Bollywood megismétli Hollywood legnagyobb „Bosszúállók” utáni hibáit

Nem tudom, hogy igen Brahmāstra első rész: Shiva mindig is lényegében a Disney kísérlete volt (a Star Studioson keresztül), hogy betörjön a Bollywood/Tollywood piactérre. Az azonban, hogy 2014 óta fejlesztés alatt áll, alapvető hiányosságaira utal. Az eredetileg 2016. decemberi megjelenésre bejelentett, nagy költségvetésű, sztárokkal teli fantasy-románcot India válaszának szánták a Marvel Mozi-univerzumra. Egy mellékszereplő még India Bosszúállóiként is hivatkozik önmagára és szuperhatalmú csoportjára. Azonban az erős gyártási értékek és a várhatóan nagyobb, mint az életben bekövetkező káprázat ellenére India első eredeti filmes univerzumának ez az első bejegyzése megismétli ugyanazt a hibát, amely a Universal Dark Universe-jét és a legtöbb más poszt-Avengers kísérletek egy filmes univerzumra. Shiva a lovat a szekér elé állítja, 160 perces futási idejének nagy részét azzal tölti, hogy elmagyarázza és újramagyarázza a filmes univerzum mitológiáját és szabályait, miközben sokkal kevesebb figyelmet fordít a szereplőkre.

Amint azt én (és biztos vagyok benne, hogy mások is) számtalanszor megjegyeztem az elmúlt évek során, Hollywood azt a hibát követte el, amikor megpróbálta megismételni Joss Whedon villámgyakorlatos diadalát. A Bosszúállók azt feltételezte, hogy 1.5 milliárd dolláros globális bevétele azt jelenti, hogy a közönség szuperhőstörténetekre és filmes univerzumokra vágyik. Klasszikus hollywoodi hiba volt, mivel egy adott film vagy televíziós műsor sikere azt jelentette, hogy a közönség több variációt akart, ami mintegy emlékezteti őket erre a sikerre. Csak mert a közönség szerette Inception nem azt jelenti, hogy a Total Recall remake. A régi iskola sikere Yellowstone (egy modern stílusú nyugati szappanopera riff Lear király nem olyan messze tőle Öröklés or Empire) nem azt jelentette, hogy az Amazoné (elég jó) Külső tartomány biztos találat volt. És az, hogy a közönségnek tetszett az MCU, nem jelenti azt, hogy automatikusan részt vettek a Dark Universe vagy a Variant filmes univerzumban.

Az igazat megvallva, a film elég jól kezdődik, egy ostoba-fantasztikus prológussal, Shah Rukh Khan szereplésével a „tudós” szerepében, aki egy kis pépes gravitációval hatja át az eljárást, miközben gyorstanfolyamot kínál az erők (többnyire) működéséről. ezt az univerzumot. Innentől kapjuk meg a hősi/romantikus vezetést. És bár a romantika nem mély, bájos riffként jelenik meg a Disney-n Aladdin. Egy árva, aki jelenleg DJ-ként dolgozik, Shiva (Ranbir Kapoor), találkozik és agresszíven (de udvariasan) udvarol egy viszonylag felsőbb rétegű brit turistának, Isha-nak (Alia Bhatt). Lenyűgözni egy lányt azáltal, hogy elviszi egy születésnapi bulira az árvaházba, amelyre önként jelentkezik, és így tele van gyerekekkel, akik azt hiszik, hogy te vagy a legjobb, jó húzás. Egészen addig eltalálják, amíg Shiva el nem tereli a figyelmét az expozíciós felvillanások/víziók, amelyek egy másik szuperhősre (Anish Shetty) mutatnak, akit látszólag gyilkosságra ítéltek.

Bár élveztem a viszonylag kis léptékű üldözést/harcot, ami ezután következik, ez arról szól, hogy a film hol vész el a folytonosságában. Ayan Mukerji első bejegyzése a Asztraverz a történetre összpontosít, és arra, hogy annak különböző szereplői hogyan illeszkednek egy szélesebb rejtvénybe és egy nagyobb narratívába. A hősök és gazemberek azonban az általános karaktertípusokon túl kevéssé állnak a fejlődés útjában. Szuperhősök egy kis csoportjával találkozunk, akik őszintén felcserélhető képességekkel rendelkeznek, és megjelenik Amitabh Bachchan, aki gravitákat és végtelen kiállítást kínál. Ő állítólag Nicky Fury vagy Obi-Wan Kenobi. Ennek ellenére a filmben Dr. Jekyllként jelenik meg, aki folyamatosan ismétli a tan és mitológia kritikus darabjait, amíg a közönség emlékezetből el nem tudja mondani őket. A második felvonás élvezetes akció ütemeket tartalmaz, még akkor is, ha látszólag önkényes természetfeletti szabályok ivartalanítják őket, és/vagy bárkit meg lehet-e ölni.

Nem megyek bele a filmes univerzum sajátos elemeibe, beleértve a megtalálandó vagy védendő tárgyakat, a szülői titkokat és a „Kiválasztott” kinyilatkoztatásokat, mert ezek annyira általánosak a Mad Libs-ről, mint amilyentől félni lehet. Brahmāstra: Első rész – Shiva egyre gyengébb lesz, minél jobban felszippantja a terítés, és a végére már alig van olyan konkrét érdeklődés vagy karaktervezérelt érték, amely felkelti a közönséget a következő dolgokra. Mint a különféle sikertelen (vagy legalábbis kompromittált) kísérletek egy MCU-stílusú univerzum kialakítására, a cselekményt a karakterek fölé helyezi, a mitológiát a pillanatnyi cselszövések elé, a jövő idejű kifejtést pedig a jelen idejű szórakoztatás elé. Amint azt tudnod kell, az MCU-ból MCU lett, mert az alapvető hősi karakterekre (és támogató szövetségeseikre) összpontosított, és előnyben részesítette a nyertes filmes variációk létrehozását a sátorfigurákon. Az összekapcsolhatóságot fűszerezésként vagy köretként kezelte.

Eközben Hollywood (beleértve a Disneyt is) reagált A Bosszúállók azáltal, hogy szinte minden IP-t megpróbáltak fordítani (A múmia, Arthur király és a kard legendája, Solo: A Star Wars-történet, Csodálatos Pókember, A sötét toronystb.) a következőbe Batman: Kezdődik! or Avengers. Még a James Bond sorozat is, A gyors saga és a Jura elterelte a figyelmét a visszamenőleges folytonosság és a filmes univerzum vásárlásai. Kína ugyanakkor (a 399 millió dolláros nyitóhétvége után) a folytonosságtól elázott Chinatown nyomozó 3. Brahmāstra: Első rész – Shiva teljes mértékben az általános világépítés iránt érdeklődik, szinte semmi időt és energiát nem szentel a specifikusságnak. A szuperhősök és a filmes univerzumok absztrakt koncepcióján alapul (a Marveltől véletlenszerűen összegyűjtött általános tanokkal, Az utolsó légidomár, a Gyűrűk Ura és a Csillagok háborúja), 2022-ben érkezik a mozikba, mint egy hiba 2018-tól.