John Fogerty 50 éves csatában a Creedence Clearwater Revival zenéjének visszaszerzéséért

A zenei felvételek történetében kevés olyan csata maradt az előadó és a kiadó között, mint a Creedence Clearwater Revival társalapító énekese, dalszerzője és gitárosa, John Fogerty és a Fantasy Records között.

Saját elnevezésű, debütáló albumuk 1968-as kiadását követően a CCR több mint 50 millió albumot adott el világszerte. A fantasy tulajdonosa, Saul Zaentz a 70-es években folytatta filmproducer karrierjét, és három Oscar-díjat kapott a legjobb film kategóriában.

1980-ban Fogerty átadta a CCR-jogdíját Zaentznek, hogy kilépjen a kiadóval kötött felvételi szerződéséből. Az ezt követő peres történet a pár között az jól dokumentált, mivel a kiadó ügyvezetője hírhedten beperelte Fogertyt önmaga plagizálása miatt 1985-ben, az ellenpert végül Fogerty javára döntötte el az Egyesült Államok Legfelsőbb Bírósága.

Míg Fogerty megőrizte szólóműveinek tulajdonjogát, számos alkalommal megkísérelte visszaszerezni a CCR-nek írt dalait, végül belenyugodott abba a sorsba, hogy ez nem valószínű, miután 1989-ben személyesen találkozott Zaentzzel.

A dalszerző és gitáros lassan békülni kezdett CCR dalaival, 1987-ben először veteránok előtt adta elő őket, miközben egy váratlan Mississippiben történt találkozást követően folytatta őket élő szettjébe való visszadolgozással. misztérium és folklór 1990-ben az útkereszteződésben környező bluesman, Robert Johnson.

A 2014-ben elhunyt Zaentz végül a 2000-es évek elején eladta a Fantasy Records-t a Concord Music Groupnak. Innentől kezdve a Concord visszaállította a csoport jogdíjait az eladást követően, és Fogerty jogdíjat fizetett a CCR-dalokért, amelyeket közel 25 év után először írt.

Bár megtanult együtt élni a gondolattal, hogy talán soha nem szerzi vissza a dalok tulajdonjogát, Fogertyt felesége Julie mégis arra ösztönözte, hogy próbálkozzon még egyszer, aki kezdeményezte a közelmúltban Concorddal folytatott beszélgetéseket, amelyek a dalok tulajdonjogához vezettek. többségi érdekeltség visszaszerzése a CCR globális kiadói részében, több mint öt évtizedet felölelő eseménysorozatot lezárva.

„Nos, nyilvánvalóan és érthetően nem akartam sok hitemet vagy energiámat belefektetni. Olyan mélyen csalódtál – magyarázta Fogerty. „Kicsit azt mondanám Julie-nak: 'Nos, tudod édesem, nagyszerű. Nagyra értékelem, hogy energiát fektetsz bele. De nem tartom vissza a lélegzetem, az biztos” – mondta. „Azt hiszem, a legnagyobb, amit érzek, a megkönnyebbülés – mert olyan régóta küzdök vele. Egyszerűen fogalmazva, mindig is úgy éreztem, hogy rossz, hogy nem én vagyok a saját dalaim.”

beszéltem John Fogerty a CCR-dalok visszaszerzéséért vívott harcról, új kezet kaptak zenéi kereskedelmi forgalomba hozatalának gondozásában, az amerikai szerzői jogi törvényről és a színpadon való fellépésről fiaival, Tylerrel és Shane-nel. Telefonbeszélgetésünk átirata a terjedelem és az érthetőség kedvéért enyhén szerkesztve az alábbiakban olvasható.

Jim Ryan: Abban a korszakban járunk, amikor mindenki a katalógusait árulja – sikerült megvenni a sajátját. Ha van időd gondolkodni, mit jelent az, hogy visszakapod ezeket a dalokat?

John Fogerty: Természetesen sokféle érzelem létezik. Azt hiszem, a legnagyobb, amit érzek, a megkönnyebbülés – mert olyan régóta küzdök vele. Egyszerűen fogalmazva, mindig úgy éreztem, hogy rossz, hogy nem én vagyok a saját dalaim.

Nagyon régen, amikor először világossá vált számomra, hogy ez a helyzet, azt hiszem, megdöbbenve éreztem magam. Mindig rossznak tűnt. Amikor tehetetlen vagy, csak küzdesz. Mindenféle érzés kombinációja volt – a tehetetlenség érzése. Valamint dühös vagy amiatt is, hogy a másik oldal – akié a dalaid – remekül szórakozik velük, sok pénzt keres, és eldönti, hogy mikor és hova helyezd el a dalaidat vagy a dalaid felhasználását. És ez az egész nagyon zavart.

Azt hiszem, most megkönnyebbülést érzek, amiért nem kell folyamatosan küzdenem vele.

Ryan: Olvastam arról, hogy közel kerültél a jogok megszerzéséhez 1989-ben. Volt egy személyes találkozója Saul Zaentzzel és Bill Grahammel. Ez nyilván délre ment. A tárgyalások legutóbbi fordulója előtt az volt az utolsó alkalom, hogy valóban komolyan megközelítette a dalok visszaszerzésének gondolatát?

fogerty: Összehangolt módon. Ez volt az utolsó alkalom. Úgy tűnik, biztosan olvastad a könyvemet.

A két találkozó következményei évekig tartottak. Engem, mondhatnám, gőgös módon feszítettek meg. Mint egy macska, aki egérrel játszik. És hittem és hittem és hittem – talán 1994-ig, talán még később.

Egyszer, miközben kocogtam, végre meghallottam az elkerülhetetlent – ​​hogy ez nem fog megtörténni. Végül lerogytam a földre, és rájöttem, hogy nincs reményem.

Szóval ezen a ponton megkönnyebbültem. Mert feladtam a küzdelmet.

Ryan: Szóval utána eltelik 30 év. És megtanulsz együtt élni ezzel a valósággal. 30 évvel később Julie azt javasolja, próbálja meg újra. Mi volt az első reakciód erre az ötletre?

fogerty: Nos, nyilvánvalóan és érthetően nem akartam sok hitemet, energiámat belefektetni. Olyan mélységesen csalódtál. Hogyan mondjam el? Ha van valami, ami igazán traumatikus és negatív, akkor van benned idegenkedés – nem akarsz még egyszer odamenni. És egyfajta fatalista módon is nézed a dolgot.

Azt mondanám Julie-nak: „Nos, tudod édesem, nagyszerű. Nagyra értékelem, hogy energiát fektetsz bele. De nem tartom vissza a lélegzetem, az biztos.”

Ryan: Azt olvastam, hogy a Concord egyik első dolga az volt, hogy visszaállítsa a jogdíjait. Még ennek is majdnem 20 éve. De ez a fajta elkezdett egy kicsit elsimítani a vizet, vagy megváltoztatta a dolgokat a kapcsolat szempontjából?

fogerty: Ez körülbelül 2005 volt. Jó ötletnek tűnt a kapcsolatteremtés. Mert új tulajdonuk volt Norman Learben. És persze az egész személye, legalábbis a tévében, meglehetősen nyitottnak tűnt, és valószínűleg olyan középponti személynek tűnt, mint én. Szóval akkor ez történt. És ez volt a hangulat.

Nagyon csodálatos volt, hogy visszaállították a művészi jogdíjaimat, amelyek 1980 óta hiányoztak és megtagadtak tőlem. Tehát ez egy 25 év volt, amikor nem kaptam művészi jogdíjat. És végül e tekintetben növekedés következett be. Szóval közel kerültem hozzájuk egy időre.

De akkor… azt hiszem, csak üzleti értelemben mondom, hogy a lemezkiadó cégek vállalatok – üzletek. És végül úgy viselkednek, mint egy üzlet.

Láttam, hogy miközben arról beszéltünk, hogy valamikor talán megvásárolhatom a szerzői jogaimat, abban a pillanatban anyagilag nem voltam képes rá. Összekulcsoltam a kezeimet, és megnyitottam a témát abban a reményben, hogy kitalálunk valamiféle pénzügyi felosztó-kirovó ötletet vagy valami hasonlót. Sosem lett igazán konkrét. Mert nyilván nem nagyon siettek erre – enyhén szólva.

Természetesen övék a Creedence mesterei, és az idő előrehaladtával visszatértek ahhoz, hogy bármit csináljanak – oda helyezték a dalokat, ahova akarták. Legtöbbször nem is hallottam róla, hogy mikor fog megtörténni. Az elmúlt néhány évben valójában értesítéseket küldtek nekem vagy Julie-nak, amelyben értesítettek minket, hogy valami történni fog.

Végül is olyan érzés volt, mint korábban. Szóval nem mentem bele túlságosan. Amikor egy kicsit haszontalannak érzed nagy zajt csapni, akkor abbahagyod a nagy zajok kijátszását.

Ryan: Olvastam a történetet Bob Dylan amolyan biztatóan 1987-ben előadtad a „Proud Mary”-t. Innentől valahogy elkezdted élőben újranézni a CCR-anyag egy részét, először veteránok előtt. Milyen érzés volt kezdetben, amikor ennyi idő óta először elindultál ezen az úton, és újralátogattad az anyagot?

fogerty: Eleinte, 1987-ben, tudtam, bár csináltam egy-két dolgot, ahol egy kicsit belenyugodtam, még mindig megvolt az a mentális és pszichológiai álláspontom, hogy nem én csinálom ezeket a dalokat. Eléggé erősen éreztem azt, ahogyan a Fantasy és Saul Zaentz bántak velem. Személyes volt. Mert a Creedence kezdetén igazából én voltam az egyetlen előadó a kiadónál. És ő volt az egyetlen alkalmazott. Tehát alapvetően egy az egyben volt. Amikor a dolgok sokkal nagyobbak lettek – azt hiszem, főleg az én erőfeszítéseimnek köszönhetően –, akkor eléggé felelősnek érezted magad a sikerükért. Szóval keserű pirulát kellett lenyelni, ha valaki kimarad a sikerből.

Azon a napon, amikor meggondoltam magam, valójában Robert Johnson sírjánál álltam. Ez egy igaz történet. Nem igazán tudtam, hogy ez így fog történni. Nem ezt kerestem. Én csak egy zene- és egy blues-rajongó voltam – a rejtélyek szerelmese –, aki 1990-ben néhányszor elment Mississippibe, hogy felkutassák a nagy rejtélyt. Nem tudtam, miért vagyok ennyire kényszerítve.

Szóval ott állok Robert sírjánál. Nehezen próbáltam bejutni és megérinteni azt a fát, amely alatt azt hittem, hogy el van temetve. Mert nem volt jelző vagy semmi – ez mind folklór. Aztán alighanem fél órába telt, amíg átvonszoltam magam a bokrok között, és az összes többi között. Körülbelül három-négy hüvelyknyi víz volt a földön, úgyhogy úgy csináltam, mint egy horgászexpedíció.

De volt időm átgondolni, mit is tettem. A forró Mississippi napsütésben azon töprengtem, mi történt valaha Robert dalaival, tudod? Nem tudtam, hogy a dalai kinek tulajdoníthatók, vagy kik tulajdonai. Olyan [mentális] képem volt, amint egy ügyvéd egy magas, nagy városi épületben egy szivarral rendelkezik, aki Robert dalait birtokolja, és ez nagyon undorító volt. Gondolatban azt mondtam: „Nem számít, Robert! Mindenki tudja, hogy ezek a te dalaid! Mindannyian tudjuk, hogy hozzád tartoznak." És abban a percben, amikor ezt kimondtam, akkor jöttem rá: „Nos, John, ugyanabban a helyzetben vagy. Le kell játszania a dalait, mielőtt belefekszik a földbe, mint Robert Johnson.” Csak nagyon világos lett.

Ez felajánlotta nekem a saját menekülésemet ettől a nagyon erős gondolkodásmódtól, amelyet magamnak teremtettem. Amolyan gordiuszi csomó volt – és nem tudtam, hogyan kell kibogozni. És ez a fajta kibogozta. Nagyon meggyőző volt, hogy újra elkezdtem kötni magam a saját dalaimmal.

Ryan: Korábban kezdtél rá ütni erre. De az olyan dolgoktól, mint a festékhígító reklámok, mondjuk Forrest Gump, az évek során előfordult olyan felhasználása a zenéjében, amely ízléses volt, és néhány olyan... kevésbé ízlésesnek tűnt. És gyakorlatilag nem volt hatalmad egyik felett sem. Régóta szédületes volt, de mostanában nagyon gyakori, hogy a zenét kereskedelmi forgalomba is használják. Most, hogy valóban részt veszel ebben a folyamatban, hogyan reméled, hogy irányítod a folyamatot?

fogerty: (Nevet) Mióta Michael Jackson, és az internet is, a festékhígító hirdetések kívánatosak!

Tudod, én a 60-as évek gyereke vagyok, és akkoriban nagyon undorító volt az ötlet, hogy a zenédet bármilyen céges dolog használja a tévében – különösen a cigaretta, az alkohol… a napalm. És csak azt feltételezted, hogy a közönséged eljön a műsorodra, és rohadt paradicsommal dobál rád. Ez csak amolyan hippi gondolkodásmód volt – amit én is alaposan betudtam.

Emlékszem, láttam Bob Hope-ot reklámozni egy banknak. És te csak ránéztél, és azt mondtad: „Nincs már elég pénze? Miért csinálja ezt? Ez egyszerűen olcsónak tűnik." A gyerekek így vélekedtek az ilyen dolgokról.

Az egyik nagy változás – és ezt folyamatosan hallom fiatal bandáktól – az, hogy „Nos, a zenénket sehol máshol nem tudjuk lejátszani. Tehát ha le akarják játszani a televízióban egy reklámban? Nagy." És ebben most van némi igazság. Főleg, ha valaki az én kategóriámba tartozik, nagyon nehéz bárhol is lejátszani egy új dalt.

Szóval minden bizonnyal sokkal nyitottabb vagyok erre az egészre – különösen, ha egy jó film fantasztikus lenne. De igen, az évek során jó néhány büdös film volt, ahol azt hittem, nemet is mondhattak volna, tudod?

Ryan: Soha nem mondanak nemet. (Nevetés)

fogerty: Hát ez igaz! Fejbe verted. Soha nem olyan olcsó, hogy nemet mondanak. Mindig valami ilyesmit mondok: „Egy dollár fölé hajolnak, hogy felvegyenek egy fillért.”

TÖBB FELTÉTELEKJohn Fogerty beszél 50 éves utazásáról és a veteránok napi új koncertfilmjének színházi bemutatásáról a Fathom Eventen keresztülBy Jim Ryan

Ryan: Az én bemutatkozásom a CCR-hez a „Fortunate Son”-on keresztül az volt Forrest Gump. 14 éves voltam. Aztán apám kitöltötte az üres helyeket. Most, hogy birtokoljuk a globális kiadót, és sokkal közvetlenebbül tudja ellenőrizni, irányítani és gondozni ezt a folyamatot, úgy gondolja, hogy ez egy olyan eszköz, amellyel megbizonyosodhat arról, hogy zenéje tartalmas és ízléses módon jut el az új, fiatalabb generációhoz?

fogerty: Azt hiszem. Valószínűleg ez a legjobb leírás – engedélyezni kell a zenét, megpróbálni láthatóvá tenni, és helyenként megjelenni.

Korábban megpróbáltad a zenédet egy fiatal elé tárni, egy gyerek elé, aki a saját zenetípusát vagy műfaját hallgatja. Az utam keresztezheti őt egy szokatlan helyzetben, például egy filmzene. Lehet, hogy egy reklámnak is kell lennie egy olyan streaming helyen, mint a Netflix vagy a Hulu. Folyton azt hallom, hogy a fiatalok már nem is néznek kábeltévét.

Ryan: A Creedence Clearwater Revival egyfajta családi zenekarként indult. Most minden este a színpadon újra megünnepelheted a zenédet ilyen módon, a fiaiddal együtt fellépve. És újra tiéd a dalok. Milyen érzés látni és megtapasztalni, hogy minden így teljes körbe kerül?

fogerty: Nos, az irónia nem veszett el rajtam. Volt egy zenekarom a bátyámmal. És a kezdeti időkben olyan kedves volt – olyan barátságos és olyan boldog, hogy elérte a célját, az álmát, ami olyan távolinak tűnt.

Manapság a színpadon lenni és eljátszani ezeket a csodálatos dalokat, amelyekben olyan jól érzem magam, megosztom őket a családommal – és az a tény, hogy a két fiam testvérek, ugyanabban a helyzetben, mint én – ez a legörömtelibb helyzet. volt valaha a zenében. Mert a jövő határtalannak és töretlennek tűnik.

Csak igazán örömteli. Minden este [a színpadon] van egy gitárpárbaj a fiammal, Shane-nel. És egyszerűen fantasztikus, hogy így, pozitívan és örömtelien átélhetem a zenét.

Ryan: Nos, 50 éven át vívva ezt a harcot, mit tanult az amerikai szerzői jogi törvény archaikus elképzeléséről, és milyen tanácsokat ad azoknak a fiatal zenészeknek, akik a szerződéseket nézik, vagy teljesen figyelmen kívül hagyják?

fogerty: Istenem… Nos, elég cinikus vagyok az amerikai szerzői jogi törvényekkel kapcsolatban. Elég cinikus vagyok. Főleg a zenekiadás.

Úgy tűnik, hogy az egész egy fiatal és tájékozatlan íróval szemben áll, aki olyan helyzetbe kerül, amikor egyrészt kétségbeesetten vágyik arra, hogy megosszák bármit, amit alkot. A tényeket pedig eltitkolják. És amit ennek a fiatal írónak nyújtanak, az a gondolat: „Nos... Lehet, hogy itt adunk neked egy esélyt, de természetesen alá kell íratnunk ezt…” 200 éve, hogy bölcsek csalják meg a kreatív embereket. Vagy hosszabb. Ez annak a története Az Opera fantomja. Ez valahogy ugyanaz.

Így azt tanácsolom, különösen a fiatal dalszerzőknek, hogy minden jogod megvan ahhoz, hogy a saját dalod legyen – a saját dalod közzétételéhez. Ne hagyd, hogy kicsapjanak belőle. Megpróbálnak majd nyomást gyakorolni rád azzal a gondolattal, hogy majd felveszed, meg minden ilyesmi – de mindig megbánod. És ez így megy életed végéig – ahogy nekem is.

Valamikor tényleg úgy döntesz, hogy eladod, vagy becsapják, ahogy én tettem – egyszerűen nem éri meg.