Mivel a „Beast” a Vudu legjobbja, hogyan segíthet a PVOD megmenteni a nem franchise filmet

A Vudu bejelentette, hogy az előző hétvége legkelendőbb (összes bevételét tekintve) cím nem volt Top Gun: Maverick de Vadállat. Az Idris Elba az oroszlán ellen című thriller 30 millió dollárt keresett belföldi 11.5 millió dolláros hazai debütálásból, és 51 millió dollárt világszerte, 36 millió dolláros költségvetéssel. Ez nem ütős a hagyományos „a költségvetés legalább 2.5-szöröse” szabvány szerint a színházi terjesztésben. Azonban amint azt jelenleg látjuk, a PVOD, az EST, a DVD és a streaming nézettség által biztosított bevétel új ökoszisztémát hozhatott létre. Még egy olyan film is, mint Robert Eggers Az északi ember annak ellenére, hogy 69.5 millió dollárt keres világszerte 70 millió dolláros költségvetéssel (a Focustól 35 millió dollár), köszönhetően a PVOD-nak és a kapcsolódó színházi bevételi forrásoknak. Láthatunk egy poszt-Covid színházi környezetet, ahol a stúdiók több, nem pedig kevésbé motiváltak a filmek szélesebb választékának elkészítésére és mozikba való bemutatására.

A Studios még mindig nem kezdte el közzétenni a tényleges számokat a PVOD-bevételek tekintetében. Nem tudom, mennyi pénze van Michael Baynek Mentőautó a PVOD-n keresett, vagy mennyi „értéket” hozott Peacock számára. A (rohadt jó) akciódráma Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez és Yahya Abdul-Mateen II főszereplésével 51 millió dollárt keresett 40 millió dolláros költségvetéssel. A Universal továbbra is a Michael Bay üzletágban maradt, és a Platinum Dunes-t hozta a pályára. A film elég nagy sikert aratott a poszt-moziban, hogy több hasonlót igazoljon. Tudjuk, hogy a moziban játszott filmek jobban teljesítenek VOD-on és (nem Netflix) streamelésen, köszönhetően a marketingkampányoknak, a megnövekedett ismertségnek és a multiplex futáshoz kapcsolódó „presztízsnek”, mint a filmek streamelése. Ha a PVOD-folyam olyan jövedelmező, mint amilyennek látszik, a színházi alkotás csekély kannibalizálásával, akkor a stúdióknak több, nem kevesebb, alacsony és közepes költségvetésű színházi filmet kell készíteniük, bármilyen formában, méretben és műfajban.

Nem akarom kijelenteni, hogy a ComcastéCMCSA
PVOD rendszer, amely 2020 áprilisában kezdődött, amikor megjelentek Trollok: Világtúra 20 órás bérleti díjért 48 dollárért "megmentette" a stúdió programozóját. Ez túl leegyszerűsítő. Még korai az új normális. A nagy sátorfák még mindig jobban teljesítenek otthon, mint a kisebb fóliák. Mindazonáltal sokkal kényelmesebbnek tartanám, ha egy nem franchise, nem eseményfilmet a mozikba bocsátanának, mint 2015 vége óta bármikor. Most két esélye van a pénzkeresetre: a mozi, ahol a stúdiók 50%-ot kapnak, és a PVOD, ahol 80-at kapnak. %, létezésének korai szakaszában. Ez az EST és a DVD előtt van, és mielőtt egy film potenciálisan streamelt nézettséget szerezne egy magas prioritású belső platformon, vagy jelentős összegeket adna harmadik félnek. Ez nem jelenti azt, hogy minden mozifilm nyereséges lesz, de segíthet enyhíteni azt az egyensúlyhiányt, hogy mennyibe kerül még egy szerény költségvetésű mozi piacra dobása is.

Rendszeresen megvitattam a Covid utáni színházi film legjobb eseteként egy olyan jövőt, ahol több, nagyobb méretű film kerül mozikba VOD vagy streaming reklámként. Gondolj a Warner Bros. 2018 eleji megjelenése Nancy Drew és a rejtett lépcső héttel a VOD megjelenése előtt. Láthatjuk, hogy ez megvalósul a Fathom Events bemutatóiban Jegyzők III or korlátozott számú mozikban a Paramount számáraFOR
címek, mint Confess Fletch, Orphan: First Kill és a A vállalkozó. Fényév még mindig bomba. nem hiszem Három ezer éves vágy PVOD-betörés lesz. Mindazonáltal, mivel a színházi lúd a streaming potenciált, talán a „következő” zsákmány lesz egy repedés a box office dicsőségét. Ha most olyan fogyasztóink bevételi forrásai vannak, akik hamarosan, de nem azonnal a mozikban szeretnének bemutatni, akkor egy olyan filmet, mint pl. Vadállat 51 millió dolláros költségvetés mellett 36 millió dollár lehet a sláger.