John Mellencamp kihívó teljesítményt nyújt a NYC Show-n

Ritkán fordul elő, hogy egy rockkoncert körülbelül 20 perces, többnyire klasszikus '50-es és '60-as évekbeli filmek jeleneteinek montázsával kezdődik, amelyeket nagy képernyőn vetítenek le, de ez a helyzet John Mellencamp előadásával a New York-i Beacon Theatre Friday-ben. 2021-ben a Turner Classic Movies vendégprogramozójaként való megjelenéséhez kapcsolódóan a rövid részletek olyan filmekből származtak, amelyek valami különlegeset jelentettek számára – többek között Óriás, Hud, A Waterfront, A Menekülő fajta, a Misfits, The Grapes of Wrath és a Egy utcai autó nevű vágy. A szemelvények megtekintése alapján pedig látni lehetett, hogy ezek a filmek milyen visszhangra találtak a Rock and Roll Hírességek Csarnokában: hétköznapi emberek a mindennapi életből, akik előre nem látott körülmények és egy könyörtelen társadalom közepette próbálnak túlélni.

Ez volt Mellencamp évtizedekre visszanyúló karrierjének témája, amikor végre áttört ötödik albumával, az 1982-es. Amerikai bolond, amely két ikonikus slágert hozott a „Hurts So Good” és a „Jack and Diane” című filmekben. Azóta az indianai bennszülött dalszerzője az átlag amerikai megpróbáltatásait és megpróbáltatásait érinti, miközben együttérzést, empátiát és méltóságot sugároz irántuk – így Mellencamp a szívrock egyik alapító atyja Bruce Springsteen, Tom Petty és Bob Seger. A személyesség mellett Mellencamp társadalmi és politikai kérdéseket is érintett zenéjében.

A zenész pénteki New York-i show-ja volt az utolsó négy éjszakás kalandja a Beacon-ban, amely része volt Élőben és személyesen turné (a Big Apple-ben részt vett David Letterman-nel a Tribeca Fesztiválról szóló beszélgetésen is). Sikeres hattagú zenekarát felvonultató setlist egy túlnyomórészt kielégítő, kiegyensúlyozott karrier-respektív volt – köztük jó néhány ismerős kedvenc, mint a „Small Town”, a „Pink Houses”, a „Lonely Ol Nights”, a „Paper in Fire” és a „Cherry Bomb”. ”, és néhány mély vágás, mint például a „Human Wheels”, a „Jackie Brown” és a „John Cockers”. A „What If I Came Knocking” lélegzetelállító feldolgozása megtestesítette a show intenzitását és energiáját, különösen a második felében, a „Crumblin' Down” kiterjesztett, lendületes változata pedig Them klasszikus himnuszát, a „Gloria”-t is magában foglalta.

A koncert ünnepi jellegét mérsékelte az akusztikus szegmens, amelyben Mellencamp a megrendítő „Longest Days” című dalt adta elő, amely minden bizonnyal azt az üzenetet ütötte meg, hogy a rendelkezésünkre álló korlátozott idő miatt a legtöbbet hozzuk ki az életből. És a legújabb és erőteljes dala, a „The Eyes of Portland” a közelgő albumáról Orpheusz leszálló, a szegénység témáját érintette („All of these homeless, honnan származnak?/In this land of bőség, ahol semmi nem történik” – énekelte meghatottan).

Mellencamp zenekarával együtt remek formában volt mind dacos fellépései révén (a még mindig sértetlen kavicsos hangon), mind a közönséggel való színpadi tréfálkozásán keresztül, amely a humor és az éleslátó bölcsesség határát súrolta. Természetesen elénekelte két legnagyobb és legkedveltebb dalát, a Jack and Diane-t (amelyben éppen Mellencamp akusztikus gitáron szólaltat meg) és a záró rockert, a Hurts So Good-t. Mindkét szám esetében nagyjából megengedte, hogy a közönség átvegye az énekhangot, miközben lelkesen énekelték hangról hangra a szöveget. Tekintettel erre a műsorra, és arra a tényre, hogy új rekordja (összesen 25.) a jövő héten jelenik meg, nem úgy tűnik, hogy Mellencampnek szándékában állna lassítani vagy felhagyni a védjegyévé vált fergetegességgel.