Az HBO „Master Of Light” című műsorában, a Grappling With Art World Gatekeeping című művében

Mint Oscar-díj– A győztes rendező, Roger Ross Williams megszokta, hogy az emberek megkérik, hogy vessen egy pillantást egy filmre, amelyen dolgoznak. Jó sportoló, gyakran egyetért, nem mindig vár el semmit.

Amikor Rosa Ruth Boesten felkereste Williamst egy amszterdami rendezvényen, udvariasan beleegyezett, hogy megnézzen egy előzetest a filmjéhez, a dokumentumfilmet Fény mestere. Amit látott, elragadta. „Megnéztem a teasert, és ez volt a leghihetetlenebb történet” – mondja. "Gyönyörűen lelőtt és erős, és még soha nem láttam ehhez foghatót."

A holland rendező George Anthony Morton klasszikus festő életét forgatta. A tehetséges művész és a holland mesterek, például Rembrandt híve Morton megpróbált betörni a művészvilágba, miután 10 éves börtönbüntetést töltött kábítószer-kereskedelem miatt.

A Williamst eladták. Felhívta Boestent, elmentek ebédelni, és felkérte, hogy készítse el a filmet – ez elég nagy dolog egy elsőfilmes rendező számára. „Sírni kezdett” – emlékszik vissza. „Nem tudta elhinni, miután olyan sokáig küzdött a finanszírozás megszerzéséért. Elhoztam New Yorkba, találkoztunk, és fesztiválokra vittük a filmet.

A dokumentumfilm, amely szerdán debütált az HBO-n HBO Max a múlt héten nemcsak bekerült a fesztiválokba, hanem megtisztította őket. Fény mestere órakor kapta a zsűri nagydíját SXSWXSW
, a legjobb dokumentumfilm a San Francisco-i Nemzetközi Filmfesztiválon és a legjobb első film az Egyesült Királyság Sheffield DocFestjén. A filmben megjelenített sebezhetőség visszhangot keltett a nézőkben, amire Morton büszke.

„Nem akartuk, hogy irreális vagy hamis legyen. Megmutatja a mindennapi küzdelmeim őszinteségét, végül azt a fiatalabb George-ot akarom inspirálni” – mondja a művész.

Boesten megragadta Morton azon törekvését, hogy professzionálisan megvesse a lábát a művészetben, valamint megjavítsa a családjával való kapcsolatait. A gyógyulási folyamat része az volt, hogy családtagjait a holland régi mesterek stílusában festette le. Morton azt mondja, hogy a filmet néző embereknek meg akart mutatni egy utat, amelyen járhatnának, ha hasonló élményeik vannak. „Meg akartam akadályozni, hogy az emberek belemenjenek néhány csapdába, amibe én besétáltam” – mondja.

Morton megjegyzi, hogy miközben felnőtt, mindig vonzódott a művészethez, és természetes tehetsége volt a festéshez. De évekbe telt, mire rájött, hogy ez életképes karrierút jelent. Egy fiatalkorúak fogolytáborában találkozott egy matematikatanárral, aki segített neki megszerezni a GED-jét.

„Megígérte, hogy ha kijutok, megkeres, és elvisz a múzeumba. És 16 évesen vitt el először egy Rembrandthoz. Akkoriban nem tudtam profiként a képzőművészeti festészethez ragaszkodni, de felvillant bennem valami, ami később kivirágzik” – mondja Morton. „És amikor bebörtönöztek, úgy láttam, hogy ez a lehetőségem, amit abban a kudarcban zseniálisan álcáztak.”

Mortonnak hihetetlen képessége van erre – hogy a kudarcokat lehetőségnek tekintse. Fekete férfiként, aki egy fehérek által uralt iparágban folytatja karrierjét, minden bizonnyal volt esélye, hogy elkedvetlenítse rasszizmus és a számára zárva maradt ajtók. Ehelyett inkább azt hiszi, hogy erőfeszítései megkönnyítik a következő színes bőrű vagy bebörtönzött személy dolgát.

„A kapuőrzés csak része emberi történetünknek. Tudod, valahogy kimozdulunk egy régi világból, talán a régi nézetekből, és nagyon hálás vagyok, hogy átsegíthettünk ezen” – mondja. „Azt tapasztalom, hogy a jó és a rossz dolgok gyakran együtt jelennek meg. Ezért igyekszem nem beszélni abszolút egy dologról, amit tud, de remélem, hogy végül megváltozik, azok ezek a sztereotípiák, amelyek egy a képviselet hiánya. "