JD Dillard arról beszél, hogy igazságot akar tenni egy amerikai hősnek „odaadóan”

In Odaadás, JD Dillard rendező nem akarta lefényképezni Jesse Brown úttörő repülős valóságát, aki az első afroamerikai volt, aki elvégezte az amerikai haditengerészet alapvető repülési képzési programját.

Az életrajzi háborús dráma Brown és Tom Hudner elit vadászpilóták történetét meséli el. A pár a koreai háború legünnepeltebb szárnysegéje volt. A képernyőn Jonathan Majors és Glen Powell testesíti meg őket.

Utolértem Dillardot, hogy beszéljek a film témájához fűződő kapcsolatáról, és a beszélgetésekről, amelyeket egy elesett amerikai hős hagyatékának igazságot kell szolgáltatnia.

Simon Thompson: Mielőtt rátaláltál a könyvre, tisztában voltál ezzel a történettel? Ismerek apád hadtörténetét, ezért kíváncsi voltam, hogy ezzel kapcsolatban tisztában vagy-e vele.

JD Dillard: Hallottam Jesse nevét, de nem ismertem a történetének mélységét és a fikciónál furcsább mítoszokat. Olyan volt, mintha levennék egy nevet egy emléktábláról, és kezdenék igazán rájönni, ki ez az ember, és mennyire rendkívüli az ő és Tom története. Éppen a Devotion előtt hallottam a nevét.

Thompson: Apád csak a második afroamerikai tagja volt a Blue Angels-nek. A monumentális katonai pillanatok kontextusában beszélt Jesse-ről és azokról, akik korábban eljöttek?

Dillard: Vicces dolog, mert, mint mondtam, soha nem értettem meg bensőségesen. Apám volt a második fekete kék angyal, de az első csak egy évvel azelőtt volt, szóval amikor az elsőről és a másodikról beszélünk, akkor Jesse neve így jutott a fejembe, hogy „Ó, hát az első repülő Jesse volt. Barna.' Nem az ő körülménye, hogy mit csinált, hogyan került oda, vagy hogyan ért véget a története. Annyi darab volt, amiről egyáltalán nem tudtam, de apám, majd Donnie Cochran, aki a Blue Angels első fekete repülője volt, megbízásából hallottam Jesse nevét a kontextusban. Komolyan megtalálni a történetet, valami lehengerlő volt. A szál Jessie és Donnie, majd apám között annyi a közös vonás, a haditengerészetben szerzett tapasztalataik, és az a fajta elszigeteltség, ami azzal járt, amit csináltak, olyan érzésem volt, mintha három-négy történetet mesélnék el egyszerre.

Thompson: Ha egy ilyen történetet mesélsz el, és olyan léptékben, mint amilyen ez a film van, akkor kreatívan más az Ön számára. Mennyiben volt ez más, mint egy méretélmény számodra?

Dillard: A furcsa dolog az ugrással kapcsolatban Odaadás természetesnek érzi-e. édesem 4.5 millió dollár volt egy Fidzsi-szigeteken; ez egy egészen más film volt, mint ez. Hálás vagyok a televízióban eltöltött időmért, legalább annyi pénzért, amit naponta költesz. Sokkal jobban hasonlít a Devotion-hoz. Emellett érdekes volt látni, milyen érzés egy pár száz fős legénység, és néhány további eszköz a munka elvégzéséhez. Ezek mind hasznosak voltak. Az a vicces, és most megoszthatom ezt egy kicsit bővebben, hogy már nagyon korán tisztáztam a nagy filmkészítés hatókörét, amikor JJ Abramsnél dolgoztam. Star Wars: The Force Felébreszti. A valaha volt legnagyobb szetttől, amin egész életemben szerepeltem, eljutottam a legkisebbhez, amelyen egész életemben részt vettem, és ez a saját filmem volt. Annak ellenére, hogy az ő filmjében több ezer ember szerepel, az enyémben pedig körülbelül 20-an, a feladat furcsa módon ugyanaz volt. Egy monitor mögött ült, próbálta működésre bírni és csatlakozni, próbált érezni valamit. Persze, jó, ha több nulla van a költségvetés végén, és egy kicsit több segítség, de végül vicces módon ugyanaz a koncert lesz.

Thompson: Ezt a történetet sajátos módon akartad elmesélni. Mit biztosan nem akartál Odaadás lenni? Sokszor nagyon könnyű az ilyen történetekkel egy kis szacharint kapni, és különböző okok miatt leszedni a szélét. Ezt akartad ezzel elkerülni? Kellett valami csatát vívnotok emiatt?

Dillard: Ez olyan jó kérdés, mert minden részlegen, még a színészekkel is, gyakran viccelődtem azzal, hogy "Rendben, itt egy elágazás van, és lehetünk 2022-ben, vagy 1993-ban." Szerintem az a szacharinos minőség, amiről beszélsz, Isten áldja meg a korszak összes filmjét, de túlságosan erősen van ráöntve a korabeli darabossága, az arany árnyalata, olyan mértékben, hogy belekezd. hogy leváljon róla. A célunk mindig kettős volt. Először is az volt, hogy elmondjam az igazat, izmosan és kézzelfogható valósággal. Másodszor, 1950-ben megtalálták a módját, hogyan meséljünk el egy modern történetet, és ez nem csak a palettán, a fényen és az árnyékon alapuló beszélgetés, van ennek az oldala is, de ott van az is, hogy tematikusan hogyan beszélünk a fajról, hogyan mozogunk. ezeken a beszélgetéseken keresztül. Úgy kell elmesélnünk ezt a történetet, hogy figyelembe vegyük, hol tartunk most a beszélgetésben, és ne csak azt tegyük: „Jessenek sikerült, és a rasszizmus 1950-ben véget ért”. A történetnek ezt a változatát már láttuk, de most van egy jobb beszélgetés.

Thompson: Jonathan nagyszerű munkát végez Jesse-vel. Mennyire befolyásolta Jonathan és az ő testisége, valamint a történet átvállalása a képernyőn látható Jessie-re?

Dillard: Jonathan olyan ritka színész a felkészülési mennyiségben, amit csinál. Mindent metaforává kényszerítek, ezért megpróbálom ezt megmagyarázni. Ez olyan, mintha Jonathan lenne a konyhafőnök, én pedig az étterem tulajdonosa és igazgatója. Megbeszéljük az étkezést, lehet, hogy meg is vásároljuk az összes hozzávalót, és beszélgetéssel, hosszú sétákkal összerakjuk az egészet, de van egy pont, ahol főznie kell. Van egy dolog, amit Jonathan csinál, amit én nem, és amikor beáll, miután elkészítette ezt az ételt, megkóstoljuk, és ez vicces módon technikai kiigazítás lesz, amint elkezdjük felszolgálni. fel. Kilépve a metaforából, arról beszélgettünk, mi a fontos nekünk és mi a fontos Jesse-nek. Mindazonáltal az a nagyszerű dolog, hogy a karakter a gyártás első napján éppúgy megvalósul, mint a 60. napon, mert ezt a munkát az előkészítés során végezték el. Nem találta Jesse-t a forgatáson, amikor elkezdtük forgatni. Beszélgettünk a testiségről, a tisztaságról és a hangja tenorjáról, megbeszéltük mindezt a felkészülés során, és ott van Jesse Brown is. Az a jelenet, amikor Jonathan magát nézi a tükörben, és mi mintegy felfedjük annak mélységét, amin Jesse keresztül megy, a második forgatási napunk volt. Sokan szeretnék ezt a jelenetet mélyen beilleszteni az ütemtervbe, átérezni egy kicsit, és kitalálni, kik vagyunk. Jonathan számára nem számított, hogy ez a forgatás első vagy utolsó napja, mert akkor is Jesse lesz.

Thompson: Erről akartam kérdezni. Igazán megható és megdöbbentő, és ezt a párbeszédet olyan erőteljes. Milyen volt a forgatáson, amikor ezt csinálta?

Dillard: Ez azon jelenetek egyike, ahol olyan környezetet kell teremteni, amelyben a színész kényelmesen és biztonságosan dolgozhat. Jonathan számára a legjobb, amit tehetek ilyen pillanatokban Jonathan számára, hogy biztonságossá teszem, és hagyom, hogy megtegye, amit tennie kell. Nyugalomnak és csöndnek kell lennie, és helynek kell lennie a mikro-beállításhoz anélkül, hogy mindenki szeme rajta lenne. Arról volt szó, hogy ott intimitást teremtsünk, hogy oda tudjon menni. Még mindig szinte sírva fakadok, ha arra gondolok, hogy mikor fejeztük be azt a jelenetet, mert milyen mélyre süllyedt magában. Biztos vagyok benne, hogy az ő és Jesse által tapasztalt sorok fedik egymást. A kérdésem nem az volt, hogy "Kérsz ​​még egy adagot?" Olyan volt, mint: "Van Jesse-nek bármi más mondanivalója lelki szinten?" Csak ezt az energiát használta fel, és meg akartam győződni arról, hogy a lehető legbiztonságosabb helyünk van ennek megtalálására és kifejezésére.

Thompson: Beszéltem Glennel és Jonathannel, hogy Jesse nincs otthon. Számodra ez a film egyik reménye, hogy jobban napvilágra hozza ezt a történetet, lezárja és hazahozza a testét?

Dillard: Ez a történetmesélés egyik legnagyobb célja. Nagyon sok katona van, akinek a családja még mindig várja, hogy hazahozzák őket. Nem mintha Jesse fontosabb lenne bárki másnál, de úgy gondolom, hogy rávilágítsak a hozzájárulására, és arra, hogy még mindig nincs Arlingtonban. A film legjobb befejezése, és reméljük, minden nap az, hogy addigra meg tudjuk csinálni ezt, azt Odaadás kijön Blu-ray-en, kiegészítést tehetünk a végszóhoz, és olyan, mintha hazavittük őket. Ez a tényleges konklúziója a még mindig a levegőben lévő történetnek. Tom 2014-ben visszatért, hogy kipróbálja, és találtak némi nehézséget az időjárás, a bürokrácia és a politika miatt, de ez az egyik legnagyobb álmunk és célunk. Egy egész Team Jesse erőfeszítés történik a filmmel párhuzamosan, hogy végre hazahozza őt.

Odaadás Most a színházakban van.