Az Amazon arrogáns árulása "A Gyűrűk Uráról"

Amazon A Gyűrűk Ura: A hatalom gyűrűi most vége. Nyolc epizódból álló, nyolcórás, állítólag 1 milliárd dolláros sorozata jött és ment. Szóval mit lehet kezdeni ezzel a pazar drága fantasy show-val?

Állítólag ez Tolkien második korának adaptációja. A JD Payne és Patrick McKay showrunnerek története ebből származik A gyűrűk ura és a függelékei, bár sajnos az Amazon soha nem vásárolta meg a jogokat A Silmarillion, amelyben Tolkien olyan sok legjobb, a harmadik kor előtti története található.

Aztán talán minden a legjobb A Silmarillion kívül marad ezeknek a kreatív henteseknek a hatókörén. Payne és McKay eladta az a Lord of the Rings adaptáció annak köszönhetően, amit Tolkienhez való „hűségnek” neveztek, de semmi sem állhat távolabb az igazságtól most, hogy az egész első évadot kell elemezni és kibontani. A műsorvezetők távolról sem ragaszkodtak Középfölde történeteihez és témáihoz, hanem teljesen saját történetüket hozták létre, felhagyva Tolkien történetével, és közben vad, meggondolatlan változtatásokat eszközöltek a Legendáriumon.

Talán még rosszabb, hogy az Amazon „adaptációja” egy rosszul elkészített tévé egy értelmetlen történettel, amely vad véletlenekre, kiagyalt cselekményvonalakra épül, és nyilvánvaló figyelmen kívül hagyja azokat a különféle építőelemeket, amelyek bármely történetet teljessé tesznek: logikus karakterválasztás, idő- és helyérzék, valamint narratíva. feszültség – nem is beszélve a túlságosan nagy, többnyire felejthető és karizmatikus karakterekből álló szereplőgárdáról, amelyek némelyike ​​teljesen felváltotta a műsort, mások pedig teljesen megváltoztak, és szinte felismerhetetlenné váltak.

Minden olyan módon, ami igazán számít, A Hatalom Gyűrűi meghiúsul az írástól a színészi játékon át a bemutatóig. Adaptációként kudarcot vall, sem Tolkien munkáját nem gazdagítja, sem nem marad hű hozzá. Megbukik, mint egy jó fantasy, általános trópusokat és melodrámákat ad nekünk, nem pedig új teret. És megbukik, mint egy lenyűgöző történet, tele olcsó rejtélyes dobozokkal és nem meglepő "csavarokkal". Szóval mennyire rontotta el ez a műsor a közmondásos palántírt?

Engedje meg, hogy elmagyarázzam.

Rings Of Power A sikertelen Tolkien művének adaptációja

Amikor egy bevett művet egyik médiumból a másikba adaptálunk, mindig változások történnek. Ezek persze soha nem fognak mindenkinek tetszeni, de egy új médium megköveteli. Ami az oldalon működik, az nem feltétlenül működik a képernyőn. Amikor valami olyan homályos és nyílt végű dolgot adaptálunk, mint Tolkien második kora, sok hiányosságot kell pótolni ahhoz, hogy egy több évados televíziós műsorhoz illő narratívát alkossunk. Ismétlem, ezek a választások egyesek tetszését, másokat feldühítenek.

De azt hiszem, jogos azt sugallni, hogy bármilyen mű adaptálásakor a forrásanyaghoz való bizonyos fokú hűség és hűség legyen legalább vezérelv. A kérdés nem az, hogy változik-e kellene de milyen változtatásokat és miért. Minden változtatásnak meg kell történnie az eredeti mű új médiumra való lefordítása érdekében oly módon, hogy az gazdagítsa azt ezen a médiumon belül.

A Tolkien második korában számos jelentős esemény van, amelyek nagyon jól elmesélhetők egy nagy költségvetésű műsorban, mint pl. A Hatalom Gyűrűi. Az egyik ilyen nem meglepő módon a Hatalom Gyűrűinek kovácsolása.

Az eredeti történetben a gyűrűk kovácsolása 1500 és 1600 SA között zajlik. Az Annatarnak álcázott Szauron a híres elf kovácsnak, Celebrimbornak és honfitársainak segít ebben a varázslatos mesterségben, és közösen megalkotják a Kilenc Gyűrűt, ami végül az Embereké, és a Hét Gyűrűt, amely végül a Törpéké. A három tünde gyűrű, Celebrimbor önállóan kovácsolódik, miután Annatar/Sauron elhagyja Eregiont. Szauron titokban megalkotja az Egyet. Mindez több mint egy évszázadon keresztül játszódik. Egy hű adaptációban ezek az események bizonyos mértékig sűríthetők, vagy az idő múlását közvetítenék, és csak a fontos és döntő pillanatokat emelnék ki. De az összes Gyűrűt megkovácsolják a történet során.

Itt leírtam egy megfelelő első évadot egy olyan műsorhoz, amely a második korszakkal és a hatalom gyűrűivel foglalkozik. Ebben az évadban többet megtudhatunk az ambiciózus elfről, Celebrimborról (akit inkább fiatalnak és gyönyörűnek lehetne bemutatni, mint Galadriel és Elrond, nem pedig megmagyarázhatatlan módon idősödő vénüket – a tündék halhatatlanok!) Elmélyedhetünk a titokzatos Urával való kapcsolatában. Ajándékok, Annatar, és tanuld meg, miért kapcsolódik ez a kettő, miközben Gil-Galad, Elrond és Galadriel nem bíznak benne. A történet bármely hű adaptációjában nyilvánvalónak tűnik, hogy Celebrimbor – nem Galadriel – lesz a központi és végső soron tragikus figura.

Bemutathatnánk az Emberek Kilenc Királyságát és a Törpök Hét Királyságát is – ugyanazokat a királyságokat és királyokat, akiknek később Szauron a Hatalom Gyűrűit adja, hogy az Egy Gyűrűvel irányíthassa őket. Nagyon sok lehetséges történetmesélés létezik ezeken a területeken, amelyeket egy hozzáértő tévéműsor díszíthet és dolgozhat fel. Egy-egy hasonló téma végigfuthat ezeken a karaktereken: kísértés, becsvágy és kiesés a kegyelemből.

Az első évadban Az erő gyűrűi, Númenoron kívül nem mutatnak be más emberek birodalmát, amely nem tartozik a Kilencek közé. A másik hat törpe urat sem mutatjuk meg Durinon túl. Összesen körülbelül tizenöt percet töltünk a Gyűrűk kovácsolásával, ami rendellenesen és szinte utólag történik.

Valójában a Kilenc és a Hét egyszerűen egyáltalán nem készült az 1. évadban, és az egyetlen módja annak, hogy Sauron segítségével összekovácsolják őket, ha Galadriel és Elrond hallgat Szauron kilétéről. A Három készül, és Halbrand/Sauron segítségével (aki az ötvözeteket magyarázza a világ legnagyobb elf kovácsának). Halbrand egy-két napig ellátogat Eregionba, mielőtt felfedi valódi kilétét Galadrielnek, és Mordorba szökne. Galadriel és Elrond megdöbbentő módon titokban tartják valódi kilétét Celebrimbor előtt.

Nem ezek az egyetlen bizarr változások a tényleges történetben. A Mithril cselekményvonal, amitől a törpök és a tündék is rosszul néznek ki, a nemesfémet is varázslatossá varázsolja, és tavaszig ad az elfeknek, hogy túléljék nélküle. Mindezt teljes mértékben a műsor készítői találták ki. Ugyanígy Mordor teremtése is varázslatos kardmarkolattal és letört gáttal. Ugyanígy a hobbitok és az istari létezése a második korban. Az egészet, elejétől a végéig, tetőtől talpig, a műsorhoz találták ki. Ezt már kérdeztem, de minek? Mit gondolnak a showrunnerek, hogy mindezek a kiegészítések és változtatások mást érnek el, mint hogy ez egyáltalán nem Tolkien története, hanem egy Frankenstein szörnyeteg lesz a sajátjuk.

Eközben a Second Age idővonala bizarr módon össze van tömörítve. Míg a Númenor bukása a sorozat későbbi szakaszában (könnyen) a saját két évszakos íve lehet, ehelyett a gyűrűk kovácsolásával párhuzamosan zajlik – annak ellenére, hogy mindkét történet több ezer éves különbséggel játszódik. És mi célból?

Változások a karakterekben – Galadriel savanyú arcú Karen, fele olyan magas és fele olyan lenyűgöző, mint Tolkien elf királynője; Isildur egy mopey emo gyerek, akit mindenki megvet; Gil-Galad egy cselszövés, rövidlátó despota – úgy tűnik, hogy minden egyes kisebb változata önmagának, vékony és halvány ahhoz képest, ahonnan származnak. A sorozat új szereplői eközben olcsó hollywoodi trópusok köré épülnek, ahelyett, hogy megadnák azt a mélységet és komplexitást, amely minden jó történettől, de különösen egy állítólagosan azon alapuló epikustól elvárható. A gyűrűk ura.

A végén marad néhány „sziklatörőnk”, mint például, hogy Isildur túlélte-e a vulkán robbanását – de ezek nem igazán rejtélyek, mivel mindannyian tudjuk, mi történik Isildurral a végén, és ezek mind elgondolkodtatnak, miért építették fel őket. sorozatot errefelé. Miért olyan sok rejtély? Miért olyan sok „meglepetés” fordulat?

Ezek a változások gazdagítják Tolkien munkásságát? Javítanak a történetein, vagy segítenek nekünk tisztábban megérteni témáit és ötleteit? Új kontextust biztosítanak számunkra, vagy fontos hiányosságokat pótolnak a Legendáriumban? A fenébe is, csak szórakoztatnak minket?

Nehezen látom, hogyan. Ehelyett egy első évadhoz vezetnek, amely felismerhetetlen, kivéve, ha esztétikai tisztelgés Peter Jackson kiváló adaptációja előtt. A gyűrűk ura trilógia. Vizuálisan vannak visszahívások ezekre a filmekre. Ami a narratívát illeti, ez egyszerűen nem ismerhető fel Tolkienként a szó semmilyen értelmében. Az, hogy a modern közönséget könnyen beszippantja az olcsó Easter Eggs beillesztése, nem mentség a rossz történetmesélésre (úgy tűnik, az Idegen mondás, hogy „kövesd az orrodat”, sokakat megtetszett, és néhány szép felvétel is – mint amilyen a poszt tetején található) — zavaró tényezőnek tűnik).

De mi lenne, ha egyszerűen élveznénk ezt úgy, ahogy van, és nem azon aggódnánk, vajon Tolkien művének hű átdolgozása-e? Ez segít valamit?

Sajnos ezekre a kérdésekre a válasz, kedves olvasók, határozott „nem”.

Rings Of Power Fails As Good Fantasy És Jó történetmesélés

Vegyük ki a Tolkient ebből a műsorból, nyesd A Hatalom Gyűrűi teljesen kikerülni Középföldéről, és egy teljesen kitalált világba süllyeszteni. Nevezzük ezt a világot Iddlemurthnak.

Iddlemurth egy viszonylag kis vidék, gyorsan és könnyen bejárható, tele tündékkel, törpökkel és félszerzetekkel, és egyetlen emberi birodalom, a Délvidék, amely látszólag két faluból és egy eltűnt királyból áll, akiről az emberek csak azért tudják, hogy a királyuk, mert ő. semmi szar az egész.

Közvetlenül a partjainál található Ronemún királysága, egy-két napnyi tengeri utazásra Délvidéktől, valamint közel a tündék fővárosához, Lesdomhoz (és csak hat nap kemény út az elfek kovácsoló városába, Edgeonba) . Iddlemurthban minden meglehetősen közel van egymáshoz, ami kényelmes azoknak a karaktereknek, akik szeretnek egyik helyről a másikra ugrálni, kevés idő- és távolságérzékkel.

A történet valahogy így hangzik: Egy ősi elf harcos hercegnőt száműznek Iddlemurthból, de meggondolja magát, és úgy dönt, átúszja az óceánt, hogy hazaérjen, és folytassa a Ronsaur nevű ősi gonosz, sötét lord utáni vadászatot. Úszás közben egy csomó hajótörött túlélőbe ütközik, és a véletlennek megfelelően a túlélők egyike maga a sötét lord, Ronsaur, bár álruhában. Évszázados keresés után egy kis szerencse és egy öngyilkos úszás az óceánon meghozza azt, amit egész idő alatt keresett.

Hősünket, Dadladrielt és Ronsaurt (alaberd néven) egy ronemúni hajó menti meg, amely véletlenül az óceánnak pontosan ezen a részén járt éppen ebben az időben. A kapitány, Lord Crybaby visszaviszi a párost a királynőhöz, aki gyorsan beleegyezik, hogy elküldi a hadseregét Dadladriellel és Alabárddal együtt Délvidékre (annak ellenére, hogy Dadladriel mindenki számára szörnyű, és általában minden ok nélkül főnökös és kellemetlen), ahol egy faluban nem. valójában tudja, hogy orkok megtámadják.

Akár elmennek, akár nem, az orkok és vezetőik egy mágikus kulcs segítségével áttörnek egy gátat, ami egy vulkánrobbanást indít el, és a Délvidéket Rodrommá, a Gonosz birodalmává változtatja, mert azt hiszem, ez úgy hangzik, mint ami a fantáziában történik. történeteket azoknak, akik valójában nem olvasnak fantasy történeteket, de sok JJ Abrams filmet néznek, és túl sok időt töltenek a Tumblr-en.

A hamarosan Rodrommá váló csata a falusiak elenyésző csapata, a Ronemúne-i lovasokból álló kis hadicsapat, akiknek a varázslatos zsugorító technológiája lehetővé teszi, hogy az összes lovát fel tudja férni apró hajóikra, és egy csapat goblin között zajlik – két durva faluban. tele van olyan emberekkel, akiket nagyon nem kedvelünk. A ronemúne-i versenyzők épp időben jelennek meg. Gyorsan vége, és senki nem hal meg, még akkor sem, ha a vulkán kitör, és hamuba, füstbe és lángba fojtja a földet.

Másutt félszerzetű ír sztereotípiák egy csoportja találkozott egy titokzatos idegennel, aki lehet, hogy gonosz vagy nem, de az évad végéig rejtélyes dobozban tartják, hogy mindenki találgasson. A félszerzet cselekmény sehova sem megy gyorsan. Három rendkívül ostoba boszorkány üldözi őket, akik olyan hihetetlenül sűrűek, hogy összetévesztik a titokzatos idegent Ronsaurral. Nincs magyarázat arra, miért gondolják ezt. Elég könnyen elküldi őket az Idegen, aki, ahogy rájövünk, jó. Megtudjuk, hogy a félszerzetek viszont nagyon rosszak, és minden adandó alkalommal úgy döntenek, hogy elhagyják betegeiket és sérülteiket, csak azért.

Máshol egy elf és egy törpe elbűvöl minket barátságukkal, de ezt a kezdetben elbűvölő kapcsolatot hamarosan bemocskolja egy kiagyalt konfliktus egy nemesfémről, amit Methrilnek fogunk hívni. Kék színű és 96.7%-os tisztaságú, így a tündéknek egyértelműen szükségük van rá, hogy túléljék a tavaszt. Okokból. Senki sem adatik meg azon kívül, hogy „a fény elhalványul”, ami ismét úgy hangzik, mint amit a fantasy könyvekben találna, ha soha nem vesz részt az olvasással, és elpártolna az előítéleteitől azokkal szemben, akik inkább D&D-t játszanak. Sok vita alakul ki a törpeherceg és az apja között, de nem adnak okot arra, hogy ne adják el Methrilt az elfeknek. Van aki sír, van aki kiabál, sok melodráma. Ebben a fantasy történetben a vita és a civakodás váltja ki a konfliktust.

Ez sehol sem igazabb, mint a Ronemúne-i cselekményben, ahol Crybaby papa szüntelenül vitatkozik fiával, Lil' Emóval, aki szintén állandóan veszekszik legjobb barátjával, Punchyval. Mindannyian sokat vitatkoznak, mielőtt megküzdenek az orkokkal a Battle To Save Dirt Village-ben.

Más szóval, nyolc óra leforgása alatt szinte semmi sem történik, kivéve egy halvány csata, a Rodrom megalkotása egy Rube Goldberg-géppel, és a végén három erőgyűrű összekovácsolása. Bár Iddlemurthban ezek nem gyűrűk, hanem Methril cserjék.

Ez nem egy jó fantasy történet, még Tolkien munkásságától sem. Képzeld el, hogy ezt visszaállítod a könyvformába. Hogyan tudnád? A párbeszéd egyszerű papírra írása kínzás lenne.

A karakterek a legjobb esetben felejthetőek. Többet nem is említettem közülük, mert a történeteik olyan értékesek, és a személyiségük olyan lapos, száraz és üres, mint a Délvidék. Ki (és miért) az a Bronwyn? Arondir? Theo? Miért törődünk velük egyáltalán? Mit hoznak a történetbe az általános közhelyeken és a fantázia-trópusokon kívül?

A Hatalom Gyűrűi egy show üres héja. A történet üteme a térképet tükrözi, és hiányzik belőle minden valódi feszültség vagy tét.

Végül hét és fél epizódból áll, mielőtt az utolsó epizód utolsó felében végre elérkeztünk a nyilvánvaló csavarhoz és a gyűrűk kovácsolásához. Látható ok nélkül és a forrásanyaghoz való hűség nélkül kirívó változtatásokat hajt végre Tolkien munkájában. Őszintén szólva, fel kell hagynunk azzal, hogy teljesen Tolkien művének adaptációjaként hivatkozzunk rá. Az Amazonnak meg kellett volna takarítania a pénzt, és jobb írókat kellett volna felvennie, hogy helyette valami újat alkossanak. Az egyetlen módja A gyűrűk ura valójában marketinganyagként szolgál ez a történet.

A Hatalom Gyűrűi még csak alig minősül fan-fictionnek. Legalábbis a legtöbb fan-fiction esetében az írók (bármennyire szörnyűek is a mesterségükben) kellőképpen tisztelik a forrásanyagot ahhoz, hogy az első adandó alkalommal ne dobják az Orodruin tüzébe. Ennek a műsornak az alkotói távolról sem mutatták meg Tolkien iránti hűségüket, csak arroganciát és semmibevételt – vagy talán tudatlanságot – az ő írásaival és történetmesélésével kapcsolatban.

De kár. Csodálatos történeteket kell itt elmesélni, és nagy teret hagynak a kreatív elmék, hogy olyan karakterekkel és konfliktusokkal díszítsék és gazdagítsák a forrásanyagot, amelyeket Tolkien sohasem festett be, inkább a munkájára épít, mintsem hogy nagyban felváltotta volna. Sajnos inkább az olcsó utánzatot választották, mint a szeretetteljes adaptációt.

Nem sok okom van reménykedni a 2. évaddal kapcsolatban, amelyben a showrunnerek láthatóan abban reménykednek, hogy Sauron jobban hasonlít Walter White-ra és Tony Soprano-ra, így olyan eredettörténetet adnak neki, amelyre nincs szüksége (már van ilyen), és meg is fogják tenni. biztosan nincs meg a mesterséghez szükséges készsége vagy bölcsessége.