A jogdíj-káosz az Ethereum NFT piacát „komolyabbnak” mutatja, mint Solana: Tyler Hobbs, a Fidenza művésze

A NFT a tér változik a folyamatban lévő kripto-medve piac közepette, mivel sok piactér úgy dönt, hogy figyelmen kívül hagyja, vagy hagyja, hogy a kereskedők döntsenek, hogy fizetnek-e az alkotói jogdíjakat. A jogdíjak körüli vita megtörtént hónapokig tombolt művészek és gyűjtők körében, de mostanra ez a tendencia gyorsan átveti magát az NFT-ipar egyes részein.

Pénteken leesett az utolsó nagyobb dominó a Solana NFT piac mint Mágikus Éden– Solana messze legnagyobb piaca – mondta az alkotói jogdíjak már nem lenne kötelező, utána jelentős piaci részesedést veszített a jogdíjaktól kerülő feltörekvőknek. Szinte minden jelentős piaci részesedéssel rendelkező Solana NFT piac elutasította vagy választhatóvá tette a jogdíjakat. Ez azt jelenti, hogy a Solana NFT-kereskedői többé nem fizetnek 5-10% közötti díjat minden egyes kereskedés után, ami növelheti az eladók haszonkulcsát, de a projektek létrehozóinak és alapítóinak bevétele árán.

Ethereum, továbbra is az NFT-k legnagyobb blokklánc-platformja, olyan piactereket látott, mint Az X2Y2 és a Sudoswap lendületet kap mivel bizonyos mértékig visszaszorítják a jogdíjakat. Azonban a legjobb piactér Nyílt tenger továbbra is tiszteletben tartja az alkotói jogdíjakat, csakúgy, mint mások, így az Ethereum piacán nem volt olyan széles körben elterjedt a díjakkal kapcsolatos „versenyfutás a mélypontig”, mint a Solana piacon.

Sok művész foglal állást a jogdíjakat elutasító piacterek ellen. Tyler Hobbs a generatív művész az értékes dolgok mögött Művészeti blokkok: Fidenza gyűjtemény és társalkotója a új QQL projekt, mindkettőt Ethereumon verték.

Elmondta visszafejtése ezen a héten, hogy bár fennáll annak a lehetősége, hogy az Ethereum piac hasonlóan tömegesen utasítsa el a jogdíjakat, másfajta hangulatot lát mind az alkotók, mind a gyűjtők körében, mint a Solanán.

„Úgy gondolom, hogy az Ethereum tér tényleg sokkal komolyabb” – mondta. „A komoly művészek és komoly gyűjtők inkább az Ethereumban vannak, mint a Solanában. Ez egy sokkal jobb teszt ezeknek a rendszereknek, és úgy gondolom, hogy az alkotók sokkal többet fognak harcolni, ha az Ethereumról van szó.”

Az NFT művészeti piacának nagy része az Ethereumon él, amely virágzó színtérrel rendelkezik az olyan platformoknak köszönhetően, mint az Art Blocks generatív művészeti projekt, valamint az egyetlen kiadású műalkotások piactere. Szuper Ritka. A Solana nem rendelkezik akkora vagy értékes műalkotási piaccal, és NFT-terét a profilképgyűjtemények és a videojáték-NFT-projektek uralják.

Az egyik Solana NFT műalkotás-központú piactér, az Exchange Art hangosan megtagadta a Magic Eden és mások lépéseit. A felhsználói felület – tweetelt szombaton hogy a „társadalmi szerződést megszegték” a jogdíjakat elutasító piacterek, és azt mondta, hogy ez egy olyan eszközt kínál, amely lehetővé teszi az alkotók számára, hogy blokkolják NFT-jüket az ilyen piacokon.

Az, hogy Solana egyre inkább eltér az alkotói jogdíjak tiszteletben tartásától, hatással lehet a tér jövőbeli fejlődésére is. A Taiyo Robotics NFT projekt megalkotója, aki Tom mellett halad, tweetelt ma hogy beszélt az Ethereumra áttérő projektek alkotóival a magasabb átlagos elsődleges eladási árakra hivatkozva, és hogy „az emberek többnyire szívesen fizetnek jogdíjat a másodlagos díjakért”.

„Szerintem ez jelenti a legnagyobb veszélyt a 0%-os jogdíj dologra nézve” – folytatta Tom. „Mi ösztönzi az új alkotókat, hogy jöjjenek a SOL-hoz, amikor már jellemzően kevesebb pénzt keresnek az itteni pénzverőből minőségi projektekre, és most nincs jogdíj?”

Cselekszik

Hobbs és az övé QQL Dandelion Wist munkatársa már bizonyította eltökéltségét a jogdíjak terén. A QQL okos szerződés-vagy olyan kód, amely autonóm, decentralizált hatalmat biztosít Web3 alkalmazások – tartalmaz egy feketelistát, amely megakadályozza, hogy a listán szereplő Ethereum piacterek a tulajdonosok nevében kapcsolatba lépjenek az NFT-vel. A QQL NFT-ket nem lehet eladni ezeken a platformokon keresztül.

A QQL szeptember végén indult, és felgyorsult csaknem 17 millió dollár elsődleges értékesítésben, Hozzátéve, több mint $ 28 millió az eddigi másodpiaci értékesítésben. Az X2Y2 az utóbbi kereskedések egyikét sem bonyolította le a feketelista miatt, amelyet a piactér panaszkodott egy tweet-szálban, ami arra utal, hogy Hobbs és Wist a kódolt módszerrel veszélyeztették a tulajdonosok tulajdonosi jogait.

Hobbs elmondta visszafejtése hogy egyébként széles körben tapasztalt pozitív reakciókat, nemcsak az NFT művészeitől, akik esetleg hasonló taktikát fontolgatnak, hanem olyan gyűjtőktől is, akik látják annak előnyeit, ha díjfizetéssel támogatják a művészeket, amikor eladnak egy darabot a másodlagos piacon.

"Azt hiszem, megértik azt is, hogy a művészeknek ezt a stabilitást és egy kicsit több hatalmat adunk, ami valóban a műalkotás legjobb érdeke, és mindenkinek előnyére válik, ha ez a helyén van" - mondta. – Az emberek nagyon támogattak.

Hobbsnak természetesen művészként valós tétje van a vitának. A tavalyi megjelenésével az NFT művészeti világának központi szereplőjévé vált Fidenza a műkockákon– 999 Ethereum darabból álló gyűjtemény, mindegyiket egy blokkláncra telepített algoritmus generálja. A Fidenza többet adott hét számjegyű eladások, és a jelenleg elérhető legolcsóbb NFT-t közel 128,000 XNUMX dollárért jegyzik.

Hobbs sikere az NFT-térben – a legutóbbi QQL-bevezetéssel együtt – nagyobb volt, mint a legtöbb más művész. De továbbra is szilárdan hiszi, hogy a folyamatos jogdíjak elengedhetetlenek a Web3-tér összes alkotójának méltányosságához és hosszú távú stabilitásához.

„Ez az egyik legnagyobb pozitív elmozdulás, amelyet az NFT-k megnyitottak a művészek előtt a hagyományos művészeti piacokhoz képest” – mondta Hobbs a jogdíjakról. „Szerintem igazi tragédia lenne, ha ezek elcsúsznának. Egyszerűen megváltoztatja a művészek életét, és azt, hogy egy művésznek mennyi lehetősége van arra, hogy eltartsa magát a munkáival.”

A jogdíjak védelmében

Jelenleg sem az Ethereum, sem a Solana NFT-jogdíjait nem lehet teljes mértékben érvényesíteni technikai szinten, bár a fejlesztők dolgoznak a lehetséges megoldásokon, hogy ezt megtegyék. Hobbs elismerte, hogy még a QQL feketelistája is legyőzhető. De a jövőbeli innovációk az NFT szabványokhoz és intelligens szerződések szigorúbb jogdíj-módszereket tehetne lehetővé.

„Az NFT-k és a Web3 egyik szépsége, hogy sokkal több hatalom van az alkotó kezében. Az általunk alkalmazott megközelítés nem golyóálló. Vannak módok ennek megkerülésére. Mindig van mód arra, hogy megkerüljük ezeket a dolgokat” – mondta. De elismerte, hogy ez egy „viszonylag könnyű” lépés, amelyet más alkotók megtehetnek, hogy elriasszák „a viselkedéstől, amellyel nem értenek egyet”.

Végső soron azonban nem hiszi el, hogy az NFT jogdíj-végrehajtása pusztán a kódon múlik. A gyűjtőknek meg kell érteniük, miért fontosak a művészi jogdíjak, és a platformoknak és piactereknek hasonló kulturális konszenzust kell elérniük.

„Ez kulturális kérdés, nem technológiai kérdés” – mondta Hobbs. „Kulturálisan meg kell vizsgálni, hogy ez miért olyan értékes politika, amely mellett elkötelezzük magunkat, és én is hajlandó vagyok részt venni ebben a vitában. Azt hiszem, időbe telik, amíg ezek a kulturális normák valóban kialakulnak és megszilárdulnak.”