Az „Everything Everwhere” a VOD-listák élén áll a box office mérföldkövek között

A Vudu arról számolt be, hogy az elmúlt hétvégén a legnagyobb címük valóban az A24 volt Mindent, Mindenhol Egyszerre. Az A24 indie, amelyről kiderült, hogy az eredeti jelentések szerint valójában megközelíti a 20 millió dollárt, mint a 25 millió dollárt, múlt kedden megérkezett az „elektronikus átadásra” (vételi áron). Tegnaptól ez volt a legnépszerűbb cím az iTunes-on és a YouTube-on is, míg a Google-on (jelenleg) a negyedik, az Amazonon pedig a hetedik helyen végzett. Ez a Daniels által rendezett multiverzum-akciófantázia nyomában áll, amely két mérföldkövön halad át a kasszában.

Először is túljutott Channing Tatumén Kutya (62 millió dollár a 18 millió dolláros péntek-hétfő elnöknapi debütálásból), hogy a Covid-korszak harmadik legnagyobb eredeti élőszereplőjévé váljon. The Lost City (Sandra Bullock és Channing Tatum főszereplésével és 104 millió dollár hazai bevétellel) és Ryan Reynolds Ingyenes srác (121 millió dollár). Másodszor, 86 millió dollárjával világszerte az A24 legnagyobb bevétele.

A Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser hazai pályán 63 millió dollárt keresett, ami A) a valaha volt legnagyobb A24-es bevétel, és B) nagyobb, mint a tavalyi Oscar-szezon bármelyik kiadása, kivéve a Dűne (108 millió dollár). Ez szinte alapértelmezés szerint azt jelenti, hogy valószínűleg fontos tényező lesz a jövő évi díjkiosztó versenyben. Az egyetlen figyelemre méltó bejegyzés Gerard Butleré Utoljára látott élve, ami alacsony szintű Bontás knock-off, csakúgy, mint Rendőrbolt (igazán szórakoztató) riff volt Támadás Precent Thirteen ellen és a Den a tolvajok újonc volt Hőség.

Ez az egyetlen cím, amely nem volt kifejezetten széles vagy félig széles színházi kiadás. A Vudu lista többi része, és ez többnyire a többi VOD platformra is vonatkozik, a legutóbbi márciusi mozikból áll (Az elveszett város, A Batman), április (A hatalmas tehetség elviselhetetlen súlya, A rosszfiúk, Sonic the Hedgehog 2, Fantasztikus állatok: Dumbledore titkai, Morbius) sőt májusban (Downton Abbey: Egy új korszak). Az időszakos kivételektől eltekintve eléggé le kell mennie a VOD-os bestseller-listán ahhoz, hogy nem színházi címet kapjon.

Másodszor, a hétvégi hazai mozifilmek legjobb 11 filmje közül hat egyidejűleg elérhető VOD-on vagy (mint pl. Firestarter) streaming platformon. Ez egyrészt a rövidebb színházi ablaknak, másrészt a márciusi és májusi mozibemutatók nevetséges hiányának az eredménye. Ez alapértelmezés szerint azt jelenti, hogy a mozik és a VOD-platformok részben az áprilisi maradékból élnek.

Okozd a Covid okozta utómunkálati lemaradást. Még egy év elteltével is hibáztasd Hollywood sivárságát Csendes hely II. Rész megmutatta, mi lehetséges. A Wall Street által vezérelt streaming > színházi prioritások hibáztatása. Egy egész lap stúdióprogramozót hibáztat (Az inas, a hercegnő, a préda, stb.) a 20. századból és a Searchlight a Disney parancsára Huluba tart. Vagy csak mondja azt, hogy „a fentiek mindegyike”.

De az eredmény ugyanaz, mégpedig az egyes biztos mozifilmek (A Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3stb.) virágoznak, de maga az iparág késhegyen marad, és egy szezonális sátorfa szeszélyei szerint él vagy hal. Bármennyire valószínűtlen, mi van, ha a Batman „bombázott” (vagy csak húzta Sonic the Hedgehog 2 bruttó) március elején? Mi történik, ha Lövedékvonat (augusztus egyetlen nagyfilmje) nyüszítve érkezik?

Amikor Transformers: Age of Extinction 245 júniusában kissé alulteljesített belföldön (2014 millió dollár) (miközben továbbra is meghaladta az 1 milliárd dollárt globális szinten), a késések miatt Furious 7 és a A Good Dinosaur, ez az egész médiaipart a 2013-as nyár teljes kínálatával összevetve a „zuhanásba” visszahozta. Ez pusztán a szemforgatás volt, nem úgy, mint a 2005-ös heti „zuhanásról” szóló beszéd, amikor a 2005-ös „üzlet a megszokott módon” nem tudott megfelelni a 2004-es ütemtervnek, amely túlteljesítést is tartalmazott. Shrek 2 és a két hatalmas kiugró érték (The Passion of the Christ és a Fahrenheit 9 / 11).

Hasonló helyzet 2019 elején, amikor Üveg kissé alulteljesített (miközben továbbra is 255 millió dollárt keresett globálisan 20 millió dolláros költségvetés mellett), míg A LEGO Movie 2 februárban egyenesen tönkrement (191 millió dollár globálisan 101 millió dolláros költségvetés mellett). Igen, Hogyan képzelje el a sárkányát: a rejtett világ február végén megérkezett (160 millió dollár), de az iparág még mindig várt rá Marvel kapitány hogy megmentse a helyzetet márciusban. Mi van, ha nem?

Még 2019 elején is a színházakban még mindig jó fellépők voltak (a betöltött helyek és az eladott koncessziók, a költségvetés és az elvárások ellenére) olyanok közül, mint a Üveg, Amit a férfiak akarnak, The Upside, Escape Room és a Alita: Csata Angyal. 54 és 111 millió dollár között kerestek. 2019 első nyolc hetében 11 olyan film volt, amely legalább 30 millió dollárt keresett belföldi szinten. 2022-ben öten voltak. 2019 márciustól májusig tartó részében, nem is számítva Avengers: Endgame (technikailag április végén jelent meg, de abszolút nyári megjelenésnek számít), 11 film volt, amelyek legalább 40 millió dollárt kerestek.

Idén hét volt, köztük az indie sokkoló Mindent, Mindenhol Egyszerre. A 2019-es filmek közül nem mindegyik volt „sláger”, és az Úr tudja, hogy éveket és éveket töltöttem azzal, hogy a stúdióprogramozók veszélyeiről beszéltem egy moziba járó lakosság körében, akiket arra képeztek ki, hogy otthon, VOD-on vagy streamelésen keresztül nézzenek nem eseményfilmeket a HDTV-n. De még a csalódást keltő mozifilmek is jobban teljesítenek, ha streaming platformokra érkeznek, mint a streaming premierek.

Még a Netflixen is a „legnézettebb filmek” listája gyakran tele van a Netflix nagyfilmjeivel és harmadik féltől származó mozifilmekkel, amelyek pillanatnyi sikert arattak, vagy moziban buktak. Ezen túlmenően, a színházaknak egységes áramlásra van szükségük a színházi termékekre ahhoz, hogy nyitva maradjanak, és az A-szintű franchise-címek esetében a legmagasabb szintű színházi bevételeket érjék el. Még akkor is, ha a Universal veszít néhány dollárt a végén Mentőautó, a (nagyon jó) Michael Bay-akció A-szintű cím lesz a Peacock-on, miközben több lélegzetet biztosít a moziknak a kasszasiker debütálásához Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru és a Dehogy.

Idén nyáron végre „megtanuljuk”, hogy a biztos sátorfák még mindig a Covid-korszak előtti elvárásokhoz hasonló bevételeket hoznak, és bizonyos esetekben (Szabad srác, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverickstb.) meghaladják a reális 2020 eleji vendégszámokat. A színházaknak azonban több mint egy-két sátorfára van szükségük havonta. Igen, azzal érvelek, hogy több film bemutatása a mozikban, még akkor is, ha mindegyik film nem üti meg a sikert, segít a moziknak és a stúdióknak mind azáltal, hogy esetleges VOD-/streamelési keresletet generál ezekre a filmekre, másrészt pedig biztosítja a mozik túlélését, hogy kasszasikereket hozhassanak a filmek számára. olyan filmek, amelyeknek még mindig globális színházi dicsőségre van szükségük.

Mindent, Mindenhol Egyszerre egy modern kasszacsoda. De Hollywood nem számíthat ilyen csodákra, hogy a színházakat a sátorfák között tartsa a felszínen. Ehhez a moziknak filmekre van szükségük, sok mindenféle formájú és méretű filmre, még olyanokra is, amelyek nem biztos slágerek, és nincs franchise-aspirációjuk. Emellett Robert Eggers Az északi ember (34 millió dollár belföldi és 68 millió dollár világszerte) nem biztos, hogy siker a 70 millió dolláros költségvetésben, de többet keresett, mint az előző Conan the Barbarian film (21 millió dollár/63 millió dollár 90 millió dolláros költségvetéssel 2011-ben). Néha a „kockázatos” értékesebb, mint a „biztos”.