetközi titokzatos ember hamis reményt adott 25 évnyi sikertelen franchise-nak, de abszolút színházi sláger volt, 67 millió dolláros költségvetéssel világszerte 15 millió dollár bevételt hozott, mielőtt nagy üzletté vált VHS/DVD-lemez. A film azonban 9.7 millió dollárral indult 1997 májusának elején, de kimaradt, mert jó volt, és ennek megfelelően terjedt a szájról szájra.

Wayne világa, legalábbis az első (még ha szerintem a folytatás is olyan jó), nagyot nyitott (17 millió dollár 1992 februárjában), mert egy létező és népszerű film egész estés adaptációja volt. Saturday Night Live vázlat. A márkás ismertségen/érdeklődésen kívül Myers élőszereplős színházi teljesítménye többnyire bukott volt az egyes számban: „szerencsém volt, mert nevetségesen jó volt, és az utolsó volt. félig tisztességes kitörő vígjáték a mozikban (minden tiszteletem az alulértékelteknek Trial and Error) amíg A legjobb barátom'S Esküvő június közepén” Austin Powers. Ez nem újszerű fogalom. Vin Dieselnek alig van döntetlenje A gyors saga. Sylvester Stallone többnyire csak egy sztár sziklás és a Rambo filmeket. Mike Myers pedig csak a három kitörési franchise sztárja volt.

Ez nem semmi, de a Netflix „csinálj, amit akarsz” pénzt ad Myersnek a komikus 14 év óta eltelt első élőszereplős projektjének remélt felhajtásával, ez egy klasszikus példa arra, hogy összetévesztik a konkrétumot (a közönség, például bizonyos filmek Mike Myers-szel) azzal, hogy nem. az absztrakt (a közönség, mint a Mike Myers filmek). Legalábbis addig, amíg a részvényárfolyamok zuhanása és a Wall Street felismerte, hogy a streaming iparág soha nem lesz „minden tojás egy kosárban” iparág, nem kényszerítette ki a változtatásokat, a Netflix megengedhette magának, hogy üres csekkeket dobjon a „következő Mike Myers-show” vagy „a következő előadáson” Judd Apatow film” című filmet, függetlenül a projektjük esetleges nézettségétől. Ha én lettem volna Myers, én is elvettem volna a pénzt. Az üzlet és annak elkerülhetetlen végeredménye egy újabb példa arra, hogy a nagy bomlasztó ugyanazt a hibát követi el, mint hollywoodi versenye.